Hluková brána

dobrým příkladem čas-hlukový hradlování je dobře známo, „gated reverb efekt“ slyšela na bubny na Phil Collins hit „In the Air Tonight“, kterou vytvořil inženýr-producent Hugh Padgham, v nichž silné dozvuku přidávají bubny, je odříznut od hluku brány po několika milisekund, spíše než být umožněno, aby úpadek přirozeně. Toho lze také dosáhnout: odeslání signálu“ suchého “ snare do jednotky reverb (nebo jiného procesu), vložení hlukové brány na cestu signálu reverb a připojení zvuku snare k bočnímu řetězci jednotky brány. S gate jednotka nastavena na „externí sidechain“ (nebo „externí klíč“), brána bude reagovat na snare úroveň signálu a „cut off“, když to má rozkládal pod prahovou hodnotou, ne odrážely zvuk.

je běžným výrobním trikem používat falešné kombinace vstupů postranního řetězce k ovládání delších a trvalejších zvuků. Například hi-hat signál může být použit k ovládání trvalé syntetizovaný zvuk produkovat rytmické, melodické (nebo harmonický) signál, který je dokonale v čase s hi-hat signál. Dobrý příklad tohoto použití zařízení lze nalézt na Godley & Creme concept album Consequences. Příběh alba vyžadoval vytvoření řady speciálních zvukových efektů, které by vyvolaly dojem přírodních katastrof.

pro“ ohnivou „sekvenci použili Godley a Creme hlukovou bránu, vyvolanou zvukem vícestranných hlasů, která vytvořila „hlas“ zuřícího bushfire. Během nahrávání tohoto segmentu, pokaždé, když se hlasový signál začal, to vyvolalo šumová brána otevřít další kanál, který provádí pre-zaznamenané smyčky praskající zvuk (vytvořené dabování zvuku z Bublinkové Fólie, že vyskočila v přední části mikrofonu). Kombinované hlasy a praskání vytvořily děsivý a docela přesvědčivý efekt „mluvícího ohně“.

Multi-západka gatingEdit

vynález techniky, tzv. multi-západka vtokové Jay Hodgson, běžné u klasických hudebních nahrávek pro let, je často připočítán se producent Tony Visconti, jehož použití na Davida Bowieho „Heroes“, může být první v kámen. Visconti nahrál Bowieho vokály ve velkém prostoru pomocí tří mikrofonů umístěných 9 palců (23 cm), 20 stop (6,1 m) a 50 stop (15,2 m). Na každý mikrofon byla použita jiná brána, takže další mikrofon byl spuštěn pouze tehdy, když Bowie dosáhl příslušné hlasitosti, a každý mikrofon byl ztlumen, když byl spuštěn další mikrofon.

“ Bowieho performance tak roste na intenzitě právě s tím, jak čím dál více atmosféry naplňuje jeho podání, až do závěrečného verše musí křičet, aby byl slyšet….Více Bowie křičí být slyšen, ve skutečnosti, dále zpět v mixu Visconti je multi-systém zámku tlačí jeho vokálních skladeb , vytváří ostrý metafora pro situaci Bowieho odsouzené milovníci křičet svou lásku k druhému přes Berlínskou zeď“.

trance gatingEdit

Envelope following (také nazývaný trance gating kvůli jeho prevalenci v transu)je použití brány na trati navíc k té, kterou zeslabuje, tzv. Následující obálka může být použita k vytvoření synkopovaných rytmů nebo ke zpřísnění nedbalých představení. Například, syntetická podložka může hrát celé noty, zatímco je klíčem k kytarové nebo perkusní části. Mezi příklady patří DJ Nexus „cesta do Trance“ (1:11), Chic „Everybody Dance“ a Diana Ross „Upside Down“.