Leni Riefenstahlová
Propaganda filmsEdit
Riefenstahlová slyšel Nacistické Strany (NSDAP) vůdce Adolf Hitler mluví na shromáždění v roce 1932 a byl uchvácen jeho talent jako veřejný mluvčí. Popisu zkušeností ve své monografii, Riefenstahlová napsal, „jsem měl téměř apokalyptické vize, které jsem nikdy nebyl schopen zapomenout. Zdálo se, jako by zemský povrch byl šíří ven, přede mnou, jako polokouli, který se náhle rozdělí ve středu, chrlí obrovské vodní proud, tak silný, že se dotkl nebe a zatřásl zemi“.
Hitler byl Riefenstahlovým dílem okamžitě uchvácen. Ona je popisována jako zapadající do Hitlerova ideálu árijského ženství, rys, který si všiml, když viděl její hlavní výkon v Das Blaue Licht. Po setkání s Hitlerem, Riefenstahlová byla nabídnuta možnost přímé Der Sieg des Glaubens („Vítězství Víry“), hodina-dlouho propagandistický film o páté Norimberském sjezdu v roce 1933. Příležitost, která se nabízela, byla pro Riefenstahla obrovským překvapením. Hitler nařídil Goebbelsově Ministerstvu propagandy, aby filmovou Komisi předalo Riefenstahlové, ale ministerstvo ji nikdy neinformovalo. Riefenstahlová souhlasila, že film režíruje, i když na přípravu dostala jen pár dní před mítinkem. S Hitlerem vycházela dobře a vytvořila přátelský vztah. Propagandistický film byl financován výhradně NSDAP.
Během natáčení Vítězství Víry, Hitler stál bok po boku s vůdcem Sturmabteilung (SA) Ernst Röhm, muže, s nímž měl blízký vztah. Röhm byl zavražděn na Hitlerův rozkaz krátce nato během čistky saské Noci dlouhých nožů. Bylo zaznamenáno, že, bezprostředně po vraždách, Hitler nařídil zničit všechny kopie filmu, ačkoli Riefenstahl zpochybňuje, že se to někdy stalo. To bylo považováno za ztracené, dokud se kopie neobjevila v roce 1990 ve Velké Británii.
Stále ohromen s Riefenstahlové práce, Hitler požádal ji, aby film Triumph des Willens („Triumf Vůle“), nový propagandistický film o roce 1934 strany rally v Norimberku. Rally se zúčastnilo více než milion Němců. Film je někdy považován za největší propagandistický film, jaký kdy byl vytvořen. Původně, podle Riefenstahlová, že se bránil a nechtěl vytvořit další Nacistické Strany filmů, místo toho chce režírovat celovečerní film na základě Eugen d ‚albert‘ Tiefland („Nížiny“), opery, která byla velmi populární v Berlíně v roce 1920. Riefenstahlová obdržel soukromého financování pro výrobu Tiefland, ale natáčení ve Španělsku vykolejil a projekt byl zrušen. (Když byl tiefland nakonec natočen, v letech 1940 až 1944 byl natočen černobíle a byl třetím nejdražším filmem vyrobeným během Třetí říše. Během natáčení Tiefland, Riefenstahlová využity Romštiny z internačních táborů pro kompars, kteří byli surově týráni na place a při natáčení úspěšně absolvováno oni byli posláni do tábora smrti v Osvětimi.) Hitler ji dokázal přesvědčit, aby natočila Triumph des Willens pod podmínkou, že podle Riefenstahla nebude muset pro stranu natáčet další filmy. Film byl obecně uznáván jako epické, inovativní dílo propagandistické filmové tvorby. Film si Riefenstahlové kariéru na novou úroveň, a dal jí další mezinárodní uznání.
V interview v roce 1993 dokumentární Nádherný, Hrozné Životě Leni Riefenstahlové, Riefenstahlová neústupně popíral jakýkoliv záměrný pokus vytvořit Nacistické propagandy a řekl, že byl znechucen, že Triumph des Willens byl použit takovým způsobem.
Navzdory údajně slibovat ani provádět žádné další filmy o Nacistické Strany, Riefenstahlová udělal 28 minut Tag der Freiheit: Unsere Wehrmacht („Den Svobody: Naše Ozbrojené Síly“), o německé Armády v roce 1935. Stejně jako Der Sieg des Glaubens a Triumph des Willens to bylo natočeno na každoročním shromáždění nacistické strany v Norimberku. Riefenstahlová řekl, že tento film byl sub-sadu Der Sieg des Glaubens, přidáno uchlácholit německé Armády, který cítil, že to nebyla zastoupena i v Triumph des Willens.
Hitler pozval Riefenstahlová natáčet 1936 Letní Olympijské hry naplánováno která se bude konat v Berlíně, film, který Riefenstahlová, řekl, že byl pověřen Mezinárodní Olympijský Výbor. Navštívila Řecko, aby pořídila záběry trasy zahajovací štafety pochodní a původního místa her v Olympii, kde jí pomáhal řecký fotograf Nelly. Tento materiál se stal Olympia, nesmírně úspěšný film, který byl od té doby široce známý pro své technické a estetické úspěchy. Olympia byla tajně financována Třetí říší. Byla jedním z prvních filmařů, použití sledování záběrů v dokumentu, umístění kamery na kolejích sledovat sportovců pohybu. Film je také známý svými zpomalenými záběry. Riefenstahl hrál s myšlenkou zpomaleného pohybu, Podvodní potápěčské záběry, extrémně vysoké a nízké úhly střelby, panoramatické letecké záběry a záběry sledovacího systému umožňující rychlou akci. Mnoho z těchto záběrů bylo v té době relativně neslýchané, ale Leni jejich použití a rozšíření stanovily standard, a je důvod, proč jsou stále používány dodnes. Riefenstahlova práce na Olympii byla citována jako hlavní vliv v moderní sportovní fotografii. Riefenstahl natáčel závodníky všech závodů, včetně Afroameričana Jesse Owense v tom, co se později stalo slavným záběrem.
Olympia měla premiéru pro Hitlera 49. narozeniny v roce 1938. Jeho mezinárodní debut led Riefenstahlová se vydat na Americký propagační turné ve snaze zajistit komerční verze. V únoru 1937 Riefenstahl nadšeně řekl reportérovi Detroit News: „Pro mě je Hitler největším mužem, který kdy žil. Opravdu je bez viny, tak jednoduchý a zároveň má mužskou sílu“. Do New Yorku dorazila 4. listopadu 1938, pět dní před Kristallnachtem („noc rozbitého skla“). Když se zprávy o události dostaly do Spojených států, Riefenstahl Veřejně bránil Hitlera. Na 18 listopad, byla přijata Henrym Fordem v Detroitu. Olympia byla uvedena v klubu Chicago Engineers Club o dva dny později. Avery Brundage, prezident Mezinárodního olympijského výboru, ocenil film a držel Riefenstahl v nejvyšší úctě. Vyjednávala s Louisem B .. Mayer, a dál 8 prosinec, Walt Disney ji přivedl na tříhodinové turné, které jí ukázalo probíhající produkci Fantasie.
z Goebbelsových deníků se vědci dozvěděli, že Riefenstahl byl přátelský s Josephem Goebbelsem a jeho manželkou Magdou, navštěvoval s nimi operu a chodil na jeho večírky. Riefenstahl tvrdil, že Goebbels byl rozrušený, když odmítla jeho pokroky a žárlila na její vliv na Hitlera, vidět ji jako vnitřní hrozbu. Trvala proto na tom, že jeho deníkovým zápisům nelze věřit. Později účtů, Goebbels si velmi Riefenstahlové filmařské ale byl rozhněván s tím, co on viděl jako její přečerpání na Nacistické-za předpokladu, tvorby rozpočtů.
Ikonografieeditovat
v triumfu vůle tom Saunders tvrdí, že Hitler slouží jako předmět pohledu kamery. Saunders píše: „aniž bych popřel, že“ nekontrolovatelná maskulinita „(„sexiness“ Hitlera a SS) slouží jako předmět pohledu, Navrhoval bych, že touha směřuje také k ženskému. To se nevyskytuje ve známých sekvencích zbožňujících žen, které vítají Hitlerův příchod a kavalkádu přes Norimberk. V těchto Hitler jasně zůstává středem přitažlivosti, jako obecněji ve vizuálním zpracování jeho hmotnost následující. Spíše je zakódován v reprezentaci vlajek a transparentů, které byly natočeny tak, aby byly vizuálně žádoucí, stejně jako silné politické symboly“. Vlajka slouží jako symbol maskulinity, přirovnávaný k národní hrdosti a dominanci, která údajně řídí mužskou sexuální a mužskou energii. Riefenstahlovo filmové rámování vlajek zapouzdřilo jeho ikonografii. Saunders pokračuje: „efekt je významnou dvojitou transformací :obrazy mechanizují lidské bytosti a vdechují život vlajkám. I když nosiče nejsou většinou ponořeny pod mořem barevné látky, a když jsou rysy obličeje viditelné v profilu, nedosahují ani charakteru, ani rozlišovací způsobilosti. Muži zůstávají mravenci v obrovském podniku. Naproti tomu a paradoxně, vlajky, ať už několik nebo stovky lidí na rámu, předpokládají odlišné identity“.
použití musicEdit
Riefenstahl zkresluje diegetický zvuk v triumfu vůle. Její zkreslení zvuku naznačuje, že byla ovlivněna německou uměleckou kinematografií. Německý umělecký film, ovlivněný stylem klasického hollywoodského filmu, použil hudbu k posílení vyprávění, navázat pocit vznešenosti, a zvýšit emoce ve scéně. Triumf Vůle, Riefenstahlová používá tradiční lidové hudby doprovázet a zintenzivnit její záběry. Ben Morgan komentuje Riefenstahlovo zkreslení zvuku: „v triumfu vůle nezanechává hmotný svět kromě hudby žádný zvukový dojem. Kde film se kombinovat diegetické hluku s hudbou, efekty použité jsou lidské (smích nebo smích) a nabízejí rytmické rozšíření na hudbu, spíše než naopak. Nahrazením diegetického zvuku využívá Riefenstahlův film hudbu ke spojení dokumentu s fantastickým.“Hudba nahrazuje živý zvuk události a slouží k vyjádření významu jejích záběrů. Doprovodná hudba vyjadřuje význam obrazů, význam národní hrdosti.
Světové Války IIEdit
Když Německo zaútočilo na Polsko 1. září 1939, Riefenstahlové byl fotografován v Polsku na sobě vojenskou uniformu a pistoli na opasku ve společnosti německých vojáků; odešla do Polska jako válečný dopisovatel. Dne 12. září byla ve městě Końskie, když bylo 30 civilistů popraveno v odvetě za údajný útok na německé vojáky. Podle jejích vzpomínek se Riefenstahlová pokusila zasáhnout, ale rozzuřený německý voják ji držel u hlavně a vyhrožoval, že ji na místě zastřelí. Řekla, že si neuvědomila, že oběťmi jsou Židé. Fotografie potenciálně rozrušeného Riefenstahla přežily z toho dne. Nicméně do 5. října 1939 se Riefenstahl vrátil do okupovaného Polska a natáčel Hitlerovu přehlídku vítězství ve Varšavě. Poté opustila Polsko a rozhodla se, že už nebude točit žádné nacistické filmy.
Dne 14. června 1940, v den, kdy Paříž byla prohlášena za otevřené město francouzi a obsazené německými vojsky, Riefenstahlová napsal Hitlerovi telegram, „S nepopsatelnou radostí, hluboce dojat a naplněné hořící vděčnost, že jsme se s vámi podělit, můj Vůdce, vaše a Německo je největší vítězství, vstup německých vojsk do Paříže. Překonáte vše, co lidská představivost má sílu si představit, dosáhnout skutků bez paralely v dějinách lidstva. Jak vám můžeme poděkovat?“Později vysvětlila:“ všichni si mysleli, že válka skončila, a v tomto duchu jsem poslal kabel Hitlerovi“. Riefenstahl se s Hitlerem přátelil 12 let. Její vztah s Hitlerem však v roce 1944 vážně upadl poté, co její bratr zemřel na ruské frontě.
po Norimberské rallye trilogii a Olympii začala Riefenstahlová pracovat na filmu, který předtím zkusila a neuspěla, a to Tiefland. Na Hitlerův přímý rozkaz jí německá vláda vyplatila sedm milionů říšských marek jako odškodnění. Od 23. září do 13. listopadu 1940 natáčela v Krünu u Mittenwaldu. Doplňky hrají španělské ženy a zemědělci byly čerpány z Romštiny zadržovaných v táboře v Salcburku-Maxglan, kteří byli nuceni pracovat s ní. Natáčení v Babelsberg Studios u Berlína začalo o 18 měsíců později v dubnu 1942. Tentokrát byli Sinti a Romové z vězeňského tábora Marzahn u Berlína nuceni pracovat jako komparzisté. Téměř do konce svého života, i přes přesvědčivé důkazy, že koncentrační tábor obyvatelé byli nuceni pracovat na filmu neplacené, Riefenstahlová i nadále udržet všechny filmové bonusy přežil a že se setkal s několika z nich po válce. Riefenstahlová žaloval filmaře Nina Gladitz, kdo řekl, že Riefenstahlová osobně vybral doplňky na jejich konání tábora; Gladitz našel jeden z Romů, kteří přežili a odpovídal jeho paměti s stills z filmu pro dokumentární Gladitz natáčel. Německý soud rozhodl, do značné míry ve prospěch Gladitz, prohlašuje, že Riefenstahlová znal doplňky byly z koncentračního tábora, ale shodli se také, že Riefenstahlová nebyla informována Romského by byl poslán do Osvětimi, po natáčení byl dokončen.
Tento problém přišel znovu v roce 2002, kdy Riefenstahlová byla 100 let stará a byla přijata k soudu tím, že Romské skupiny pro odepření Nacisté vyhubili Romštiny. Riefenstahl se omluvil a řekl: „Je mi líto, že Sinti a Romové museli v období národního socialismu trpět. Dnes je známo, že mnoho z nich bylo zavražděno v koncentračních táborech“.
v říjnu 1944 se produkce tieflandu přesunula do Barrandovských ateliérů v Praze na interiérové natáčení. Opulentní sady dělaly z těchto záběrů jedny z nejnákladnějších filmů. Film byl upraven a propuštěn až téměř o deset let později.
naposledy viděla Riefenstahlová Hitlera, když se 21. března 1944 provdala za Petra Jacoba. Riefenstahl a Jacob se rozvedli v roce 1946. Jak se Německo vojenské situace bylo nemožné, počátkem roku 1945, Riefenstahlová opustil Berlín a stopoval se skupinou mužů, snaží se dosáhnout její matka, když byl vzat do vazby Americkými vojáky. Vyšla z vězeňského tábora a zahájila sérii útěků a zatčení napříč chaotickou krajinou. Když se konečně vrátila domů na kole, zjistila, že její dům obsadili Američtí vojáci. Překvapilo ji, jak laskavě se k ní chovali.
zmařené filmové projektyEditovat
většina Riefenstahlových nedokončených projektů byla ke konci války ztracena. Francouzská vláda zabavila veškeré její střihové vybavení, spolu s výrobními kotouči Tieflandu. Po letech soudních tahanic, jednalo se vrátil k ní, ale francouzská vláda údajně poškozené některé z film, zatímco se snaží rozvíjet a upravovat, s několika klíčových scén chybí (i když Riefenstahlová, byl překvapen, najít původní negativy pro Olympii ve stejné zásilce). Během natáčení Olympie byla Riefenstahl financována státem, aby vytvořila vlastní produkční společnost svým vlastním jménem Riefenstahl-Film GmbH, která nebyla zapojena do jejích nejvlivnějších děl. Zbývající materiál editovala a dabovala a Tiefland měl premiéru 11.února 1954 ve Stuttgartu. Byl však odepřen vstup na filmový Festival v Cannes. Přestože Riefenstahl žila téměř další půlstoletí, Tiefland byl jejím posledním celovečerním filmem.
Riefenstahlová se snažil několikrát, aby se více filmů během 1950 a 1960, ale byl se setkával s odporem, veřejné protesty a ostré kritiky. Mnoho jejích filmařských vrstevníků v Hollywoodu uprchlo z nacistického Německa a bylo jí nesympatické. I když obě filmové profesionály a investoři byli ochotni podpořit její práci, většina projektů pokusila byly zastaveny vzhledem k někdy-obnovená a vysoce negativní publicity o její minulosti pracovat pro Třetí Říši.
V roce 1954, Jean Cocteau, který velmi obdivoval film, trval na tom, Tiefland být uveden na Filmovém Festivalu v Cannes, který byl spuštěn roku. V roce 1960, Riefenstahlová pokus, aby se zabránilo režisér Erwin Leiser od spojení scén z Triumph des Willens se záběry z koncentračních táborů v jeho filmu „Mein Kampf“. Riefenstahlová měl vysoké naděje pro spolupráci s Cocteau názvem Friedrich und Voltaire („Friedrich a Voltaire“), kde Cocteau měl hrát dvě role. Mysleli si, že film by mohl symbolizovat vztah lásky a nenávisti mezi Německem a Francií. Cocteauova nemoc a smrt v roce 1963 ukončily projekt. Rozpadl se také hudební remake Das Blaue Licht („modré světlo“) s anglickou produkční společností.
V roce 1960, Riefenstahlové stal zájem o Africe od Ernesta Hemingwaye Zelené Pahorky z Afriky a z fotografií George Rodger. Navštívila Keňu poprvé v roce 1956 a později Súdánu, kde ji fotografoval kmeny Nuba, s kým ona sporadicky žil, učit se o jejich kultuře, aby mohla fotografie snadněji. I když její filmový projekt o moderním otroctví s názvem Die Schwarze Fracht („Černé Cargo“) nebyl nikdy dokončen, Riefenstahlové byl schopen prodat fotografie z expedice do časopisů v různých částech světa. Při průzkumu míst střelby, téměř zemřela na zranění při nehodě kamionu. Po probuzení z kómatu v nemocnici v Nairobi, dokončila psaní scénáře, ale brzy ji důkladně zmařili nespolupracující místní obyvatelé, krize Suezského průplavu a špatné počasí. Nakonec byl filmový projekt odvolán. I tak Riefenstahlová byla poskytnuta Súdánské občanství za její služby zemi, se stal prvním cizincem získat Súdánský pas.