Ludovico léčba (1984) | stěny génia

název je odkazem na Ludovico techniku, léčbu antisociálního chování v románu Anthonyho Burgesse A Clockwork Orange. Na Wikipedii, „technika je forma averze terapie, ve které Alex dostane injekci, která ho dělá zle při sledování graficky násilné filmy, nakonec, klimatizace něj trpí ochromující záchvaty nevolnosti při pouhém pomyšlení na násilí. Jako nezamýšlený důsledek, soundtrack k jednomu z filmů — Beethovenovy Deváté Symfonie — vykreslí Alex schopen poslouchat své milované klasické hudby.“Možná si vzpomínáte, že Burgessův román byl základem pro neuvěřitelnou filmovou verzi Stanleyho Kubricka, což je jeden z mých oblíbených filmů na seznamu všech dob. Vzpomínám si, moje přítelkyně ve škole (Donna Devanny) viz Mechanický Pomeranč na University of Virginia repertory kino a byla připravena odejít, po úvodní scéně. Musel jsem jí vysvětlit, že to byl jen film, co jsme viděli byly jen herci, nikdo vlastně někdo znásilnil nebo zabil, a že scéna byla využívána, aby nastavit si být důkladně znechucen tím, že protagonista. Je zřejmé, že to bylo velmi efektivní. Takže použití tohoto jako názvu našeho vydání byl vtip, narážka, že poslech léčby Ludovico by vás“ vyléčil“.
V Březnu 1984, kdy „Přetrvávající Pachy Domácnosti“ byla vytvořena, jsme se již podílí na nahrávání a co Architektů Kanceláře zakladatel Joel Haertling popsal jako „aleatoriku“ hudební experimenty. Prostřednictvím této zkušenosti, a navíc sleduje směr velká většina podzemní hudby,-tvůrci ve scéně (volat to „Cassette Culture“ nebo „do-it-yourself“), jsme se rozhodli některé takzvané vážné úsilí na zvukové koláže a industriální hudby sami. Bylo to proto, že nás to zajímalo a také jsme chtěli získat větší respekt k tomu, co jsme v rámci scény dělali. Mysleli jsme si, že naše maniakální věci mají intelektuální kvocient, ale většina lidí nechápala, že tomu tak je. Takže jsme se s tímto úsilím obrátili o 90 stupňů a léčba Ludovico se stala prostředkem pro páskovou koláž, průmyslovou hudbu a musique-concrète. Jeho kořeny již existovaly, ale s tímto jsme opravdu vzlétli tímto směrem. Sbíral řadu pozitivních recenzí, ale v době vydání byl většinou přehlížen, protože to bylo na rozdíl od většiny našich ostatních, známější, Hudba. Vlastně jsme jich prodali osm výtisků, prodalo se jich asi 24.
ačkoli obal říká „Walls of Genius Presents: Ludovico Treatment“, Ludovico Treatment není název kapely. Nyní jsme byli geniální a od tohoto okamžiku bychom nepoužívali více jmen kapel.
nyní jsem přišel na způsob, jak vyrobit pěkné kryty kazet ze složených vložek J-karty. Pro toto vydání jsem použil nápis Letraset, abych vytvořil velmi náhradní obal se slovy „stěny geniálních dárků: léčba Ludovico“ a „hudba k vyléčení vašich nemocí“. Letraset nápisy bylo něco známého grafiků a architektů. Vzhledem k tomu, můj otec byl architekt a já jsem pracoval pro něj jedno léto, věděl jsem o Letraset nápisy. Máte listy dopisů a, jeden po druhém, můžete“ třít “ písmena na jiný list papíru. Bylo to časově náročné, ale v předpočítačových dnech to byl jediný způsob, jak jsem věděl, jak získat taková pěkná písma. Skutečná kazeta měla nasprejované štítky a na ní vyraženo jméno „stěny génia“, stejně jako razítko označující „Ludovico Treatment“ A strany “ A “ A „B“. Poznámky na zadní straně byly vyrobeny pomocí psacího stroje a zmenšeny pomocí xerografického fotokopie. Už jsem stříkal listy kazetových štítků, aby pásky vypadaly přitažlivěji.
poděkovali jsme Helen Broderick a Anně Doucette za Nahrané materiály o „přetrvávajících domácích Zápachech“. Nevzpomínám si, kdo byla Anna, možná Helenino dítě. Helen mi dovolila nahrávat zvuky obývacího pokoje u ní doma a to je její dítě, které občas křičí na kus. Poděkovali jsme také Claude Martz a Rick Corrigan, „bez jehož štědrosti a spolupráce (kus) by nikdy nebyly postaveny“. Kdysi jsem Rick Corrigan je syntezátor, který byl v Claude Martz domu, pro několik varhany znějící pasáže, které přicházejí a odcházejí v průběhu „Přetrvávající Pachy Domácnosti“. Oba byli lidé, které jsme potkali díky naší účasti v kanceláři architektů.
Jane Carpenterová byla osoba napojená na KGNU-rádio, která provozovala strojovnu v Superior v Coloradu, kousek od Boulderu. Ona mi umožnila zaznamenat její stroje, pásky, které se objevily v „Přetrvávající Pachy Domácnosti“, a pak, později, jsme vytvořili musique-concrète v její dílně na trati „Jane‘ s Garage“.