Národní Nadace pro Umění

Rozhovor Molly Murphy pro NEAJune 2008Edited Don Míč

ZAČÁTEK NAHRÁVÁNÍ KARIÉRU,

Q: Jak se změnil váš zájem o nahrávání začít?

Rudy Van Gelder: Když jsem byl dítě, chodíval jsem do nabídky obchodů v New Yorku na Cortland Street a koupit rádio části, pájení dílů na místo a montáž jednotek pro zesilovače a věci. Tak jsem začal.

otázka: a jak starý?

Rudy Van Gelder: Oh, opravdu nevím. Nemůžu na to dát rok. To mi nejde. Bylo mi 10, 12, 14, 15, někde tam.

otázka: a bylo to zařízení a proces nahrávání, který byl pro vás zajímavý, nebo to byla hudba?

Rudy Van Gelder: Obojí. O hudbu byl také zájem. To se vyvinulo později, ale především to byl proces nahrávání a vybavení, jak věci fungovaly. Vzpomínám si, moje první setkání s nahrávací stroj byl na zadní straně komiksu, a to byl plný reklam na zádech a řekl: „Nahrát svůj hlas za $3.“Řekl jsem,“ jé, to musím mít.“

nejprve jste dostali záznam 78 ot / min s prázdnými drážkami, takže jste museli zjistit, jak byly drážky vytvořeny ve spirále směrem ke středu. Vložíte disk na gramofon a pak položíte toto zařízení na vrchol, který sledoval drážku. Spolu s tím dostanete malý disk. Tam bylo zařízení, které vyryté drážky v tom, že malý disk a jsi mluvil hodně nahlas do přístroje a hrát to zpátky za méně než asi 30 sekund, 45 sekund, a můžete slyšet sami. Nepamatuji si přesně podrobnosti, ale postavil jsem to proti rozhlasovému reproduktoru,zapnul rádio opravdu nahlas a určitě jsem nahrával hudbu pomocí stroje $ 3. Tak jsem začal.

otázka: čeho si na jazzu vážíte?

Rudy Van Gelder: No, to začalo hned od samého začátku, i když jsem byl dítě. To byla hudba, kterou jsem miloval, a chtěl jsem poslouchat to, a jsem strávil svůj čas jen poslouchat to, jít do klubů, poslouchat to, a zůstal se mnou, a znám lidi, kteří milovali stejnou hudbu, a který se stal mou profesí.

zvuk BLUE NOTE

otázka: Jaký byl váš vztah s producentem Blue Note Alfredem Lvem?

Rudy Van Gelder: předtím, než ke mně přišel, byl v nahrávacím průmyslu docela dlouho, takže byl zkušeným producentem, než ke mně vůbec přišel, ale chci zdůraznit jeden rozdíl. Když za mnou Alfred poprvé přišel, neexistovala schopnost něco opravit po skutečném sezení. Nic takového nebylo. Bylo to opravdu představení. Všichni se semkli, hráli, co mohli, protože to bylo to, co teď dělali. Nebyly tam žádné vícestopé stroje. A Alfred vlastně nikdy nezažil vícestopé sezení. Takže všechno, co se stalo z hlediska mixu, bylo přímo tam a to je opravdu můj pokus ohněm. To vyvinulo všechny mé míchací návyky a můj způsob pohledu na hudbu a co dělat na nahrávací relaci, co bylo důležité, co nebylo důležité. Všechno to změnilo.

Alfredovi se líbil zvuk toho, co jsem udělal. Líbilo se mu, jak jsem dělal věci znít tak mě dal do svého týmu a od té doby jsem pracoval pro něj dělá alba. Vybral si lidi. Vybral si, jak mají hrát. On je ten, který režíroval hudbu a já jsem tam byl, abych se ujistil, že dostal to,co chtěl, a pokud ne, dal mi rychle vědět. Takže to jsou minulé dny.

otázka: jak vás znovu našel?

Rudy Van Gelder: hudebník jménem Gil Mellé, který měl malou kapelu nebo udělal rekord pro nezávislá společnost někde v Gruzii myslím, že to hrál na Alfred a Alfred se mi líbilo, jak to znělo. Do té doby nahrával v New Yorku ve studiích wor radio. Tam natočil všechny své rané desky od konce 30. let až do té doby, kdy mě potkal. řekl: „Chci to dát na svůj label,“ a vydal LP. Teď přichází čas na další album, tak Alfred vzal, že album inženýr, který byl za použití v PRÁCI, v New Yorku a inženýr poslouchal a řekl: „Alfrede, nemůžu dostat ten zvuk. Radši to vem tomu, kdo to udělal.“Pak to je přesně to, co udělal, a tak jsem ho potkal. Přišel za mnou, přinesl to album, A já jsem udělal druhé album a zůstal jsem, dokud Alfred nezemřel.

dostanete jeden pokus na to, ale byl jsem velmi šťastný, Alfred, který měl ve mě důvěru a nejen to, ale jak šla léta, pořád důvěru, zatímco věci šly nahoru a dolů. To bylo předtím, než bylo toto místo postaveno v Englewood Cliffs.

otázka: takže jste nahrávali v obývacím pokoji svých rodičů?

Rudy Van Gelder: Jo, přesně tak.

postavili dům, který byl domovem mých rodičů, a věděli, jaké jsou mé zájmy. Zeptal jsem se jich, jestli bych mohl dát malou kontrolní místnost vedle obývacího pokoje. Mluvili s architektem. Mezi malou kontrolní místností a obývacím pokojem bylo okno. Nebylo to velké. Vůbec to nebylo velké.

otázka: takže jste se dostali do přízemí, abych tak řekl, když to stavěli.

Rudy Van Gelder: Ano, Když jsme stavěli budovu, věděl jsem, že tam budu nahrávat.

otázka: představoval jsem si, že jste v kuchyni a mezi nimi bude malá deska, malý Barový pult, který se dívá do obývacího pokoje.

Rudy Van Gelder: Jo, téměř správně. Skoro to tak bylo. Kuchyně byla velmi blízko místa, kde byly bubny. Přesně tak. Byla to U-tvarovaný dům, tvar podkovy, a tam byl velký střed a pak v kuchyni by jít pryč na jedné noze a ložnice by jít na druhou nohu a studio bylo přímo mezi tak, že jestli si dokážete představit studio v větší části. Kuchyně byla jako chodba daleko od místa, kam jsem dával Kennyho Clarka.

otázka: takže jste dělali denní nahrávky, zatímco vaši rodiče byli v práci.

Rudy Van Gelder: Jo, pečlivě strukturovaný, abych do nich nezasahoval. Dělali, co dělali, aby se uživili. Ve skutečnosti, v jednu chvíli ve skutečnosti dali další vstupní dveře do budovy do svých vlastních obytných prostor, aby mohli vstoupit, pro případ, že bych nahrával. Jo, tak to šlo. Víš, že jsem tam dělal kratší dobu, než jsem tady. To netrvalo tak dlouho a pak jsem se oženil.

je to nádherná scéna, ale myslím, že to je jeden z důvodů, proč hudba tak zněla, protože to opravdu nebylo studio v tom smyslu, že tehdy byla studia.

otázka: Bylo to mnohem intimnější.

Rudy Van Gelder: Jo, jako doma. Měl koberce na podlaze, závěsy na oknech, gauč.

stěhování do ENGLEWOOD CLIFFS

otázka: proč jste se tedy odstěhovali z domu svých rodičů?

Rudy Van Gelder: oženil jsem se. Musel jsem si pořídit vlastní byt, postavit si vlastní dům, do kterého se opět chystá ateliér.

ve druhém patře je můj obytný prostor. Druhý byl umělecky jsem nemohl dát hudebníkům zvuk moudrý, co jsem věděl, že se snaží dosáhnout. To je moje nit. Celou dobu jsem chtěl dělat to, co oni potřebovali, co oni chtěli. Chtěl jsem jim dát okno, jak vytvořit to, o co se snaží.

otázka: a co jste tedy potřebovali?

Rudy Van Gelder: větší prostor. Dám vám příklad. Gil Evans, měl v hlavě hudbu, která byla prostě neuvěřitelná a jak šel čas, lidé ji objevili. Seděl jsem tam a on přinesl devítičlennou kapelu do Hackensacku, do obývacího pokoje. Tehdy jsem věděl, že to nemůžu udělat správně. Jak si myslíš, že jsem se kvůli tomu cítil? Vím, o co se snažíme. Chci to pro něj udělat správně. Mám zodpovědnost vůči producentovi a hudebníkovi. To nejde a to byla moje motivace.

otázka: myslím, že by bylo zastrašující jít o pokus o vybudování dokonalého nahrávacího studia.

Rudy Van Gelder: nikdy jsem to necítil. Pohon je tak silný, že jsem byl připraven riskovat. Dal jsem do téhle budovy každou korunu. V té době existovaly pouze tři nahrávací společnosti, tři velké a miliony dolarů, ale tady jsem jediný malý kluk z New Jersey, který se snaží vydávat zvuky.

otázka: a věděli jste, co potřebujete?

Rudy Van Gelder: Ano, chodil jsem na různá místa, všechno od koncertních sálů po jiná místa. Věděl jsem, co chci.

otázka: a jaké byly různé faktory? Všiml jsem si, že to všechno vypadá jako škvárový blok.

Rudy Van Gelder: není to opravdu blok. Je to částečně betonový blok, ale tak jsme se dostali k konceptu Franka Lloyda Wrighta, protože věděl, jak zacházet s takovými materiály způsobem, který jsem si mohl dovolit, a ve skutečnosti se to také stalo. Nešel jsem za ním, protože by mi dal umělecké dílo a já bych ho nebyl schopen postavit. Tak jsme se dostali na jeden z jeho učňů a budeme diskutovat v detailu, jak jsem chtěl materiálů, které mají být, jaké materiály, jak by měly být hotové a on byl moje jediná naděje, ve skutečnosti je schopen vybudovat místo, které bylo zvukově, co jsem chtěl, a přesto vypadal tak, jak by to mělo vypadat.

otázka: jaká byla první relace, kterou jste zde zaznamenali?

Rudy Van Gelder: Ach, nikdy mi neuvěříte. Byl to Sbor West Point. West Point je severně odtud na 9W, ne příliš daleko, a já jsem v té době pracoval pro klasickou nahrávací společnost a dělali řadu alb. Ale on chtěl dělat sezení a všichni přišli sem dolů. Všichni přijeli na pár autobusů a všichni přišli sem na příjezdovou cestu a cvičili, přišli a udělali jsme album.

otázka: jaká byla odpověď hudebníků, kteří například nahrávali v obývacím pokoji vašich rodičů?

Rudy Van Gelder: dobře, smíšené, smíšené, smíšené, smíšené. Zpočátku se to několika z nich vůbec nelíbilo. Byli zvyklí mít rádi mrtvé, suché prostředí ve studiu a to rozhodně nebylo a není to ani obrovská katedrála, to o tom říkali jiní lidé. Bylo to smíšené. Některým se to nelíbilo, ale Alfred měl víru. Vzpomínám si, že jeho partner byl trochu skeptický a řekl: „počkej, dej tomu šanci. Dej tomu šanci.“Chvíli mi trvalo, než jsem to dokázal zvládnout.“

otázka: jen si myslím, že by to byl tak vysoký tlak, protože jste do něj investovali vše, co jste měli.

Rudy Van Gelder: Ano, Bylo. Takhle jsem se na to díval. Co to je, je to, co to je. Líbí se mi, jak to zní. Pokud to z nějakého důvodu nevyjde, vždycky to celé umrtvím. Vždy mohu přestavět, absorbovat to stěnami a tak dále v této struktuře, abych mohl vždy ustoupit a učinit to konvenčním. Ale pokud to fungovalo od začátku, bude to opravdu dobré, aniž bych něco udělal.

otázka: Chtěli jste někdy mít nějaký personál?

Rudy Van Gelder: Ne, to byla volba. Ale to je dobrá otázka. Dostal jsem se touto cestou z vlastní vůle, ne náhodou. Do podniku jsem se dostal náhodou. Prostě se to stalo, ale rozhodl jsem se zůstat malý. Nikdy jsem neměl velké zařízení. Nechtěl jsem najímat další lidi, a to omezuje můj čas, můj příjem, omezuje to všechno.

proces nahrávání

otázka: pojďme mluvit o tom, jak jste nahráli své jazzové relace.

Rudy Van Gelder: Dobře. Jazz je v podstatě improvizované, takže se tam sedět a poslouchat hudebník improvizace s kapelou a všichni hrají spolu, doufám, že to vytváří atmosféru, která nikdy nemůže být reprodukována, protože tam jste v přítomnosti vytváření hudby. To se nedá reprodukovat. Takže se snažím reprodukovat ten okamžik a ujistit se, že to, co se snaží říct, je prezentováno nejlepším možným způsobem. Zásadní věc, která chybí, je improvizační část.

nemyslím si, že mám zvuk. Nejsem umělec. Zvuk vytváří umělec, ne já. Mým úkolem je ujistit se, že rozumím tomu, co se snaží dělat, a prezentovat to v prostředí, ve kterém je pohodlný, a pak to dodat producentovi, který mě najímá. Najímám muzikanty. Producent mě najme a věří ve mě, aby viděl, že jeho produkt je prezentován správným způsobem.

otázka: možná byste mi mohl popsat proces nahrávání a proces nastavení a jak upravujete věci pro každý soubor.

Rudy Van Gelder: Dobře. Takže všechno to začíná s telefonní hovor a někdo, producent je ten, kdo vlastní nahrávací společnosti nebo zastupuje nahrávací společnosti, nebo v dřívějších letech chtěl nahrávat někoho, že se mu líbí. Vlastně tak jsme natočili mou první komerční desku. Někdo, kdo měl v té době rád Joea Mooneyho, varhaníka, chtěl ho nahrát a nechat ho slyšet lidi, tak jsme najali tři hudebníky a založili jsme. Muzikanty jsem už znal. Nastavili jsme je a nahráváme dvě strany, dvě tříminutové strany. V té době jsem neměl žádné masteringové vybavení, tak jsme to vzali do RCA v New Yorku a udělali mistra a on to povýšil. Jednoho dne jsem to slyšel v rádiu. Tehdy to pro mě bylo velké vzrušení.

nyní si rezervujeme čas, kdy přijdeme. Řeknou: „kolik lidí bude na nahrávce? Kolik hudby chcete nahrát?“A teď samozřejmě říkají Dost na CD. Nastavíme čas a já jim řeknu, jaká bude sazba.

máme místo, kde jsme dali bubny. Bubeník přináší své vybavení a Maureen, která mi teď ve všem pomáhá, nastaví bubeníka a pak řekne: „dobře, podívej se na to.“Takže pak jdu ven a zkontroluji umístění mikrofonů a to se stará o bubeníka.
rozhodneme se, kam dáme rohy. Řekněme, že tam jsou dva rohy, trubka a tenor nebo něco takového. Každému dáme mikrofon a pianistovi, který ví, kde je klavír. Klavír mám samozřejmě laděný před sezením.

první věc, kterou dělají nyní, to je dnes, ne tak, jak to bylo v historii, dnes se snažíme izolovat jednotlivé hudebníky tak, aby z nějakého důvodu chtěli něco opravit. Je pravda, že improvizují, ale občas to chtějí zkusit znovu a improvizaci pozměnit. Kvůli tomu, aby se navzájem slyšeli, potřebují sluchátka, takže každý dostane svou vlastní sadu sluchátek. Každý dostane svůj vlastní mixér, malou krabičku s knoflíky, kde je napsáno Basa, klavír, bicí, saxofon, zpěv. Každý z nich má svou vlastní malou krabičku a může upravit mix sluchátek, aby mohl hrát. A pak si většinou trochu zahrajeme, takže když mu to vyhovuje, tak si s každým ověřím, jestli jsou všichni spokojení. A také trochu nacvičují, ujistěte se, že znají rutinu. Tehdy se jich zeptáme, jaká je sekvence, melodie, kdo hraje první sólo? Kdo hraje druhé sólo? Bude tam bubnové sólo. Budete dělat výměny? Výměna je tam, kde každý hraje trochu a pak to hodí na dalšího chlapa. A pak melodie, konec melodie na konec skladby.

takže pak jsou všichni nastaveni. Všichni mají rádi sluchátka. A pak Maureen stiskne tlačítka na záznamovém stroji, který je vícestopým digitálním rekordérem. Jedna z věcí, které dělám, nevím, jestli to dělají všichni, ale zatímco hrají, rád si představuji, jaký bude hotový produkt, hotový mix. Je to proto, že jsem začal tak dávno. Hudba byla vytvořena opravdu na mixu, spíše než na zasedání. Dnes už to není takové představení jako dřív.

ale teď pojďme mluvit o opravdu dobrém jazzovém sezení, kde je to představení a všichni se snaží hrát dobře. Takže uděláme pásku. Maureen stiskne tlačítko a nahráváme na této vícestopé stopě a zatímco tam sedím, snažím se představit si, jak to bude znít, jak bude znít hotový produkt a podle toho provedu úpravy. Jsme také spustit současně to, co nazýváme dvě trati, která je jako stereo mix jen sledovat, co posloucháme, a ve velmi starých časů to byl konec. Právě jsme vytiskli monitor a to byl záznam. Ale to je teprve začátek. Jedná se pouze o mix monitorů, který jsme poslouchali, když nahrávali stopy. Snažím se mít na paměti, jaký bude hotový produkt, a pokud uslyším vývoj problému, stěžuji si na to výrobci. Říkám mu: „víš, že to bude později problém. Měli bychom něco udělat nebo jim o tom říct, “ a tak dále. To je ten druh dialogu, který probíhá mezi mnou a producentem. Producent sedí tady a já jsem tam vzadu v konzole a Maureen je hned vedle mě. Tak to chodí, ladit po melodii. Tak to chodí, až budou spokojení, že podali co nejlepší výkon. Pro mě je to tak šest hodin a pak všichni jdou domů.

v prvních dnech neexistovala žádná vícestopá trať. Nahrávali jsme přímo na dvě stopy, míchání, jak jsme šli, takže nebylo třeba izolačních kabin. Tyto stánky jsou pro izolaci jednotlivých nástrojů, tak tyto kabiny přišel později začíná ve velmi pozdních 60. nebo začátku 70. let. Místo, na začátku nebyly žádné stánky. To byl jen velký otevřený prostor, kde jste mohli vidět, všechny stěny kolem a podlahou až k vnější zdi a to byl jen nádherný prostor a palubky na střeše byl cedar, jak to je. Byl to cedr a měl ten cedrový zápach, znáte čerstvé dřevo, takže když jste sem vešli a my jsme měli podlahu leštěnou každý měsíc. Voskoval ho červeným voskem, aby svítil jako kůže, jako červená kůže. Celá rozloha místa by byla jen lesklá a jen jasně vypadající.

otázka: být v klubu versus být ve studiu. Líbí se vám to prostředí pro nahrávání?

Rudy Van Gelder: nikdy to není tak dobré jako studio zvukově. Údajně tam je nějaký přínos, pokud jde o hudební vystoupení.

předtím byly zaznamenávány kamiony. Oni tam chodila s přenosné nahrávací zařízení a nastavte ji na bar a záznam kapely a udělat to na dvě noci v řadě nebo tři noci za sebou a budete chodit pryč s vaše uši zvonění. To není pro mě. Nahrávací společnosti to milují. Nakonec přijdou dvě noci a skončí se třemi alby, protože je to velmi shovívavé pro jakýkoli druh rovnováhy. Nevím, jak je to dnes. V současné době má každý klub vlastní mixér a vlastní řídící místnost, vlastní klimatizaci.

otázka: byl pro vás zajímavý proces držet krok se všemi měnícími se technologiemi?

Rudy Van Gelder: jistě. Vždy se snažíme získat nová zařízení. Jen editace sama, střih hudby pro mě byl jako tajné umění, které jsem znal jen já. Musel jsem v tom být docela dobrý, protože Alfred měl ve zvyku mě žádat o úpravu. Pokud by to, vložka, extra nový konec pro konkrétní melodii, on by mě chtěl, a to by bylo, jako v devět hodin večer, v deset hodin v noci, nebo jedenáct, ke konci dne, a každý chce jít domů. Požádal mě, abych udělal úpravu hned, aby se ujistil, že to bylo těsně předtím, než propustil všechny hudebníky. Takže jsem tam seděl s žiletkou a páskou a stříhal zvuk, zatímco všichni stáli kolem a sledovali mě.