Opravdu Němý Film o vlaku přiměl diváky k úprku?

pokud vás vůbec zajímá historie filmu, pravděpodobně jste slyšeli nějakou verzi příběhu o filmu vlaku, který poslal publikum. Podle příběhu, jako tichý černý-a-bílý obraz pohybující se lokomotivy plné filmové plátno v Paříži, lidé v kině si myslel, že to bude řídit přímo do nich. Zpanikařili, a přišroubován k zadní části divadla.

i když je tento příběh často brán jako fakt, ukazuje se, že tato divadelní panika pravděpodobně není víc než robustní městská legenda—a pravděpodobně již byla, i když byl film ještě v divadle.

mýtus o film runaway vlak obklopuje krátké 1896 film s názvem L’Arrivée d ‚ un train en gare de La Ciotat, nebo Příjezdu Vlaku v La Ciotat. 50 sekund dlouhý němý film vytvořili Auguste a Louis Lumière, průkopnický soubor bratrů, kteří byli mezi prvními lidmi, kteří vytvořili pohyblivé obrázky.

mnoho raných děl bratrů bylo v té době stěží klasifikovatelné jako filmy, většinou šlo o krátké úryvky scény. „Tento film je nezapomenutelný mezi všechny ostatní 1,400 jednominutových filmů (oni byli nazýváni „názorů“ v té době, jako „živý“ obrázek pohlednice—single-shot films, bez jakékoliv úpravy), které jsou uvedeny v Lumière film, katalog,“ říká Martin Loiperdinger, filmový vědec na University of Trier, Německo. Loiperdinger je autorem možná nejvýznamnější části psaní týkající se mýtu La Ciotat, volání filmu a jeho doprovodné popularity, “ zakládající mýtus kina.“.“V díle poukazuje na to, že neexistují žádné důkazy o tom, že by se slavný divácký úprk někdy vyskytl.

samotný film je scénou na vlakovém nástupišti. Jezdci mlýn o stanici, zatímco černý parní vlak táhne směrem ke kameře, který byl nastaven v blízkosti okraje kolejí. Ale i tak to bylo prezentováno jen jako snímek z přírodních akci na nádraží, scéna byla v režii Lumière Bratři, s doplňky, co bylo řečeno, podívat se na kameru.

film je často připisován jako první dokumentární film, ale to je také nepravdivé. „Tento film jasně ukazuje perfektní mies-en-scène, že vlak přijíždí do stanice, z pohledu někoho čeká na nástupišti, stál blízko kolejí—tedy lokomotiva vstoupí do rámu z pravé zadní a běží v levém spodním rohu rámu a opouští rám, zatímco vlaky se zastaví: perfektní diagonální kompozice, “ říká Loiperdinger. Film byl krásný svou jednoduchostí a schopností přivést diváky přímo do akce na obrazovce, i když scéna byla portrétem každodenního nudy.

je téměř těžké si představit černobílou zkratku, která vytváří hodně šplouchnutí, ale zdá se, že to byl hit. Podle Loiperdinger nejsou žádné zprávy o tom, jak publikum reagovalo na čas, ale novináři, kteří psali o svých zkušenostech na přehlídce Cinématographe Lumière, program krátkých filmů, v nichž La Ciotat první se začaly objevovat v roce 1896, vypadal rozumně divit. I bez barev a zvuku bylo jasné zobrazení trojrozměrného pohybu filmu senzací.

Protože neexistují žádné dochované soudobé zprávy z reakce publika na tyto 1896 představení, není tam žádný konkrétní důkaz, že publikum někdy šel pelášit na zadní části divadla jako vlak zastavil na obrazovce, a Loiperdinger si myslí, že taková reakce je nepravděpodobné.

„Neexistuje žádný důkaz o jakémkoli davu panika v Paříži nebo jinde během projekce Jsem’Arrivée d‘ un train à La Ciotat – ani policie, zprávy ani noviny reporting,“ říká. Obrazovka, na které byl film zobrazen, byla malá (asi sedm stop široká) a kvalita obrazu nejen postrádala barvu, ale byla plná zrna. Obraz znatelně blikal a samozřejmě nebyl žádný zvuk. Jinými slovy, nebylo možné, aby si někdo pletl film s realitou.

takže pokud se to nikdy nestalo, odkud pochází příběh panického publika?

„anekdota vlakových filmů a panikaření publika byla ve vzduchu již před rokem 1900,“ říká Loiperdinger. Podle Loiperdingera se příběhy panického publika začaly objevovat hlavně jako způsob, jak se lidé snaží popsat emoční sílu vlastní tehdy novému médiu filmu. Autoři zpráv o Cinématographe Lumière by se mluvit o vlak téměř narazil do diváků, ale jen jako rétorická metoda vyvolání přesvědčivý 3D efekt pohybující se obraz.

v příběhu byla také složka třídního Komentáře, která hovořila o síle a účinku filmu na nemyté masy. Erudovaný, noviny-čtení, vzdělané elity dne vzal útěchu v myšlence rubes vyděsit tím, že pohybující se obraz, který by nikdy nenechal ovlivnit je takovým způsobem. To může být jasně vidět v roce 1901 němého filmu, Countryman a Kinematograf, který ukazuje vesnický balík reaguje neskutečně na sérii krátkých filmů. Tam je dokonce trochu, kde běží z obrazu protijedoucího vlaku.

ze stejných důvodů městská legenda, vlak a publikum paniku první vznikla kolem vydání L’Arrivée d ‚ un train en gare de La Ciotat, pokračuje dodnes. Příběh stále dělá velkou zkratku pro sílu filmu, a elitáři se stále rádi chichotají nad účinkem popcorn filmů na masy. „Anekdota o naivní rané filmové diváky, kteří si pletou pohyblivé obrázky s realitou znamená balzám pro duše sebe-vědomé média spotřebitelé v dalších desetiletích až do dnes,“ říká Loiperdinger.

příběh diváky paniku a vlak filmu by mohlo být falešné, ale s pokroky v 3D natáčení filmů ožije jako nikdy předtím, možná to nebude trvat dlouho, než se lidé konečně přinést tento mýtus k životu.