přihlaste se

o manželce Salvadora Dalího, Gala.

Když Salvadora Dalího žena Gala, zemřel v roce 1982, první člověk mimo jeho domácnost, aby slyšel zprávu, byl Juan Carlos, španělský král. Dalí telefonoval sám vládnoucímu panovníkovi a pro jednou to nebyl akt pózování nebo domněnky v jeho prospěch. Pak, jednou strádající umělec se stal surrealistické superstar, multimilionář, muž, jehož nejvyšší génius dostal přezdívku el maestro, titul markýze, nekonečné podlézavý fanoušků, a stejně nekonečné litanie clingers, copycats, a patolízalů. Dalí setkal Gala, narozený Elena Ivanovna Diakonova, když byl v útlém věku dvacet-čtyři (a, příběh pokračuje, stále panna). Byla o deset let starší, a žili spolu dalších padesát tři let, až do její smrti. Jak by se mu bez ní dařilo?

není dobře. Po jejím pohřbu se Dalí zamkl ve své surrealistické věži ve španělském Púbolu, zatáhl závěsy a odmítl jíst ani pít. Odepřel vstup svým přátelům a pomocníkům a zakázal komukoli mluvit Gala jméno. Jak píše v Nevýslovné Přiznání v roce 1973, hrad sám byl důkazem jeho lásky:

Všechno oslavuje kult Gala, a to i v kulaté místnosti, s jeho perfektní echo, který korunuje budovu jako celek a která je jako kopule této Galaktické katedrály. Když chodím kolem tohoto domu, podívám se na sebe a vidím svou soustřednost. Líbí se mi jeho maurská přísnost. Potřeboval jsem nabídnout Gala případ vážněji hodný naší lásky. To je důvod, proč jsem jí dal zámek postavený na zbytcích 12. století hrad: starý hrad Púbol v La Bisbal, kde by vládl jako absolutní panovník, a to až do té míry, že jsem mohl navštívit ji pouze rukou-písemné pozvání od ní. Omezil jsem se na potěšení z zdobení jejích stropů, takže když zvedla oči, vždy mě našla na obloze.

v roce 1984, dva roky po její smrti, vypukl v jeho ložnici za podezřelých okolností požár a Dalí byl strašně spálen. V nemocnici zjistili, že trpí těžkou podvýživou,a jeho personál byl obviněn z nedbalosti. Pravda, jak píše Gala životopisec Tim McGirk v Wicked Lady, je však taková, že “ po Gala smrti Dalí ztratil vůli malovat nebo dokonce žít.“

je snadné si představit ženu, která inspirovala takovou adoraci a oddanost od svého manžela jako jemný, podpůrný a pečující Typ. Postava, která pro něj pózovala a starala se o něj a dala mu prostor kultivovat svůj talent. Sloužící anděl Dalího kakofonnímu šílenství. Ale svět, ve kterém může být Gala obsazena jako pasivní Mateřská společnice, je svět, který je zblázněn patriarchátem a jeho předpoklady. V jejím nejlepším případě, Gala byla obtížná a intenzivní. V nejhorším případě nebyla nic menšího než monstrózní. Neměla žádné přátele a udržovala zlovolný odstup od své rodiny. Popisován jako „krutý, divoký a malý“ a má “ oči, které propíchly zdi,“ sbírala plyšové hračky, ale jednou uvařila vlastního králíka. Její „démonickou povahu“ tvrdil sám často; pokud se jí nelíbil něčí tvář, plivala na ně, a pokud chtěla umlčet někoho, že by típat cigarety o jejich ruku. Není divu, že byla nesmírně nepopulární. Obzvláště se jí nelíbily ženy. Gala byla sexuálně nenasytná a neměla žádný respekt k vztahům jiných lidí. Obchodníci v Paříži přezdívali její Gala la Gale-gale znamená jak „zlomyslný člověk“, tak „svrab“.“Filmař Luis Buñuel, který s Dalím natočil klíčový krátký film Un chien Andalou, byl tak nemocný Gala urážkami, že se ji jednou pokusil škrtit. V roce 1998 Vanity Fair článek prosycen genderovaný jazyk, který se nyní cítí požehnaně ze dne, John Richardson, jeden z Dalího umění prodejců na počátku sedmdesátých let, se odkazuje na Gala jako „staré fúrie,“ „autenticky Sadean monstrum,“ a „démonické domina,“ a „scarlet woman“ a jako „chutný malé tělo, a libido elektrického úhoře.“

ke konci svého života, již závislá na Dalího penězích, Gala hazardovala obrovské částky v podzemních kasinech v New Yorku. Udržovala něco jako mužský harém, věčný průvod mladých milenců, když jí bylo osmdesát. Samotný hrad proslul tím, že Dalí dostal písemné pozvání od Gala, což se zdálo, že vyhovuje oběma. V pozdních sedmdesátých let, se stal posedlý s Jeffem Fenholt, kdo hrál titulní roli v Broadwayské produkce Jesus Christ Superstar, a během jejich záležitost, obdarovala ho několika Dalího plátna a koupil mu dům na Long Islandu v hodnotě 1,25 milionu. Dalí sám zjistil pouze, když viděl, Fenholt dal jeho děl na aukci v Christie. Touží udržet peníze přicházejí, když její manžel už nemohl malovat, ona ho přinutil podepsat nevyplněné plátna a pověřil padělatelé k dokončení malby, prodávat je na obloze-vysoce originální-Dalí ceny. V důsledku toho jsou prodejci často podezřelí z některého z uměleckých děl vytvořených od poloviny šedesátých let. Ke konci, kdy byl Gala téměř jistě senilní, léčila Dalího směsí neidentifikovaných drog a mohla být příčinou nervové poruchy, která způsobila Parkinsonovu chorobu a definitivně ukončila jeho kariéru.

zatím značný seznam hříchů. Jak by se dalo divit, že ji Dalí mohl milovat, podle svých vlastních slov, „více než moje matka, více než můj otec, více než Picasso, a dokonce více než peníze“? Jeden fakt zůstává nesporný-Gala nebyla jen jeho žena; byla to jeho múza. Dvakrát ji namaloval jako Madonu, jako Lídu s labutí, jako nahou. Vytvořil nespočet portrétů. Když měla hysterektomii, on maloval Krvácení Růže, která ukazuje Gala je známé blonďaté vlasy a její postava s bushel rudé růže přes břicho, okvětní lístky, které zase do kapek krve. Prospíval z jejích emocí; jeden by mohl jít tak daleko, že by řekl, že si přivlastnil její bolesti pro své dílo. Jistě by bylo spravedlivé říci, že Gala je nejvíce opakujícím se motivem Dalího díla. Jak píše aktivistka a autorka Germaine Greerová: „múza je něco jiného než placený model. Múza v jejím nejčistším aspektu je ženskou částí mužského umělce, s nímž musí mít pohlavní styk, má-li přinést nové dílo. Ona je anima jeho animus, jin k jeho yang, kromě toho, že v obrácení genderových rolí, ona proniká nebo inspiruje ho, a on se vyvíjí a přináší, z lůna mysli.“

Gala vykonával nějakou zvláštní kvazi-alchymickou funkci. Podnítila Dalího představivost jako nic jiného. Ale pro Gala nebyla tato plátna záležitostí marnosti. Její práce se neomezovala pouze na to, že seděla dostatečně dlouho, aby byla zvěčněna v oleji. Gala působil jako agent, dealer, promotér, a žalářník; veškerou svou bezohlednost nasměrovala do své propagace. Mnozí tvrdili, že to byla hrabivost jejím jménem, ale pravda, jako vždy, je složitější.

když se s mladým Dalím setkali v Cadaqués, jeho rodném městě na pobřeží Costa Brava, byla Gala již třicet čtyři let a manželka slavného surrealistického básníka Paula Éluarda. Éluards byli bohémští, součástí café society, a v centru umělecké Paříže. Jejich manželství bylo liberální; každá strana povzbuzovala druhou v záležitostech. Nějaký čas Gala a Paul dokonce žili v ménage à trois s malířem Maxem Ernstem. Ale navzdory svým svobodám, sexuálním i finančním (Paul Éluardovi zanechal jeho otec značné dědictví) se Gala začala nudit. Když už hrála múzu svému manželovi básníkovi a jeho přátelům a mísila se s jejich intelektuálním prostředím, měla pochopení a oko pro umění. Nepochybně hledala naplnění, ale také ji skutečně zasáhl Dalího talent. Výlet do Cadaqués byl jakýsi svátek-cum-intervence, kterou pořádá její manžel, který ji táhl spolu s kolegy surrealisty René a Georgette Magritte a Camille Goemans. Dalího přátelé v Paříži a jeho galerista od něj čekali na díla, ale zdálo se, že Dalí je uprostřed nějakého nervového zhroucení, „šílenství“, které ho vedlo k rozpuštění v záchvaty hysterického smíchu, kdykoli se pokusil promluvit. Jeho přátelé a agenti začínali být zoufalí; potřebovali ho přehledného. S příchodem Gala si skupina všimla změny v Dalí, a jak píše Gala životopisec Tim McGirk, rozhodli se, že “ kdyby byl Dalí tak obtěžován Gala, možná by mu mohla pomoci sama. Jejich malé spiklenecké spiknutí bylo poslat ji na “ psychickou záchrannou misi, aby ho vytáhla z jeho šílenství.“Zázračně dokázala stabilizovat jeho náladu. Dalí dokončil obrazy potřebné pro svou výstavu a od té doby sotva opustili svou stranu.

nesmíme podceňovat oběti, které se Dalí obětoval. Přes lásku k penězům opustila svou bohatou rodinu v Paříži a vyměnila luxusní byt za chatrč na pláži. Neměli tekoucí vodu, žádnou elektřinu, žádné teplo, a žádný sporák. Gala měl za úkol udržovat Dalího morálku, pózovat pro něj, oblékat ho, uklidňovat a utěšovat, a vyměnit za pohmožděné ovoce na trhu, aby se jejich pár haléřů natáhlo. Pokud byla jeho múzou, byla také jeho matkou, symbolickou rolí, kterou učinila skutečnou přidáním zlověstné dimenze: Gala opustila své vlastní dítě, aby se místo toho postarala o Dalího. Konečně, to bylo Slavnostní, kteří prodávali jeho plátna z galerie do galerie, kdo přesvědčil bohatý patron umění dotovat nájemní smlouvy na boudě, a kteří, v důsledku Evropě je bankrot na konci Světové Války já, vykouzlil schéma přebíhat do bohaté Americe a prodává své práci tam. V jednom obzvláště geniální tah, přesvědčila skupina aristokratů v čele Prince de Faucigny-Lucinge „hodit roční částku 2500 franků do hrnce pro Dalí, a po luxusní večeři by držet remízu, s vítězem dostat Dalího nejnovější práce.“Plán byl zpracován tak, aby apeloval na zpustlé, hazardní mladé šlechtice, a samozřejmě to udělal. Ať už lidé považovali její zlomyslnost za cokoli, nikdy neměla žádné vlastní umělecké předstírání a nikdy nemluvila o sobě ani o své minulosti, aby to nemělo odnést Dalí auru.

nakonec Gala profitovala ze svého divokého boje o Dalího. Je obviňována z korupce a komercializace jeho umění. Je souzena za to, že je promiskuitní, agresivní, cílevědomá a ambiciózní (vlastnosti, pro které jsou muži častěji oslavováni). Častěji se na ni vůbec nepamatuje. Přesto bez Gala by velký umělec nikdy nebyl. Dalího představivost je často vnímána jako vlastní síla, ale ve skutečnosti to byl křehký konstrukt, neschopný vzkvétat bez Gala, kterého použil jako štít. Za ní by mohl bezpečně tvořit; bez ní by byl smeten. Dalí ctil toto spoluautorství svého života. Už ve třicátých letech začal podepisovat svá plátna oběma jmény, i když nikdy ani nehnula štětcem. „Je to hlavně s vaší krví, Gala, že maluji své obrázky,“ řekl jí.