Pohled na legendární kariéru bluesového hudebníka Davida Bromberga

slova Mika Mettlera.// Foto s laskavým svolením Davida Bromberga

David Bromberg byl pryč od nahrávání a vystupování po dobu 22 let. Ale od té doby, co se přestěhoval do Wilmingtonu, znovu zachytil svou lásku k oběma.

časy se skutečně změnily pro vášnivé silniční válečníky, jako je dlouholetý Wilmingtonian David Bromberg.

uznávaný zpěvák, skladatel a multi-instrumentalista se těší na oslavu jeho 75. narozenin v pozdním létě, ale mohl by to udělat z domova, spíše než na turné jako vůdce kriticky uznávaný David Bromberg Kapely.

“ všichni jsme v neustálé komunikaci a všichni se touží vrátit na silnici,“ říká Bromberg po telefonu ze svého domu na Market Street ve Wilmingtonu (let z jeho denní práce, David Bromberg Fine housle). „Je to pro mě stále záhadou, ale není pochyb o tom, že publikum hodně přidává k tomu, co cítíme, zpětnou vazbou, kterou nám dávají.“

je pochopitelné, proč by se kapela Davida Bromberga ráda znovu dostala před publikum. V dubnu skupina vydala Big Road (Red House Records), jejich první album nové hudby za téměř čtyři roky. Z Nashville sound „Georgi, Merle & Conway,“ pocta legendárním písničkáři, v bodě soubor improvizace „Diamond Lil“ na strašení harmonizující „Roll On John,“ klíč k organický zvuk Velká Cesta spočívá ve způsobu, dlouholetý producent Larry Campbell byl schopen zachytit čistá esence Bromberg a jeho spoluhráči spolu hrají živě ve studiu.

„bezprostřednost je věc, kterou se vždy snažíte získat, když nahráváte,“ říká Bromberg. „Jinak je to stejně nudné jako voda na nádobí.“

si být jisti, živý pocit velké silnice opět ukazuje, proč Bromberg neusíná na vavřínech, když obejme třetí akt své dlouhé a úspěšné kariéry.

co je to „zdržení“ s Georgem?

Narodil se ve Filadelfii v Září. 19, 1945, Bromberg z jeho kostí na vlně 1960 folk a kořeny hudby boom, nakonec objevuje jako umělec se dívat po zobrazení důvěru a svalové přes devět písní na jeho self-titulovaný 1972 debutové album.

Následné spolupráce s A-seznam umělců jako Bob Dylan, George Harrison, Grateful Dead, Emmylou Harris a Bonnie Raitt se konala pravidelně v následujících letech, založení člověka, jako oba obdivoval záznam subjektu a extrémně spolehlivé koncert čerpat.

spontánní jam session s Harrisonem nakonec transformována do „Zdržení,“ klíč sledovat na Bromberg je debutové album představovat Harrison je spalující, podpis slide kytaru olizuje. V předvečer díkůvzdání roku 1970 se Bromberg a Harrison účastnili intimní rodinné večeře v domě svého společného přítele Al Aronowitze, známého novináře a brombergova manažera v té době.

to, Co začalo nevinně—“jen kytaru tam byl druh začátečník, gut-string guitar, že jsme prošli tam a zpátky, ale my jsme se nesnažili nic psát,“ říká Bromberg—vyústila v track, který dalo by se změna pojmenování „Výběrčí daní, Část II“ v odkazu na Harrison je nejvíce kousání píseň na Beatles legendární 1966 albu Revolver. Jeho texty prohlašují, že „daňový čas přichází“ a “ bohatství je nemoc.“Bromberg z celého srdce souhlasí tím, že cituje následující řádek:“ a já jsem lék.“

„Zdržení“ zobrazí poněkud odlišný ohlas, když Bromberg přešít, to se čtyřmi členy Grateful Dead na jeho 1974 album Chtěl, Mrtvý nebo Živý. Na této repurposed trati byl de facto vůdce mrtvých, Jerry Garcia. Bromberg strávil nějaký čas po boku Garcia během newyorského hudebního festivalu Woodstock v srpnu 1969. „Sdíleli jsme tam Jerryho teepee a z nějakého důvodu jsem v něm skončil během bouřky,“ přemítá. „Měl jsem dobro, a my jsme jen hráli na kytaru spolu po celou bouřku. Byla to zábava!“

Bromberg měl před sebou mnohem větší dav, když doprovázel folkovou zpěvačku Rosalie Sorrelsovou na druhém festivalu Isle of Wight o rok později v srpnu. 26, 1970. Mnoho z 600,000 v návštěvnosti byli neplatící koncerty, kteří získali vstup tím, že rozbil ploty kolem festivalového areálu.

„i když je to neintuitivní, pravdou je, že publikum, které nezaplatil, je mnohem těžší uspokojit, než ten, který to udělal. A to publikum vypískalo spoustu lidí z pódia,“ říká.

Naštěstí, Bromberg vyhráli nad dav tím, že hraje „Bullfrog Blues,“ dlouhý, vtipný naladit navrhl Sorrels ve středu ji nastavit. Další odměna se objevila téměř okamžitě poté.

“ když jsme vyšli z pódia, promotéři mě požádali, abych se vrátil při západu slunce. Zeptal jsem se jich, kolik písní ode mě chtějí, a oni řekli: „udělejte hodinu. A mám přídavky!“Bromberg vykřikne a srdečně se zasmál.

a co Bob?

Bromberg také zjistil, že přes Harrison, že nikdo jiný než Bob Dylan byl jeden z jeho největších obdivovatelů, díky Bromberg vidět ex-Beatle hrát jeden z jeho vlastních písní přímo před ním.

„zeptal jsem se George, kde se naučil, a on řekl:“ od Boba, „a to mě opravdu ohromilo,“ líčí Bromberg se smíchem. Zeptal se někdy Dylana na to, proč ukázal jednu ze svých písní Harrisonovi? „Ne, Nikdy mě nenapadlo, že to vychovám.“

v pravý čas Bromberg skončil hraním na triu Dylanových alb: 1970 ‚s Self Portrait, 1972‘ s New Morning a 1973 ‚ s Dylan. Některé z výstupů této éry byly od té doby vydány na několika různých svazcích v Dylanově probíhající sérii Bootleg.

„Většina z těch vystřižených scén byli jen já a Bob ve studiu bez playbacku. Některé z těch melodií zase sundal. A pak jsem pro něj v 90. letech produkoval nějaké skladby, “ říká. Bromberg je poněkud skeptický ohledně toho, zda každá píseň, kterou pár udělal společně v roce 1992, uvidí Denní světlo a uvidí, jak byly dosud vydány pouze dvě. „Ne, některé z nich nikdy nevyjdou. Některé z nich nestály za to. Prostě jsme je nepochopili.“

Bromberg cítí Dylan často udržuje jeho nejlepší materiál v bance až mnohem později: „rap je—a je to alespoň trochu pravda, že na každém albu, Bob zadržuje nejlepší melodie.“Se uvádí jako příklad „Blind Willie McTell,“ hluboké, atmosférické skladby cut v roce 1983 Nevěřící sezení produkován pak–Dire Straits kapelník a kytarista Mark Knopfler, který nebyl propuštěn až téměř o deset let později. „Může to být to nejlepší, co kdy nahrál, co jsem kdy slyšel.“

vrátíme se po přestávce

Bromberg nakonec unavil požadavky silnice a na konci 80.let se rozhodl udělat si přestávku. Byla to přestávka, která by trvala více než dvě desetiletí.

během této doby Bromberg a jeho manželka, vizuální umělkyně a zpěvačka Nancy Josephsonová, našli odhodlání přestěhovat se do Wilmingtonu. „Skončili jsme tady, protože jsme si s manželkou nemysleli, že bychom si mohli dovolit vrátit se do New Yorku, kde jsme milovali život,“ přiznává Bromberg. „Rozhodli jsme se najít jiné místo, které by možná bylo nepatrně teplejší než New York—ale nejsme Jižané, takže jsme nechtěli jít na jih.“ V době, kdy, měl jsem přítele, který byl tady ve Wilmingtonu, takže to nevypadalo jako velký úkol udělat krok.“

Wilmington také za předpokladu, pokutu domácí základnu pro umělce rostoucí housle sběr a následné otevření David Bromberg v Pořádku Housle na 601 N. Market St. (fyzické obchod musel zavřít na konci Března vzhledem k probíhající pandemie, ale Bromberg a jeho zaměstnanci i nadále nabízet posudky, rekonstrukce a opravy jako oprávněné.) Dalším kritickým výsledkem tohoto kroku bylo dát Brombergovi podnět k oživení jeho lásky k vystupování.

„byl to opravdu Wilmington, který mě přiměl hrát znovu po 22 letech,“ přiznává. Ve skutečnosti to byl James M. Baker, starosta Wilmingtonu v letech 2001 až 2013, který přesvědčil Bromberga, aby se vrátil na jeviště.

„několikrát jsem obědval s Jimem Bakerem,“ vzpomíná Bromberg. „Byl to velký jazzový fanoušek, který také miloval hudbu. Řekl, že tam byla živá hudba nahoru a dolů, a rád by to viděl znovu.“

výsledkem byly opakované jam sessions s muzikanty, kteří cestovali široko daleko, jen aby si s ním hrát ve městě. Tento úspěch v kombinaci s nahráváním jeho sólového alba Try Me One More Time nominovaného na Grammy v roce 2006 ho přiměl zvážit návrat na cestu. Ale nebylo to tak snadné, jako znovu zvednout kytaru. Tam byl, on říká, to, co by se dalo nazvat trochu rekvalifikační křivkou.

„nebylo to jako začít od začátku, ale bylo tam strašně moc praxe,“ připouští. „Zpočátku jsem nemohl získat žádnou rychlost. Nakonec jsem toho dostal docela dost zpátky a pak jsem začal hrát trochu jinak. Věc, která pro mě opravdu udělala rozdíl, byla, že jsem si opravdu začal znovu užívat zpívání—a zpíval jsem mnohem lépe. Zjistil jsem, že si užívám fyzický pocit, který jsem dostal při zpěvu, takže to mé hudbě docela pomohlo, myslím.“

Strings ‚n‘ věci,

Paralelně k jeho kariéru jako hudebník a prodejce v jemných nástrojů, Bromberg shromáždil sbírku více než 260 housle vyrobené mezi roky 1848 a 1950, výkon, že mu trvalo více než 50 let.

Po několika letech intenzivního vyjednávání, zdálo se, Knihovna Kongresu by koupit to, co přišlo být známý jako David Bromberg Americké Housle Sběr a uchování v plném rozsahu v jejich oficiální hudební oddělení. Bohužel, kvůli administrativní změně, tento plán od té doby propadl byrokratickým trhlinám.

„Kongresová knihovna se nestane,“ potvrzuje Bromberg s nádechem smutku v hlase. „Stalo se, že noví lidé se nikdy nezajímají o to, co byli staří lidé—ale o tom jsme se nedozvěděli, dokud nebylo po všem. A to je škoda, protože budu muset sbírku rozbít. Představuje to moje životní úspory, takže nemám na výběr.“(Pokud kolega Delaware obyvatelé chtějí pomoci Bromberg udržení plné vlastnictví této historické sbírky, mohou jít na jeho webových stránkách, které je uvedeno na konci tohoto příběhu, pro více informací o tom, jak dělat tak.)

bez Ohledu na špatný vkus kolekce zážitek zanechal v jeho ústech, Bromberg stále miluje slyšet spoluhráč Nate Pěstitel hrát housle vedle něj na jevišti a na Velké Silnici, a to zejména od té doby cítí, že je „nástrojem, který je nejblíže lidskému hlasu.“

opět Na cestě

i Když nikdo neví jistě, když live koncertů bude pokračovat a jak diváci budou moci scházet, Bromberg nemůže čekat na šanci vrátit se do jeho živé plán. „Chybí mi to,“ říká. „Baví mě vystupovat a hrát se svými kolegy v kapele. Jsem na tuto novou desku hrdý a chybí mi s ní hrát její hudbu.“

Když připomněl klíčový text v titulní píseň „Velká Cesta“—“nejdu dolů to big silnice sám“—může mít hlubší rezonance příště, hraje to v místnosti plné lidí, Bromberg odpoví, „jsem interpretovat big road v té linii jako velká cesta života.“

Bromberg není dáno, že nabízí to, co nazývá „přehled prohlášení“ o své kariéře a umělecké dědictví, ale snaží se umožnit to má nějaký dopad na vzestupné trajektorii populární hudby narozené a odchované v průběhu posledního půl století nebo tak.

„myslím, že jsem si to v té době neuvědomil, protože jsem příliš zaneprázdněn pohledem na stromy, abych viděl les,“ připouští. „A to je také příběh s Woodstockem. Neviděl jsem les.“

přesto jsou stromy, které Bromberg vidí, jasně v plném květu, po životě člověka na umělecké cestě dobře cestované.

více informací o David Bromberg na davidbromberg.net

publikováno jako „Back on the Big Road“ v červenci 2020 vydání Delaware Today magazine.