Gigot oder Bein von Hammelhülsen der 1800er Jahre

Gigot oder Bein von Hammelhülsen wurden erstmals im sechzehnten Jahrhundert gesehen. Sie wurden in den späten 1820er und frühen 1830er Jahren (ungefähr 1824 bis 1836) wieder in Mode und dann wieder in den 1890er Jahren. Gigot ist französisch für ein Tierbein, insbesondere ein Schaf oder ein Lamm, und da der Ärmel so aussah, erhielt er diesen Namen und wurde, als er ins Englische übersetzt wurde Bein von Hammel oder Bein von Hammel.

Ein Teil des Grundes für die Einführung dieser extravagant großen Ärmel war, dass zwischen 1820 und 1825 die Mode vom Empire-Stil zu den romantischen Kleidungsstilen überging. Dies führte auch dazu, dass sich die Taille nach unten bewegte, so dass die Taille eines Kleides um 1825 nur wenige Zentimeter über der natürlichen Taille einer Frau lag. Das Ändern der Taille brachte auch andere Änderungen mit sich, darunter die Entwicklung größerer Ärmel.

Der Ärmel wuchs weiter, als die mit ihnen einhergehenden gored Skirts breiter und kürzer wurden. Eine Beschreibung des romantischen Stils der Historikerin Karen Halttunen hilft, die riesigen Puffärmel weiter zu erklären:

“ Während das klassische Kleid die Aufmerksamkeit auf den Körper des Trägers gelenkt hatte, verkleidete das romantische Kleid den Körper mit enger Schnürung, Polsterung und Fischbeinstützen und lenkte die Aufmerksamkeit weitgehend auf das Kostüm selbst. Die romantische Frau war eine ablenkende Fülle von Bändern, Schaum, und überflüssige Bewegung: mit ihrer winzigen Taille und ihrem verkürzten Rock, ihren riesigen Ärmeln und nickenden Federn, Sie gab ‚einen allgemeinen Hauch von großer Aktivität und ständiger Sprungbewegung. Weil ihre Kleider zu groß für ihre winzige Figur schienen und weil sie eher hüpfte als glitt, schien sie wie ein kleines Mädchen, das das Kleid ihrer Mutter trug. Wie ein kleines Mädchen, das sich verkleidete, war die romantische Frau pingelig, beschäftigt und übermäßig verziert. Und wie ein kleines Mädchen, das ihre Mutter imitierte, verströmte sie einen Hauch vollkommener Selbstsicherheit. Der Stil der romantischen Frau war überschwänglich und ’sorglos verzückten.'“

Gigot oder Bein von Hammelärmeln schuf auch das Aussehen einer Frau, die sich nach ihrem Geliebten sehnte. Der Ärmel begann in der Nähe der Oberseite des Arms und erzeugte einen schrägen Schulterlook, der mit einer sanften Diagonale geformt wurde, die sich bis zum Handgelenk erstreckte. Die Gigot oder Bein von Hammel Ärmel kam in zwei Variationen, die Gigot und Demi-Gigot, die wie folgt beschrieben:

“ oth waren extrem voll und an der Schulter aufgeblasen. Der Gigot-Ärmel … verjüngt sich allmählich zu einer eng anliegenden Manschette. Der Demi-Gigot war von der Schulter bis zum Ellbogen sehr voll und wurde am Ellbogen und bis zum Handgelenk angepasst.“

Halttunen stellt fest, dass solche ballonartigen Ärmel zu dieser Zeit zu den prominentesten und kreativsten Aspekten der Mode wurden:

“ Das auffälligste und einfallsreichste Merkmal des romantischen Kleides waren die immensen Ärmel, die Mitte der 1820er Jahre auftauchten. Demi-Gigot und Gigot … Donna Maria und Marmeluke Ärmel und ‚Imbecile‘ Ärmel * (inspiriert von der Zwangsjacke des Verrückten) – obwohl sie sich im Detail der Form unterschieden, waren alle immens und ballonartig.“

Als der Gig oder das Bein der Hammelärmel zunahm und größer wurde, brauchten sie Hilfe, um ihre riesige geschwollene Form beizubehalten. Halttunen berichtet, dass dies entweder zu einer Art Polsterung führte, die ihnen hinzugefügt wurde, oder zu verschiedenen Dingen, die in sie eingenäht waren:

“ Bis 1829 war die scheinbare Größe des Oberarms doppelt so groß wie die der Taille, und viele Ärmel erforderten mit Daunen gefüllte Polster, Futter aus steifem Buchmusselin oder Buckram oder sogar Fischbeinreifen, um ihre Form zu erhalten.“

Obwohl die Gigot oder das Bein der Hammelärmel auffällig waren, fanden Frauen sie umso unpraktischer, je größer sie wurden. Für diejenigen, die die Mode annahmen, wurde es schwierig, ihre Arme zu benutzen, da die Armlöcher winzig waren und die Enge des unteren Teils die Bewegung einschränkte. Außerdem waren die Ärmel manchmal so groß, dass Frauen nicht durch Türen ein- oder aussteigen konnten, ohne sich seitwärts zu drehen.

Trotz der Unpraktikabilität waren solche Ärmel in den 1820er und 1830er Jahren auf fast jedem Gegenstand zu finden, den eine Frau trug. Zum Beispiel hatten Strandkostüme, Promenadenkleider, Wanderensembles, Reitgewohnheiten, Trauerkleidung und Abendkleider sie alle, und die modischsten Frauen nahmen diesen geneigten Schulterlook an. Wenn Sie in Amerika waren, könnten Sie die Ärmel von der jungen amerikanischen Prominenten Elizabeth „Betsy“ Patterson (der ersten Frau von Napoleon Bonapartes jüngerem Bruder Jérôme Bonaparte) oder von Maria D. Mayo (Frau des amerikanischen Militärkommandanten und politischen Kandidaten) umarmt sehen, Winfield Scott).

Frauen in England und Europa umarmten sie auch. Zu den Personen, die die Ärmel trugen, gehörten beispielsweise die französische Prominente Madame Récamier, der englische Mathematiker, der das einzige legitime Kind des Dichters Lord Bryon war, oder die Prinzessin Sophie von Schweden. Tatsächlich wurde die Prinzessin mit dem Gigot oder Bein von Hammelärmeln gefangen genommen, wie im Porträt von Franz Xaver Winterhalter aus dem Jahr 1831 gezeigt.

Als Königin Victoria 1837 den Thron bestieg, war der Gigot oder das Bein der Hammelärmel vollständig verschwunden. Sie blieben etwa fünfzig Jahre lang aus der Mode, bevor sich die Modeerscheinung wieder durchsetzte. Diesmal waren sie in den 1890er Jahren in Mode. Frauen nahmen die Mode in dieser Zeit an, weil die Sanduhrfigur stilvoll war und der Gigot oder das Bein der Hammelärmel Frauen gut dabei halfen, den Sanduhr-Look zu erzielen, weil sie ihre Schultern verbreiterten, was dann dazu neigte, ihre Taillen schmaler und kleiner aussehen zu lassen.

Eine Beschreibung der Ärmel zu dieser Zeit wurde im Blackburn Standard im April 1890 berichtet:

“ Die Gigot-Hülle ist auf dem Höhepunkt ihrer Beliebtheit — jeder trägt sie, ob sie zu ihm passt oder nicht … und sie scheint länger zu werden, da sie oft bis zum Handgelenk reicht und gelegentlich — aber dies ist noch der Höhepunkt der Mode und nicht allgemein aufgenommen — liegt in einem Punkt auf dem Handrücken. Diese Gigot-Ärmel sind normalerweise so eng unter dem Ellbogen, dass sie zugeknöpft werden müssen.“

Im Juli 1893 die amerikanische Frauenzeitschrift the Delineator gegründet von der Butterick Publishing Company bekannt für die modischen Ärmel:

“ Ein stilvoller Bein-o‘-Hammel Ärmel ist eng anliegend unterhalb des Ellenbogens und sehr voll in der Nähe der Schulter. Es ist zu hoffen, dass Frauen mit breiten Schultern eine moderatere Form des Gigot-Ärmels wählen. Ganz in Übereinstimmung mit den verstärkten, versteiften Röcken sind die hängenden, Puffärmel, die ebenfalls eine Wiederbelebung der gleichen Zeit sind . In jenen Tagen der urigen Modi neigten sich die Schultern abnormal unterhalb der Schulterlinie, und dieser Zustand wurde durch die fallenden Ärmel betont. Die modische Frau von heute protestiert vehement gegen eine Rückkehr der übertriebenen Länge der Schulter und begnügt sich damit, nur den herabhängenden Ärmel anzunehmen, der weitaus anmutiger und malerischer ist.“

Leider, egal zu welcher Zeit die Ärmel in Mode waren, gab es immer Kritiker, die in den 1820er und 1830er Jahren begannen. Zum Beispiel, Eine Person, die auf diese Zeit zurückblickte, erklärte die großen Ärmel zu „Freaks of Fashion“ und erklärte dann:

“ der Gigot-Ärmel … war eine positive Deformität, da er den Schultern eine unnatürliche Breite verlieh. Dieser Mangel, der durch die großen Kragen, die über die Ärmel fielen, noch verstärkt wurde, war eine Verletzung eines der ersten Prinzipien der Schönheit in der weiblichen Form, die verlangt, dass ein Teil des Körpers schmal ist – die Breite der Schulter ist eines der Unterscheidungsmerkmale des stärkeren Geschlechts. Wenn eine Person von niedriger Statur, die Ärmel dieser Beschreibung trug, mit einem der langen Mäntel bedeckt war, die an der Schulter breit gemacht waren, um die Ärmel zuzulassen, und an die ein tiefer und sehr voller Umhang angehängt war, war die Wirkung lächerlich, und der Umriss des Ganzen ähnelte dem eines Heuhahns mit einem Kopf auf der Oberseite. Eine Absurdität führt im Allgemeinen zu einer anderen; Um die breiten Schultern auszugleichen, waren die Hauben und Mützen von enormen Ausmaßen und mit einer Fülle von Bändern und Blumen verziert. So absurd mit der ganzen Kombination, dass wir, wenn wir auf ein Porträt dieser Zeit treffen, es nur im Lichte einer Karikatur betrachten und uns wundern können, dass es jemals so universell sein sollte, dass es endlich von allen angenommen wird, die Singularität vermeiden wollten. Der Übergang von den breiten Schultern und den Gigotärmeln zu den engen Ärmeln und dem anmutigen schwarzen Schal bezog sich auf ein geschmackvolles Auge.“

Es gab auch humorvolle Bemerkungen zu den Ärmeln. Zum Beispiel wurde 1832 die folgende Parodie veröffentlicht, die auf „Those Evening Bells“ mit dem Titel „Those Gigot Sleeves!“:

• “ Diese Gigot-Ärmel! diese Gigot-Ärmel
• Wie viele Augen entlastet ihre Größe
• Von Armen, die vor ihrer Zeit rot geworden sind,
• Oder formlos mit dem Fett von Prime!
• Diese kunstlosen Stunden sind vergangen
• Als diese Ballons nicht für schwul gehalten wurden,
• Nor ‚till of every charm bereaved,
• Was woman’s arm o’er gigot-sleeved!
• Bus so ‚twill er, wenn ich weg bin,
• Diese aufgeblasenen Säcke werden immer noch weiterfegen,
• ‚Bis die Laune der Frau ihren Fall erreicht,
• Und sie wird nicht lachen – in Gigot-Ärmeln!“

Eine andere ziemlich lustige Charakterisierung des Gigot oder Beines von Hammelärmeln im Jahr 1834.:

“ Die geräumigen Ärmel, die von allen unseren liebenswürdigsten und liebenswertesten jungen Damen getragen werden, sind zweifellos erstaunlich vornehm und setzen ihre anmutigen Personen zum äußersten Vorteil in Szene: Das Tout-Ensemble einer schönen Schönheit ist zweifellos abgeschlossen, wenn sie zu einer Höhe von fünf Fuß einen Breitengrad von fünf Fuß sechs hinzugefügt hat.“

In den 1890er Jahren gab es auch Kritiker. Ein Gegner dachte humorvoll an sie und entschied, dass es eine bessere Verwendung für sie geben könnte, denn „wenn sie richtig mit Gas aufgepumpt wären, … machen die Träger eine Flugreise zum Nordpol und kehren vor King Oscars Expeditionen wieder zurück ** .“ Vielleicht veranlasste die Idee, sie für etwas anderes zu verwenden, eine Frau namens Ealine Kennedy, 1895 zu beschließen, ihre Ärmel in eine Handtasche für Ladendiebstahl zu verwandeln. Der Boston Globe berichtete: „Der fragliche Ärmel war knapp über dem Ellbogen aufgeschlitzt und so, dass Artikel in den auf der Schulter befindlichen Ballon geschoben werden konnten.“ Obwohl Kritiker darauf hingewiesen haben könnten, dass die Verwendung der Ärmel für Verbrechen ein weiterer Grund war, die schreckliche Mode aufzugeben, argumentierte ein anderer Kritiker nicht unbedingt für ihre Einstellung:

“ Die Ballonhülle wurde von einer Jungfer erfunden, die Mängel vertuschen wollte. Die Hülse kein Zweifel, gibt einige stripling Mädchen einen hochmütigen Blick und gehen, vor allem, wenn der Hals ist dünn und lang. Aber schlanke Frauen mit kurzen Hälsen und großen Ballonärmeln sehen aus wie Schildkröten.“

Genau wie die Ärmel vor Jahren für kurze Zeit beliebt waren, hielt die enorme Gigot- oder Hammelbeinform der 1890er Jahre nicht lange an. Ärmel wechselten zu Puffs und dann zu noch schlankeren, kleineren Formen. Die beliebten Ärmellängen variierten zu dieser Zeit je nach Anlass, Jahreszeit und Kleidungsstil von voller Länge über Ellbogenlänge bis kurz. Darüber hinaus wurden breite Schultern in Mode und horizontal verzierte Mieder entstanden, die den breiten Schultereffekt übertrieben. Als die 1890er Jahre in die 1900er Jahre rollten, entleerten sich die Gigot oder das Bein der Hammelärmel und bald waren sie nicht mehr.

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* Imbecile-Ärmel (oder Idiotenärmel) unterschieden sich von Gigot-Ärmeln, die an der Schulter voll waren und allmählich kleiner wurden und in einer taillierten Manschette endeten. Die Imbecile-Ärmel blieben stattdessen von der Schulter bis zum Handgelenk voll, wo sie zu einer eng anliegenden Manschette zusammengefasst waren.
**König Oscar von Schweden war ein großzügiger Sponsor der Wissenschaften und finanzierte persönlich verschiedene Expeditionen, darunter die berühmte Vega-Expedition von 1878-1880 und die erfolglose Andrée Arctic Balloon Expedition von 1897, die versuchte, den Nordpol zu erreichen.

• K. Halttunen, Gemalte Männer und gemalte Frauen: Eine Studie der Mittelklasse-Kultur in Amerika, 1830-1870 (New Haven: Yale University Press, 1982), p. 75.
• J. Condra, Die Greenwood-Enzyklopädie der Kleidung durch die Weltgeschichte: 1801 bis heute (Westport: Greenwood Press, 2008), p. 46.
• K. Halttunen. 1982, S. 74-75.
• K. Halttunen. 1982, S. 75.
• Blackburn Standard, „Mode & Haushalt“, 12. April 1890, S. 2.
• J.L. Severa, Gekleidet für den Fotografen: Gewöhnliche Amerikaner und Mode 1840-1900, (Kent: Kent State University Press, 1995), p. 458.
• ] The West-end Gazette of Gentlemens Fashions (London: Kent und Gesellschaft, 1870), p. 7.
• Exeter Flying Post, „Literary Notices“, 1. November 1832, S. 4.
• South Devon Monthly Museum v. 3 (Plymouth: G. und J. Hearder, 1834), S. 53.
• The Boston Globe, „Editorial Points“, 18.Juni 1895, S. 6.
• Der Boston Globe, „Balloon Sleeves“, 18.März 1895, S. 5.
• Der Boston Globe, „Telltale Shoulders“, 7. April 1895, S. 32.