Ludovico Treatment (1984) | Walls Of Genius

Der Titel bezieht sich auf die Ludovico-Technik, eine Behandlung für asoziales Verhalten in Anthony Burgess ‚Roman A Clockwork Orange. Per Wikipedia, „Die Technik ist eine Form der Aversionstherapie, bei der Alex eine Injektion erhält, die ihn krank macht, während er grafisch gewalttätige Filme sieht, Konditioniert ihn schließlich, um lähmende Anfälle von Übelkeit bei dem bloßen Gedanken an Gewalt zu erleiden. Als unbeabsichtigte Folge macht der Soundtrack zu einem der Filme — Beethovens Neunte Symphonie — Alex unfähig, seine geliebte klassische Musik zu hören.“ Sie erinnern sich vielleicht, dass Burgess ‚Roman die Grundlage für eine unglaubliche Stanley Kubrick-Filmversion war, die einer meiner Lieblingsfilme auf der All-Time-Liste ist. Ich erinnere mich, dass ich meine Freundin im College (Donna Devanny) mitgenommen habe, um A Clockwork Orange im Repertoire-Kino der University of Virginia zu sehen, und sie war bereit, nach der Eröffnungsszene auszugehen. Ich musste ihr erklären, dass es nur ein Film war, was wir sahen, waren nur Schauspieler, Niemand wurde tatsächlich vergewaltigt oder ermordet, und dass die Szene benutzt wurde, um dich dazu zu bringen, von der Protagonistin gründlich angewidert zu werden. Offensichtlich war es sehr effektiv. Die Verwendung dieses Titels unserer Veröffentlichung war also ein Witz, eine Unterstellung, dass das Hören der Ludovico-Behandlung Sie „heilen“ würde.
Im März 1984, als „Lingering Household Odours“ gebaut wurde, hatten wir bereits an dem teilgenommen und aufgenommen, was der Gründer des Architekturbüros, Joel Haertling, als „aleatorische“ musikalische Experimente bezeichnete. Durch diese Erfahrung und die Beobachtung der Richtung der großen Mehrheit der Underground-Musikmacher in der Szene (nennen wir es „Kassettenkultur“ oder „Do-it-yourself“) haben wir beschlossen, selbst einige so genannte ernsthafte Bemühungen um Soundcollagen und Industrial-Musik zu verfolgen. Das lag daran, dass wir daran interessiert waren und uns auch mehr Respekt für das verdienen wollten, was wir in der Szene getan haben. Wir dachten, unser wahnsinniges Zeug hätte einen intellektuellen Quotienten, aber die meisten Leute verstanden nicht, dass dies der Fall war. Also nahmen wir diese 90-Grad-Wende mit unseren Bemühungen und Ludovico Treatment wurde zu einem Vehikel für Tape Collage, Industrial Music und Musique-Concrète. Die Wurzeln davon existierten bereits, aber mit diesem sind wir wirklich in diese Richtung gegangen. Es sammelte zahlreiche positive Kritiken, wurde aber zum Zeitpunkt der Veröffentlichung meist übersehen, da es so anders war als die meisten unserer anderen, bekannteren Musik. Wir verkauften tatsächlich acht Exemplare davon, gehandelt über 24.
Obwohl auf dem Cover „Walls of Genius Presents: Ludovico Treatment“ steht, ist Ludovico Treatment nicht der Name der Band. Wir waren jetzt Wände des Genies und würden von diesem Zeitpunkt an keine mehrfachen Bandnamen mehr verwenden.
Ich hatte jetzt eine Möglichkeit gefunden, aus gefalteten J-Card-Einsätzen schöne Kassettencover zu machen. Für diese Veröffentlichung habe ich Letraset-Schriftzüge verwendet, um ein sehr sparsames Cover mit den Worten „Walls Of Genius Presents: Ludovico Treatment“ und „Music To Cure Your Ills“ zu erstellen. Letraset-Schriftzüge waren Grafikern und Architekten bekannt. Da mein Vater Architekt war und ich einen Sommer für ihn gearbeitet hatte, wusste ich von Letraset-Schriftzügen. Du hast Blätter von Briefen und eins nach dem anderen könntest du die Buchstaben auf ein anderes Blatt Papier „reiben“. Es war zeitintensiv, aber in der Zeit vor dem Computer war es der einzige Weg, den ich kannte, um so schöne Schriftarten zu bekommen. Die eigentliche Kassette hatte sprühlackierte Etiketten und den Namen „Walls Of Genius“ sowie einen Stempel mit der Aufschrift „Ludovico Treatment“ und den Seiten „A“ und „B“. Die Notizen auf der Rückseite wurden mit einer Schreibmaschine gemacht und über eine xerographische Fotokopie Maschine reduziert. Ich hatte bereits Blätter mit Kassettenetiketten besprüht, um die Bänder ansprechender aussehen zu lassen.
Wir bedankten uns bei Helen Broderick und Anna Doucette für das geklebte Material zu „Lingering Household Odours“. Ich weiß nicht mehr, wer Anna war, vielleicht Helens Baby. Helen erlaubte mir, die Geräusche des Wohnzimmers in ihrem Haus aufzunehmen, und das ist ihr Baby, das gelegentlich auf dem Stück schreit. Wir dankten auch Claude Martz und Rick Corrigan, „ohne deren Großzügigkeit und Zusammenarbeit (das Stück) niemals gebaut worden wäre“. Ich benutzte Rick Corrigans Synthesizer, der bei Claude Martz zu Hause war, für einige der orgelklingenden Passagen, die während „Lingering Household Odours“ kommen und gehen. Beide waren Menschen, die wir über unsere Teilnahme am Architects ‚Office kennengelernt hatten.
Jane Carpenter war eine mit KGNU-Radio verbundene Person, die eine Maschinenwerkstatt in Superior, Colorado, etwas außerhalb von Boulder betrieb. Sie erlaubte mir, ihre Maschinen aufzunehmen, von denen Bänder in „Lingering Household Odours“ erschienen, und später schufen wir musique-concrète in ihrer Maschinenhalle für den Track „Jane’s Garage“.