White Dog

Kriminalreporter, freier Journalist, Pulp—Romancier, Drehbuchautor, Infanterist des Zweiten Weltkriegs – Samuel Fuller war ein Tausendsassa, bevor der Schulabbrecher im Alter von sechsunddreißig Jahren seinen ersten Film drehte. Aber sobald er von Robert L. Lippert, einem Fan seines Schreibens, kontaktiert wurde, wandte sich Fuller dem Kino zu – seiner wahren Berufung. Ein einzigartig kühner Visionär der B-Movie-Sorte, Fuller würde muskulös machen, winzige Bilder, beginnend mit dem Ein-Zwei—Drei-Schlag von I Shot Jesse James, Der Baron von Arizona, und der Stahlhelm – der letzte eine rohe Koreakriegssaga, die einer der wenigen Filme dieser Zeit war, die sich mit Rassismus in Amerika befassten. Bald darauf wurde Fuller von Twentieth Century Fox geschöpft, aber er konnte seinen absichtlich groben, elegant abgespeckten Stil und seinen zähneknirschenden Zynismus für solche Studiobemühungen wie feste Bajonette beibehalten! und Abholung in der South Street. Schließlich kehrte Fuller zum unabhängigen Filmemachen zurück, und in den sechziger Jahren (nachdem seine künstlerische Glaubwürdigkeit durch die Umarmung der französischen New Wavers, die ihn als wichtigen stilistischen Einfluss betrachteten, einen Schuss in den Arm bekommen hatte), drehte er zwei seiner bekanntesten Titel, the pulpy and profound Shock Corridor und The Naked Kiss, beide ätzende Satiren der amerikanischen Kultur. Selbst in der Dämmerung seiner Karriere scheute Fuller keine Kontroversen: Sein sozialer Horrorfilm White Dog aus den frühen Achtzigern wurde vom Studio wegen seiner provokanten, blutigen Untersuchung des amerikanischen Rassismus für mehr als ein Jahrzehnt eingestellt.