Tabúes Tentadores: Lenguaje Homoerótico en El Gran Gatsby

Por Catie Summers, en Forma de V

Tabúes Tentadores: Lenguaje Homoerótico en El Gran Gatsby

F. Scott Fitzgerald hace un trabajo fantástico atando tabúes en todo El Gran Gatsby. La más común, sin embargo, es la homosexualidad y la homoerótica. Por supuesto, la perspectiva sobre la homosexualidad y el resto de la comunidad LGBTQ+ ha cambiado drásticamente en los últimos cien años. Fue bastante negativo y despectivo durante el tiempo de la historia, comúnmente conocido como los Locos años Veinte. F. Scott Fitzgerald incorpora aspectos de la homosexualidad en El Gran Gatsby a través del narrador, Nick Carraway, y sus interacciones con otros personajes masculinos a lo largo de la novela. Específicamente, el lenguaje descriptivo de Nick tiene un efecto homoerótico, lo que significa que su presencia en la narrativa invita, al menos, a una lectura extraña del Gran Gatsby.

Fitzgerald estrena el tono homoerótico de Nick en su descripción de personajes masculinos, particularmente en Tom Buchanan. Cuando Nick conoce por primera vez a Tom, Nick habla como si en reverencia al físico de Tom declarando: «ni siquiera la ropa afeminada de su caballo podía ocultar el enorme poder de ese cuerpo, parecía llenar esas botas brillantes hasta que se tensó el cordón superior, y se podía ver un gran paquete de músculos moviéndose cuando su hombro se movía debajo de su abrigo» (Fitzgerald 7). Este pasaje tiene un atractivo sexual, un clímax, se podría argumentar. Fitzgerald alude a esto influyendo tentadora y deliberadamente en los lectores para anticipar una referencia sexual después de que «parecía llenar esos relucientes gl», pero luego se cayó y terminó con la palabra «botas».»Al establecer principalmente un tono homoerótico para la descripción de Nick, es natural asumir que esta frase debe ser una insinuación o eufemismo. Sin embargo, la escritura de Fitzgerald es tan meticulosa y matizada que al terminar la frase con la palabra «botas», permite una lectura ambigua de la frase, lo que implica una descripción física simple y en profundidad de un personaje o una pista sutil sobre las tendencias sexuales de Nick y un lado extraño de su personaje irreconocible antes de ese punto.

Las observaciones de Nick de otros personajes masculinos continúan aprovechando un aire de homoerótica a través de casi la totalidad del Gran Gatsby. Otra escena descaradamente obvia donde el afecto de Nick contribuye como un elemento de la homoerótica de la novela es cuando describe al conductor en el tren. La ciudad de Nueva York está en medio de un calor insoportable a medida que la intensidad de la historia comienza a aumentar. El calor no solo afecta a la intensidad de la historia, sino que también aumenta el atractivo sexual de todos los personajes. Es común asociar el calor con deseos o acciones sexuales, ya que los dos a menudo vienen de la mano. La escena del tren, en particular, ilustra, de la manera más eficaz, una relación de causa y efecto del calor y la tensión sexual de los personajes. Nick está sentado en la plataforma del tren cuando mira hacia arriba y se da cuenta del conductor y piensa para sí mismo: «¡a cualquiera le debería importar en este calor cuyos labios enrojecidos besó, cuya cabeza humedeció el bolsillo del pijama sobre su corazón!»(Fitzgerald 115). Nick parece estar malhumorado cuando nota la transpiración del conductor, pero solo describe los labios del hombre. El salto inmediato de Nick a la boca del conductor es un claro indicador de lo que capta su atención, un hombre trabajador caliente y molesto cuyos labios hacen que Nick sienta una sensación de excitación. Además, la frase «¿por qué debería importarle a alguien?» resuena con la lujuria escondida por una envoltura de desprecio. Nick se siente atraído por el calor y los «labios enrojecidos» de este hombre, y quizás esté interesado en besarlos él mismo. Para encubrir el anhelo de Nick, el tono de Fitzgerald de» why should anyone care » impresiona al lector que Nick se burla de la idea absolutamente absurda de que este hombre es atractivo, sin embargo, el lector sabe que este no es el caso basado en la gran cantidad de evidencia de antes en la novela, lo que resulta en una especie de ironía dramática. No solo las descripciones de Nick de otros hombres en la historia tienen un efecto homoerótico, sino que la yuxtaposición de esos y sus descripciones de personajes femeninos apoya aún más la atracción obvia de Nick hacia otros hombres en la historia.

Los relatos de Nick sobre las mujeres en la historia resultan secos y casi apáticos en comparación con sus descripciones completas y cautivadoras de personajes masculinos como Tom y el director. Esta interpretación aburrida de los personajes femeninos se ve mejor a través de la descripción de Nick de Jordan, donde la ilustra como una «chica delgada, de pecho pequeño, con un carruaje erguido, que acentuó lanzando su cuerpo hacia atrás a los hombros como una joven cadete» (Fitzgerald 11). Esta oración es la descripción física completa y única de Jordan Baker en su introducción a la historia. Además, la descripción de Jordan destaca sus rasgos juveniles: «pechos pequeños», «un carruaje erecto» y su parecido con «un cadete joven».»Uno podría argumentar que esto era simplemente la forma en que ella era, ya que una figura juvenil en las mujeres era la norma de moda para la década de 1920. Sin embargo, no puede ser coincidencia que las características más masculinas de Jordan sean las características que Nick elige describir al lector, casi como si esas fueran las características que más le atraen en la mujer joven. Esta tendencia a encontrar energía masculina en las mujeres prueba de nuevo que el aura de homoerótica de Nick lo atrae hacia la masculinidad. Sin embargo, ninguna otra escena entre Nick y otro personaje de la historia es tan ajena a la homosexualidad de Nick como la infame escena del ascensor.

La escena del ascensor es una de las escenas más controvertidas de la novela. Al igual que la descripción de Tom de Nick, hay dos maneras de leerla: un simple pero intoxicado altercado entre dos hombres adultos o una mesa de una noche entre dos hombres homosexuales en el armario. Al final del capítulo dos, Nick está muy intoxicado después de pasar un día bebiendo en el apartamento de un amigo de Tom en la ciudad de Nueva York. Las otras personas en el apartamento incluyen a la amante de Tom, Myrtle; Jordan Baker; y un fotógrafo llamado Mr.McKee. El Sr. McKee y Nick entran en un ascensor que es operado por el chico del ascensor. Mientras suben al ascensor, el niño le dice al Sr. McKee, «Mantenga sus manos fuera de la palanca», a lo que el Sr. McKee responde, «Disculpe, no sabía que la estaba tocando» (Fitzgerald 37). Aquí, la palanca del elevador representa los genitales masculinos. La respuesta inmediata del chico del ascensor de reprender al Sr. McKee por agarrar la palanca es simbólica de cómo la sociedad veía la homosexualidad en ese momento: tabú, despectivo y antinatural. El Sr. McKee intenta ocultar la incómoda situación actuando distante e ignorante en cuanto a lo que estaba haciendo su mano errante. La parte más poderosa de la escena, sin embargo, es lo que sigue directamente el diálogo entre el Sr. McKee y el chico del ascensor.

La elipsis que se coloca al final de la escena del ascensor tiene casi tanto impacto en la historia como si Fitzgerald hubiera declarado explícitamente que Nick y el Sr. McKee durmieron juntos, si uno lo leyera de esa manera. La elipsis en sí misma es una insinuación para tener un encuentro sexual. De nuevo, invita a una lectura ambigua de la escena, tal vez solo apareciendo a aquellos que esperaban que ocurriera una escena como esa. Para que eso suceda, el lector debe haber captado previamente el afecto homoerótico de Nick. No solo las elipsis en sí implican a Nick y al Sr. La aventura de McKee, pero las palabras inmediatamente posteriores también lo hacen: «I Yo estaba de pie junto a su cama y él estaba sentado entre las sábanas, vestido con ropa interior, con una gran cartera en las manos» (Fitzgerald 38). Incluso si el lector interpretó la historia de manera que Nick y el Sr. McKee no durmieran juntos o incluso si Fitzgerald no quiso insinuar tanto, el hecho de que el Sr. McKee y Nick estén juntos en ropa interior no es típico de dos hombres heterosexuales en la década de 1920. No era la norma social para dos hombres adultos, no relacionados y que ese día se presentaron formalmente, pasar tiempo entre sí con solo ropa interior puesta. La escena del ascensor en El Gran Gatsby es la representación por excelencia del afecto homoerótico de Nick y sus signos a veces cerrados de homosexualidad.

F. Scott Fitzgerald teje el tema de la homosexualidad en todas partes a lo largo del Gran Gatsby mostrando exteriormente el afecto homoerótico del narrador, Nick Carraway. Nick está influenciado por esta pieza crítica de su ser, tanto que sus descripciones e interacciones con otros personajes a menudo están glaseadas con un toque de homoerótica. Este puede haber sido un tema tabú durante el tiempo en que se escribió la novela, pero F. Scott Fitzgerald ciertamente se adelantó a sus tiempos con respecto a sus escritos sobre la homosexualidad y la homoerótica.

Catie Summers es un estudiante de internado en forma de V de Amherst, New Hampshire. Sus clases favoritas son inglés y arte de estudio.