Tratamiento Ludovico (1984) / Walls Of Genius

El título es una referencia a la Técnica Ludovico, un tratamiento para el comportamiento antisocial en la novela de Anthony Burgess Una naranja mecánica. Según Wikipedia, » la técnica es una forma de terapia de aversión en la que Alex recibe una inyección que lo hace sentir enfermo mientras ve películas gráficamente violentas, lo condiciona a sufrir ataques de náuseas paralizantes por el mero pensamiento de violencia. Como consecuencia no deseada, la banda sonora de una de las películas, la Novena Sinfonía de Beethoven, hace que Alex no pueda escuchar su querida música clásica.»Recordarán que la novela de Burgess fue la base de una increíble versión cinematográfica de Stanley Kubrick, que es una de mis películas favoritas en la lista de todos los tiempos. Recuerdo llevar a mi novia en la universidad (Donna Devanny) a ver Una Naranja Mecánica en el cine de repertorio de la Universidad de Virginia y estaba lista para salir después de la escena de apertura. Tuve que explicarle que era solo una película, que lo que estábamos viendo eran solo actores, que en realidad nadie estaba siendo violado o asesinado, y que la escena estaba siendo utilizada para que te sintieras completamente disgustado por el protagonista. Obviamente, fue muy efectivo. Así que usar esto como título de nuestro lanzamiento fue una broma, una insinuación de que escuchar el Tratamiento de Ludovico te «curaría».
En marzo de 1984, cuando se construyó «Persisting Household Odours», ya habíamos estado participando y grabando lo que el fundador de la Oficina de Arquitectos, Joel Haertling, describió como experimentos musicales aleatorios. A través de esta experiencia, además de observar la dirección de la gran mayoría de los creadores de música underground en la escena (llámenlo «Cultura de casetes» o «hágalo usted mismo»), decidimos perseguir algunos de los llamados esfuerzos serios en collage de sonido y música industrial nosotros mismos. Esto fue porque estábamos interesados en ello y también queríamos ganarnos más respeto por lo que hacíamos dentro de la escena. Creíamos que nuestras cosas maníacas tenían un cociente intelectual, pero la mayoría de la gente no entendía que ese era el caso. Así que tomamos este giro de 90 grados con nuestros esfuerzos y el Tratamiento Ludovico se convirtió en un vehículo para collage de cintas, música industrial y música concrète. Las raíces ya existían, pero con ésta realmente despegamos en esa dirección. Obtuvo numerosas críticas positivas, pero la mayoría se pasó por alto en el momento del lanzamiento, ya que era muy diferente a la mayoría de nuestra otra música, más conocida. De hecho, vendimos ocho copias, intercambiamos unas 24.
Aunque la portada dice «Walls of Genius Presents: Ludovico Treatment», Ludovico Treatment no es el nombre de la banda. Ahora éramos Muros de Genialidad y no emplearíamos más nombres de bandas múltiples de ahora en adelante.
Ahora se me había ocurrido una manera de hacer buenas cubiertas de cassette con inserciones de tarjetas j plegadas. Para este lanzamiento, utilicé letras Letraset para hacer una cubierta muy sobrante con las palabras «Walls Of Genius Presents: Ludovico Treatment» y «Music To Cure Your Ills». Letraset fue algo conocido por artistas gráficos y arquitectos. Como mi padre era arquitecto y yo había trabajado para él un verano, sabía de las letras de Letraset. Tienes hojas de letras y, una por una, puedes «frotar» las letras en otra hoja de papel. Era mucho tiempo, pero en los días previos a la computadora, era la única forma que conocía de obtener fuentes tan bonitas. El casete real tenía etiquetas pintadas con aerosol y el nombre» Paredes de Genio «estampado en él, así como un sello que indica» Tratamiento Ludovico «y los lados» A «y»B». Las notas en el reverso se hicieron con un mecanógrafo y se redujeron a través de una fotocopiadora xerográfica. Ya había estado pintando hojas de etiquetas de casetes para que las cintas se vieran más atractivas.
Agradecemos a Helen Broderick y Anna Doucette por el material grabado en «Olores domésticos persistentes». No recuerdo quién era Anna, quizás el bebé de Helen. Helen me permitió grabar los sonidos de la sala de estar de su casa y ese es su bebé que está llorando de vez en cuando en la pieza. Agradecemos también a Claude Martz y Rick Corrigan, «sin cuya generosidad y cooperación (la pieza) nunca se habría construido». Utilicé el sintetizador de Rick Corrigan, que estaba en la casa de Claude Martz, para varios de los pasajes que suenan a órgano que van y vienen durante «Olores domésticos persistentes». Ambos eran personas que habíamos conocido a través de nuestra participación en el Estudio de Arquitectos.
Jane Carpenter era una persona conectada a la radio KGNU que dirigía un taller de máquinas en Superior, Colorado, a las afueras de Boulder. Me permitió grabar sus máquinas, cintas de las cuales aparecieron en» Lingering Household Odours», y luego, más tarde, creamos musique-concrète en su taller de máquinas para la canción»Jane’s Garage».