Leni Riefenstahl
Propagandaelokuvatedit
Riefenstahl kuuli natsipuolueen (NSDAP) johtajan Adolf Hitlerin puhuvan mielenosoituksessa vuonna 1932 ja lumoutui hänen lahjakkuudestaan julkisena puhujana. Kuvaillen kokemusta hänen memoir, Riefenstahl kirjoitti, ” Minulla oli lähes apokalyptinen visio, että en koskaan voinut unohtaa. Tuntui kuin maan pinta olisi levittäytynyt edessäni, kuin pallonpuolisko, joka yhtäkkiä halkeaa keskeltä, sylki ulos valtavan vesisuihkun, niin voimakas, että se kosketti taivasta ja ravisteli maata”.
Hitler innostui Riefenstahlin teoksesta välittömästi. Hänen kuvaillaan sopivan Hitlerin arjalaisen naiseuden ihanteeseen, jonka hän oli huomannut nähtyään tämän roolisuorituksen elokuvassa ”Das Blaue Licht”. Hitlerin tavattuaan Riefenstahlille tarjottiin mahdollisuutta ohjata tunnin mittainen propagandaelokuva Der Sieg des Glaubens (”uskon voitto”), joka kertoo vuoden 1933 viidennestä Nürnbergin mielenosoituksesta. Tarjottu mahdollisuus oli riefenstahlille jättiyllätys. Hitler oli määrännyt Goebbelsin propagandaministeriön antamaan elokuvakomission Riefenstahlille, mutta ministeriö ei ollut koskaan tiedottanut asiasta hänelle. Riefenstahl suostui ohjaamaan elokuvan, vaikka hänelle annettiin vain muutama päivä ennen rallia aikaa valmistautua. Hän ja Hitler tulivat hyvin toimeen ja muodostivat ystävällisen suhteen. Propagandaelokuvan rahoitti kokonaan NSDAP.
uskon voiton kuvausten aikana Hitler oli seissyt rinta rinnan Sturmabteilungin (SA) johtajan Ernst Röhmin kanssa, jonka kanssa hänellä oli selvästi läheinen työsuhde. Röhm murhattiin Hitlerin määräyksestä hieman myöhemmin SA: n puhdistuksessa, johon viitattiin pitkien puukkojen yönä. On kerrottu, että Hitler määräsi välittömästi surmien jälkeen kaikki elokuvan kopiot tuhottaviksi, vaikka Riefenstahl kiistää, että näin olisi koskaan tapahtunut. Sitä pidettiin kadonneena, kunnes kappale ilmestyi 1990-luvulla Isossa-Britanniassa.
vielä vaikuttuneena Riefenstahlin työstä Hitler pyysi häntä kuvaamaan Triumph des Willensin (”Tahdon riemuvoitto”), uuden propagandaelokuvan vuoden 1934 puoluekokouksesta Nürnbergissä. Mielenosoitukseen osallistui yli miljoona saksalaista. Elokuvaa pidetään joskus kaikkien aikojen parhaana propagandaelokuvana. Aluksi Riefenstahlin mukaan hän vastusti eikä halunnut tehdä lisää natsipuolueen elokuvia, vaan halusi ohjata Eugen d ’ Albertin Tiefland (”Lowlands”) – oopperaan perustuvan pitkän elokuvan, joka oli erittäin suosittu Berliinissä 1920-luvulla. Riefenstahl sai yksityistä rahoitusta Tieflandin tuotantoon, mutta kuvaukset Espanjassa suistuivat raiteiltaan ja projekti peruttiin. (Kun Tiefland lopulta kuvattiin vuosina 1940-1944, se tehtiin mustavalkoisena, ja se oli kolmanneksi kallein Kolmannen valtakunnan aikana tuotettu elokuva. Tieflandin kuvausten aikana Riefenstahl hyödynsi internointileirien romaneja avustajiksi, joita kohdeltiin kuvauksissa pahoin, ja kuvausten päätyttyä heidät lähetettiin kuolemanleirille Auschwitziin.) Hitler sai Riefenstahlin mukaan suostuteltua hänet kuvaamaan Triumph des Willens-elokuvaa sillä ehdolla, ettei häntä vaadittaisi tekemään lisää elokuvia puolueelle. Elokuvaa pidettiin yleisesti eeppisenä, innovatiivisena propagandaelokuvien tekona. Elokuva nosti Riefenstahlin uran uudelle tasolle ja toi hänelle lisää kansainvälistä tunnustusta.
vuoden 1993 dokumenttielokuvan The Wonderful, Horrible Life of Leni Riefenstahl haastatteluissa Riefenstahl kiisti jyrkästi kaikki tahalliset yritykset luoda natsipropagandaa ja sanoi olevansa tympääntynyt Triumph des Willensin käytöstä sillä tavalla.
vaikka Riefenstahlin väitettiin vannoneen, ettei enää tekisi elokuvia natsipuolueesta, hän teki 28-minuuttisen Tag der Freiheit: Unsere Wehrmacht (”vapauden päivä: asevoimamme”) Saksan armeijasta vuonna 1935. Kuten Der Sieg des Glaubens ja Triumph des Willens, tämä kuvattiin natsipuolueen vuosittaisessa mielenosoituksessa Nürnbergissä. Riefenstahl sanoi, että tämä elokuva oli osa Der Sieg des Glaubens, lisätty mollify Saksan armeija, joka katsoi, että se ei ollut edustettuna hyvin Triumph des Willens.
Hitler kutsui Riefenstahlin kuvaamaan vuoden 1936 kesäolympialaisia, jotka oli määrä järjestää Berliinissä. Hän vieraili Kreikassa kuvaamassa avajaisten soihtuviestin reittiä ja kisojen alkuperäistä paikkaa Olympiassa, jossa häntä auttoi Kreikkalainen valokuvaaja Nelly ’ s. Tästä materiaalista tuli Olympia, valtavan menestynyt elokuva, joka on sittemmin laajalti tunnettu teknisistä ja esteettisistä saavutuksistaan. Kolmas valtakunta rahoitti Olympiaa salaa. Hän oli yksi ensimmäisistä elokuvantekijöistä, joka käytti seurantakuvia dokumentissa ja asetti kameran kiskoille seuraamaan urheilijoiden liikkeitä. Elokuva tunnetaan myös hidastetuista otoksistaan. Riefenstahl leikki idealla hidastus, vedenalainen Sukellus laukausta, erittäin korkea ja matala ammunta kulmat, panoraama antenni laukausta, ja seurantajärjestelmä laukausta mahdollistaa nopean toiminnan. Monet näistä laukausta olivat suhteellisen ennenkuulumatonta tuolloin, mutta Leni käyttö ja lisääminen niitä asettaa standardin, ja on syy, miksi niitä käytetään vielä tänäkin päivänä. Riefenstahlin Olympia-aiheista työtä on pidetty merkittävänä vaikuttajana modernissa urheilukuvauksessa. Riefenstahl kuvasi kaikkien rotujen kilpailijoita, mukaan lukien afroamerikkalaisen Jesse Owensin, myöhemmin kuuluisaksi tulleeseen kuvamateriaaliin.
Olympia sai ensi-iltansa Hitlerin 49-vuotissyntymäpäivänä vuonna 1938. Sen kansainvälinen debyytti johti Riefenstahl aloittaa Amerikan julkisuus kiertue yrittää turvata kaupallinen julkaisu. Helmikuussa 1937 Riefenstahl kertoi innostuneesti Detroit Newsin toimittajalle: ”minulle Hitler on suurin ihminen, joka koskaan on elänyt. Hän todella on virheetön, niin yksinkertainen ja samalla miehinen voima”. Alus saapui New Yorkiin 4. marraskuuta 1938, viisi päivää ennen Kristalliyötä (”Night of the Broken Glass”). Kun tieto tapahtumasta levisi Yhdysvaltoihin, Riefenstahl puolusti julkisesti Hitleriä. Marraskuuta Henry Fordin vastaanottamana Detroitissa. Olympia näytettiin Chicago Engineers Clubilla kaksi päivää myöhemmin. Kansainvälisen olympiakomitean puheenjohtaja Avery Brundage kehui elokuvaa ja piti riefenstahlia suuressa arvossa. Hän neuvotteli Louis B. Mayerin kanssa, ja 8.joulukuuta Walt Disney toi hänet kolmituntiselle kiertueelle, jossa esiteltiin fantasian käynnissä olevaa tuotantoa.
Goebbelsin päiväkirjoista tutkijat saivat tietää, että Riefenstahl oli ystävystynyt Joseph Goebbelsin ja tämän vaimon Magdan kanssa, käynyt heidän kanssaan oopperassa ja käynyt tämän juhlissa. Riefenstahlin mukaan Goebbels oli järkyttynyt torjuttuaan hänen lähentelynsä ja oli mustasukkainen hänen vaikutuksestaan Hitleriin, koska näki hänet sisäisenä uhkana. Siksi hän väitti, ettei hänen päiväkirjamerkintöihinsä voinut luottaa. Myöhemmin Goebbels ajatteli hyvin Riefenstahlin elokuvantekoa, mutta oli vihainen siitä, mitä hän näki hänen kuluttavan liikaa natsien tarjoamiin elokuvantekomäärärahoihin.
Ikonografiedit
testamentin Triumph of the Will-teoksessa Tom Saunders väittää, että Hitler toimii kameran katseen kohteena. Saunders kirjoittaa: ”kieltämättä, että ”rehottava maskuliinisuus” (Hitlerin ja SS: n ”seksikkyys”) toimii katseen kohteena, väittäisin, että halu kohdistuu myös naisellisuuteen. Tämä ei esiinny tutuissa jaksoissa, joissa palvovat naiset tervehtivät Hitlerin saapumista ja kavalkadia Nürnbergin kautta. Näissä Hitler jää selvästi vetovoiman keskipisteeksi, kuten yleisemmin messuaan seuraavassa visuaalisessa käsittelyssä. Pikemminkin se on koodattu edustamaan lippuja ja banderolleja, jotka ammuttiin siten, että ne olivat visuaalisesti haluttavia sekä voimakkaita poliittisia symboleja”. Lippu toimii kansallisylpeyteen ja valta-asemaan rinnastettavan maskuliinisuuden symbolina, joka muka kanavoi miesten seksuaalista ja maskuliinista energiaa. Riefenstahlin elokuvallinen kehystys lippuihin kiteytti sen ikonografian. Saunders jatkaa: ”vaikutus on merkittävä kaksoismuutos: kuvat koneellistavat ihmisiä ja puhaltavat elämää lippuihin. Silloinkin kun kantajat eivät ole enimmäkseen värillisen kangasmeren alla ja kun kasvonpiirteet näkyvät profiilissa, ne eivät saavuta luonnetta eivätkä erottuvuutta. Miehet jäävät muurahaisiksi valtavaan yritykseen. Sitä vastoin ja paradoksaalisesti liput, olivatpa ne sitten muutamia tai satoja ihmisiä, omaksuvat erilliset identiteetit”.
musiceditin käyttö
Riefenstahl vääristää Diegeettistä ääntä tahdon Riemuvoitossa. Äänen vääristyminen viittaa siihen, että hän sai vaikutteita saksalaisesta taide-elokuvasta. Klassisen Hollywood-elokuvan tyylistä vaikutteita saanut saksalainen taide-elokuva käytti musiikkia kerronnan tehostamiseen, suuruudentunteen luomiseen ja tunteiden kohottamiseen kohtauksessa. Tahdon riemuksi Riefenstahl säesti ja voimisti laukauksiaan perinteisellä kansanmusiikilla. Ben Morgan kommentoi Riefenstahlin äänen vääristymistä: ”tahdon Riemuvoitossa aineellinen maailma ei jätä mitään äänellistä vaikutelmaa musiikin ulkopuolelle. Siinä missä elokuva yhdistää diegeettistä kohinaa musiikkiin, käytetyt efektit ovat inhimillisiä (naurua tai hurraamista) ja tarjoavat rytmisen jatkeen musiikille sen vastakohdan sijaan. Diegeettisen soundin korvaamalla Riefenstahlin elokuva käyttää musiikkia yhdistämään dokumentin fantastiseen.”Musiikki korvaa tapahtuman liveäänen ja toimii välittämään hänen otostensa merkityksen. Säestetty musiikki välittää mielikuvien takana olevan, kansallisen ylpeyden merkityksen.
ensimmäinen maailmansota
kun Saksa hyökkäsi Puolaan 1.syyskuuta 1939, Riefenstahl kuvattiin Puolassa sotilasunivormussa ja pistooli vyöllään saksalaisten sotilaiden seurassa; hän oli mennyt Puolaan sotakirjeenvaihtajaksi. Alus oli 12. syyskuuta Końskien kaupungissa, kun 30 siviiliä teloitettiin kostoksi väitetystä hyökkäyksestä saksalaisia sotilaita vastaan. Muistelmateoksensa mukaan Riefenstahl yritti puuttua tilanteeseen, mutta raivostunut saksalaissotilas uhkasi häntä aseella ja uhkasi ampua tämän paikan päällä. Hän sanoi, ettei tiennyt uhrien olevan juutalaisia. Valokuvat mahdollisesti suunniltaan olevasta Riefenstahlista ovat säilyneet tuosta päivästä. Siitä huolimatta 5. lokakuuta 1939 Riefenstahl oli jälleen miehitetyssä Puolassa kuvaamassa Hitlerin voitonparaatia Varsovassa. Sen jälkeen hän lähti Puolasta ja päätti olla tekemättä enää Natsiaiheisia elokuvia.
14. kesäkuuta 1940, päivänä, jona ranskalaiset julistivat Pariisin avoimeksi kaupungiksi ja saksalaiset joukot miehittivät sen, Riefenstahl kirjoitti Hitlerille sähkeessä: ”sanoinkuvaamattomalla ilolla, syvästi liikuttuneena ja palavan kiitollisuuden täyttämänä jaamme kanssasi, Führerini, sinun ja Saksan suurimman voiton, saksalaisten joukkojen pääsyn Pariisiin. Ylität kaiken, mitä ihmisen mielikuvituksella on valta kuvitella, – saavuttaen tekoja, joita ei voi rinnastaa ihmiskunnan historiassa. Miten voimme kiittää sinua?”Hän selitti myöhemmin,” kaikki luulivat sodan olevan ohi, ja siinä hengessä lähetin kaapelin Hitlerille”. Riefenstahl oli Hitlerin ystävä 12 vuotta. Hänen suhteensa Hitleriin kuitenkin huononi pahoin vuonna 1944 hänen veljensä kuoltua Venäjän rintamalla.
Nürnbergin rallitrilogian ja Olympian jälkeen Riefenstahl alkoi työstää elokuvaa, jota hän oli yrittänyt ja epäonnistunut ohjaamaan kerran aiemmin, nimittäin Tieflandia. Hitlerin suorasta käskystä Saksan hallitus maksoi hänelle seitsemän miljoonaa Reichsmarkia korvauksena. Alus kuvattiin 23. syyskuuta-13. marraskuuta 1940 Krünissä Mittenwaldin lähellä. Espanjalaisia naisia ja maanviljelijöitä esittävät Ekstrat olivat peräisin Salzburg-Maxglanin leirillä vangituista romaneista, jotka pakotettiin työskentelemään hänen kanssaan. Kuvaukset Babelsbergin studioilla lähellä Berliiniä alkoivat 18 kuukautta myöhemmin huhtikuussa 1942. Tällä kertaa Sintit ja Berliinin lähellä sijaitsevan Marzahnin vankileirin romanit joutuivat työskentelemään avustajina. Lähes elämänsä loppuun asti Riefenstahl piti yllä kaikkia elokuvan avustajia, jotka olivat selvinneet hengissä, huolimatta musertavista todisteista siitä, että keskitysleirin asukkaat oli pakotettu työskentelemään elokuvan parissa palkatta, ja että hän oli tavannut useita heistä sodan jälkeen. Riefenstahl haastoi elokuvantekijä Nina Gladitzin oikeuteen, joka sanoi, että Riefenstahl valitsi henkilökohtaisesti Ekstrat heidän vankileirillään; Gladitz oli löytänyt yhden romaneista ja sovittanut hänen muistonsa elokuvan still – kuviin dokumenttia varten, jota Gladitz oli kuvaamassa. Saksalainen oikeusistuin teki päätöksen pääosin Gladitzin hyväksi ja julisti, että Riefenstahl oli tiennyt avustajien olevan keskitysleiriltä, mutta he myönsivät myös, että Riefenstahl ei ollut saanut tietoa romanien lähettämisestä Auschwitziin kuvausten päätyttyä.
asia nousi uudelleen esille vuonna 2002, kun Riefenstahl oli 100-vuotias ja Romaniryhmä vei hänet oikeuteen, koska hän kielsi natsien tuhonneen romaneja. Riefenstahl pyysi anteeksi ja sanoi: ”Olen pahoillani, että Sintit ja romanit joutuivat kärsimään kansallissosialismin aikana. Nykyään tiedetään, että monet heistä murhattiin keskitysleireillä”.
lokakuussa 1944 tieflandin tuotanto siirtyi Barrandovin studioille Prahaan sisäkuvauksia varten. Ylenpalttiset lavasteet tekivät näistä otoksista elokuvan kalleimpia. Elokuva leikattiin ja julkaistiin vasta lähes kymmenen vuotta myöhemmin.
viimeisen kerran Riefenstahl näki Hitlerin, kun hän meni naimisiin Peter Jacobin kanssa 21.maaliskuuta 1944. Riefenstahl ja Jacob erosivat vuonna 1946. Saksan sotilaallisen tilanteen muuttuessa mahdottomaksi alkuvuoteen 1945 mennessä Riefenstahl lähti Berliinistä ja oli liftaamassa miesjoukon kanssa yrittäen tavoittaa äitiään, jolloin amerikkalaisjoukot pidättivät hänet. Hän käveli ulos vankileiriltä ja aloitti pakojen ja pidätysten sarjan kaoottisessa maisemassa. Kun hän viimein pääsi takaisin kotiin polkupyörällä, hän huomasi, että amerikkalaisjoukot olivat vallanneet hänen talonsa. Hän oli yllättynyt siitä, miten ystävällisesti he kohtelivat häntä.
tyrehtyneet elokuvaprojektit
suurin osa Riefenstahlin keskeneräisistä projekteista hävisi sodan loppupuolella. Ranskan hallitus takavarikoi kaikki hänen editointilaitteensa sekä tieflandin tuotantorullat. Vuosien juridisen väännön jälkeen nämä palautettiin hänelle, mutta Ranskan hallitus oli tiettävästi vahingoittanut joitakin elokuvan varastosta yrittäessään kehittää ja muokata sitä, ja muutamia keskeisiä kohtauksia puuttuu (vaikka Riefenstahl yllättyi löytäessään Olympian alkuperäiset negatiivit samasta lähetyksestä). Olympian kuvausten aikana Riefenstahl sai valtiolta rahoitusta oman tuotantoyhtiönsä perustamiseen omissa nimissään, Riefenstahl-Film GmbH, joka ei osallistunut hänen vaikutusvaltaisimpiin töihinsä. Hän editoi ja dubbasi jäljellä olevan materiaalin ja Tiefland sai ensi-iltansa 11. helmikuuta 1954 Stuttgartissa. Elokuva ei kuitenkaan päässyt Cannesin elokuvajuhlille. Vaikka Riefenstahl eli lähes puoli vuosisataa, tiefland jäi hänen viimeiseksi pitkäksi elokuvakseen.
Riefenstahl yritti monta kertaa tehdä lisää elokuvia 1950-ja 1960-luvuilla, mutta sai osakseen vastarintaa, julkisia vastalauseita ja jyrkkää kritiikkiä. Monet hänen elokuvatovereistaan Hollywoodissa olivat paenneet natsi-Saksasta ja suhtautuivat häneen välinpitämättömästi. Vaikka sekä elokuva-alan ammattilaiset että sijoittajat olivat halukkaita tukemaan hänen työtään, suurin osa hänen yrittämistään projekteista keskeytettiin, koska hänen aikaisempi työnsä Kolmannen valtakunnan hyväksi sai jatkuvasti uutta ja erittäin kielteistä julkisuutta.
vuonna 1954 Jean Cocteau, joka ihaili elokuvaa suuresti, vaati Tieflandia näytettäväksi samana vuonna järjestämillään Cannesin elokuvajuhlilla. Vuonna 1960 Riefenstahl yritti estää elokuvantekijä Erwin Leiseriä yhdistämästä Triumph des Willensin kohtauksia Mein Kampf-elokuvansa keskitysleirien kuvamateriaalilla. Riefenstahlilla oli suuria toiveita Cocteaun kanssa tehtävästä yhteistyöstä nimeltä Friedrich und Voltaire (”Friedrich ja Voltaire”), jossa Cocteaun piti esittää kaksi roolia. He arvelivat elokuvan symboloivan Saksan ja Ranskan välistä viha-rakkaussuhdetta. Cocteaun sairastuminen ja vuoden 1963 kuolema lopettivat projektin. Myös das Blaue Licht-musikaalin uusintaversio ”The Blue Light” englantilaisen tuotantoyhtiön kanssa kariutui.
1960-luvulla Riefenstahl kiinnostui Afrikasta Ernest Hemingwayn Afrikan vihreistä kukkuloista ja George Rodgerin valokuvista. Hän vieraili Keniassa ensimmäisen kerran vuonna 1956 ja myöhemmin Sudanissa, jossa hän valokuvasi nubaheimoja, joiden kanssa hän satunnaisesti asui, tutustuen heidän kulttuuriinsa, jotta hän voisi kuvata heitä helpommin. Vaikka hänen elokuvaprojektinsa modernista orjuudesta”Die Schwarze Fracht” (”Musta lasti”) ei koskaan valmistunut, Riefenstahl pystyi myymään retkikunnan kuvia lehdille eri puolille maailmaa. Hän oli kuolla kuorma-auto-onnettomuudessa saamiinsa vammoihin. Herättyään koomasta nairobilaisessa sairaalassa hän sai käsikirjoituksen valmiiksi, mutta yhteistyöhaluttomat paikalliset, Suezin kanavan kriisi ja huono sää tekivät hänet pian täysin tyhjäksi. Lopulta elokuvahanke peruttiin. Tästä huolimatta Riefenstahl sai Sudanin kansalaisuuden palveluksistaan maahan, ja hänestä tuli ensimmäinen ulkomaalainen, joka sai Sudanin passin.