Leontyne Price At 90: The Voice We Still Love to Talk About

Eläköön Leontyne Price!

käy ilmi, että juhlittu sopraano tekee juuri niin-tänään tulee kuluneeksi 90 vuotta.

Pricen säteilevä ääni sai ihmiset puhumaan jopa paikallisissa häissä ja hautajaisissa, joissa hän lauloi nuoruudessaan Laurel, Miss-elokuvassa. Myöhemmin hän sai huomattavan Laurelin perheen ansiosta taloudellista tukea opiskellakseen New Yorkin Juilliard Schoolissa. Pricen opiskelijasuoritukset herättivät sielläkin huomiota, mikä johti hänen ensimmäiseen suureen läpimurtoonsa vuonna 1955.

NBC: n David Sarnoff päätti nostaa oopperan yhä suositummaksi televisio-ohjelmaksi ja Price valittiin laulamaan nimiroolin Puccinin Toscassa. Hän oli ensimmäinen musta taiteilija, joka esiintyi oopperassa televisiossa, mutta kaikki eivät arvostaneet sitä.

afroamerikkalainen Tosca, joka lauloi rakastajana valkoista tenoria vastapäätä, herätti joissakin levottomuutta. NBC: n tytäryhtiöt 11 southern citesissä kieltäytyivät lähetyksestä.

se ei liene ensimmäinen, eikä varsinkaan viimeinen, rodullisesti motivoitunut tienpätkä Pricelle. Mutta mikään ei pysäyttänyt häntä ja sitä upeaa ääntä. Pricen ura kohosi nopeasti yhtä korkealle kuin hänen vaivattomat huippuhuomautuksensa.

vuosien aikana laulajia ja kriitikoita haastateltaessa aina kun Pricen nimi tulee esiin, tapahtuu jotain erikoista. Puhe kääntyy siihen voimakkaaseen, hohtavaan ääneen ja hänen taiteellisen vakaumuksensa vahvuuteen vastoinkäymisissäkin.

nykypäivänä tuntuu sopivalta pyyhkiä pölyt pois sopraano Jessye Normanilta, baritoni Sherrill Milnesiltä (joka lauloi Pricen kanssa usein 1960-luvulta alkaen) ja Pulitzer-palkitulta kriitikolta Tim Pagelta.

mitä Priceen tulee, hän viettää hiljaisen 90-vuotisjuhlan perheen kanssa, kertoo hänen veljensä, eläkkeellä oleva prikaatinkenraali George B. Price ja hänen vaimonsa Laura, joihin törmään silloin tällöin ympäri Washingtonia

he kertovat myös, että Pricen suuri ääni kaikuu edelleen. Kyllä, 90-vuotiaana hän vielä laulaa-mutta nyt vain omaksi ilokseen.

JESSYE NORMAN

eräänä päivänä Jessye Normanin ollessa yläasteella hänen veljensä toi kotiin sopraanolevyn. Se oli ensimmäinen kerta, kun hän kuuli Leontyne Price.

tämän äänen kuuleminen — tämän eloisan, kauniin, huimaavan, hämmästyttävän äänen kuuleminen, millä tahansa stereolaitteella siihen aikaan olikaan, oli aika musertavaa. Minulla oli tapana istua-hyvin usein yksin-vain kuuntelemassa ääntä ja miettimässä, miltä hän todella näytti ja millaisia hänen ystävänsä olivat ja millaista täytyy olla kantaa tällaista soitinta ympäriinsä omassa kehossaan.

oli pilvi täynnä hopeaa, ja hopea oli se osa, joka antoi sille valonsa. Ja se valo, kun sai kokea hänet lavalla, oli hänen ympärillään ja tuli ulos hänen kehostaan.

en ollut siellä kuulemassa noita esityksiä, mutta olen kuullut nauhoituksia, joissa hän esittää Il trovatorea Herbert von Karajanin kanssa Salzburgin festivaaleilla, ja tarkoitan, että se on todella, todella, todella hienoa laulua. Ja koska se on mitä on, se on enemmän kuin yksinkertaista laulamista. Se on paljon enemmän. Mitä ikinä nuo sanat pitäisivätkin olla, minulla ei ole niitä tällä hetkellä, mutta se on paljon enemmän kuin laulamista.

hän on edelleen esikuva monille laulajille. Monet afroamerikkalaiset laulajat kutsuvat häntä ”keisarinnaksemme”, ” kuningattareksemme.”Hän on se suoritustaso, johon pyrimme. Se taiteellinen tuotos kaikkina niinä vuosina, sitä me kaikki haluaisimme tehdä. Toivon, että hän tässä vaiheessa elämäänsä ymmärtää ja arvostaa sitä upeaa taiteilijaelämää, jonka hän jakoi maailman kanssa.

SHERRILL MILNES, baritoni

oli kuin äänivyöry. Hän avasi suunsa ja kaikki tämä mahtavuus tuli ulos. Se ei tuntunut isolta, mutta melkein mitä kauemmas hänestä pääsi, sitä suuremmaksi siitä tuli, mikä on laulutekniikassa ihanteellista. On melkein uskonnollinen kokemus kuulla Leontynen laulavan-saa tuntemaan olevansa lähempänä Jumalaa. Olit sitten ateisti tai uskoit Jumalaan, Hänen äänensä kohotti meidät kaikki.

anna minun, jos saan, mennä toiseen osaan Leontynen elämästä yhtä tärkeänä, ehkä tärkeämpänä kuin hänen laulamisensa.

Illinoisista tulleena maalaispoikana meillä ei ollut kotikaupungissani afroamerikkalaisia-no, ehkä siellä oli yksi perhe. Mutta ennakkoluulot ja kaikki ne kansalaisoikeuskysymykset, joita on käsitelty ja käsitellään edelleen, en todellakaan tiennyt siitä mitään muuta kuin sanomalehdestä lukemisen.

teimme Atlantassa Verdi-oopperan Un ballo en mascheran. Se oli kevät-kesä 1966. Esityksen jälkeen Herra Bing vei koko näyttelijäkaartin country Clubille. Leontyne oli hyvin kuuluisa. Kävelimme sisään ja johtaja tuli ja kuiskasi Herra Bingille: ”et voi tulla sisään.”Hän oli juuri laulanut sisuskalunsa ulos, eikä voinut uskoa, että olin keskellä niitä asioita, joista olin lukenut. Ja Mr. Bing, hänen ansiokseen, sanoi, ” ihmiset, me lähdemme täältä.”Ja menimme jonnekin muualle.

Leontyne avasi persoonansa, äänensä ja vaikutuksensa kautta sitten todella oven — raon, jonka Marion Anderson oli avannut — ja teki tilaa afroamerikkalaisille. Hän avasi oven minun sukupolveni jäsenille: Martina Arroyolle, Grace Bumbrylle, Reri Gristille ja muille. Se oli Leontynen tekosia ja hän maksoi siitä hinnan. Koska olen varma, että jos koin sen Atlantassa kerran, hänellä on täytynyt olla se tilanne monta kertaa. Sillä tavalla hänen vaikutuksensa kansalaisoikeuksiin, olematta nimenomaan kansalaisoikeusjohtaja, hän oli johtaja.

TIM PAGE, kriitikko

Leontyne Price oli aikansa parhaita Verdi-sopraanoja. Se oli synkkä, dramaattinen sopraanoääni, jossa oli paljon vapautta. Siinä oli todellista hohtoa, varsinkin alussa, ja todellista komentoa. Hänen äänessään oli jotain hyvin queenly; Leontyne oli hänelle hyvä nimi, koska hän oli leonine.

mielestäni edelleen Aida I know ’ n paras esitys levyllä olisi hänen yhdessä tenori Jon Vickersin kanssa. Siinä on kaipauksen tunnetta. On aitoa samaistumista ja yksinäisyyttä, helppoutta korkeissa sävelissä sekä keskialueella. Siellä on hurjaa musiikillista älykkyyttä ja emotionaalista intensiteettiä. Jon Vickersin kanssa laulaminen on poikkeuksellista. Siellä oli kaksi henkeä, jotka olivat hyvin samassa linjassa — raivokkuus, hellyys. Se on kaunis, laulullinen, suurenmoinen. Hieno lausunto hienolta taiteilijalta.

Marian Andersonin hyvin erikoisen tapauksen syrjäyttäminen — ja joidenkin muiden melko tunnettujen ihmisten suurten lahjojen syrjäyttäminen, eikä vain laulamisen vuoksi, sano Paul Robeson, ja jopa Roland Hayesin pienehkö mutta tahraton lahja — Leontyne Price jäi ensimmäiseksi todelliseksi supertähdeksi.

Anderson oli suuri symboli ja hyvin arvokas, hieno ja ihailtava taiteilija. Leontyne Price oli tähti – aivan alusta asti, erittäin suuri tähti. Hän oli viehättävä, hänellä oli merkittävä ääni, tietty kuninkaallinen raivokkuus, joka voisi myös sopia huomattavan hellyyttä.

hänestä tuli tähti suunnilleen niihin aikoihin, kun kansalaisoikeusliike oli nousemassa kukoistuskauteensa. Tämä kaikki tapahtui siinä vaiheessa, kun ovet alkoivat — joskin varsinkin alussa vastahakoisesti — avautua afroamerikkalaisille taiteilijoille useilla eri aloilla. Se oli suuri liike 50-ja 60-lukujen vaihteessa. Se oli ihmeellinen ajan ja paikan tapahtuma.