Ludovico Treatment (1984) | Walls of Genius

teoksen nimi on viittaus Ludovico-tekniikkaan, Antisosiaalisen käyttäytymisen hoitoon Anthony Burgessin romaanissa A Clockwork Orange. Wikipedian mukaan ” tekniikka on vastenmielisyysterapian muoto, jossa Alex saa pistoksen, joka saa hänet voimaan pahoin katsoessaan graafisesti väkivaltaisia elokuvia, lopulta ehdollistaen hänet kärsimään lamauttavia pahoinvointijaksoja pelkästä ajatuksesta väkivallasta. Tahattomana seurauksena yhden elokuvan — Beethovenin yhdeksännen sinfonian-soundtrack estää Alexia kuuntelemasta rakasta klassista musiikkiaan.”Muistanette, että Burgessin romaani oli perustana uskomattomalle Stanley Kubrickin elokuvaversiolle, joka on yksi suosikkielokuvistani kaikkien aikojen listalla. Muistan vieneeni tyttöystäväni Collegessa (Donna Devanny) katsomaan Kellopeliappelsiinia Virginian yliopiston repertoaarielokuvaan ja hän oli valmis kävelemään ulos avauskohtauksen jälkeen. Minun piti selittää hänelle, että se oli vain elokuva, mitä näimme vain näyttelijöitä, ketään ei todellisuudessa raiskattu tai murhattu, ja että kohtausta käytettiin lavastamaan sinut täysin vastenmieliseksi päähenkilön vuoksi. Se oli selvästikin hyvin tehokasta. Joten tämän käyttäminen julkaisumme otsikkona oli vitsi, vihjaus, että Ludovico-hoidon kuunteleminen ”parantaisi” sinut.
maaliskuussa 1984, kun” Lingering Household Odours ”rakennettiin, olimme jo osallistuneet ja äänittäneet sitä, mitä arkkitehtitoimiston perustaja Joel Haertling kuvaili” aleatorisiksi ” musiikillisiksi kokeiluiksi. Tämän kokemuksen kautta, sekä tarkkaillen valtaosan underground-musiikin tekijöistä suuntaa näyttämöllä (kutsutaan sitä ”Kasettikulttuuriksi” tai ”tee-se-itse”), päätimme jatkaa joitakin niin sanottuja vakavia ponnisteluja äänikollaasin ja industrial-musiikin parissa. Tämä johtui siitä, että olimme kiinnostuneita siitä ja halusimme myös ansaita enemmän kunnioitusta sille, mitä teimme kohtauksen sisällä. Luulimme, että hulluilla jutuillamme on älyllinen osamäärä, mutta useimmat ihmiset eivät ymmärtäneet, että niin oli. Niinpä teimme tämän 90-degre-käännöksen ponnisteluillamme ja Ludovico-käsittelystä tuli nauhakollaasin, industrial-musiikin ja musique-Concrèten väline. Sen juuret olivat jo olemassa, mutta tämän kanssa lähdimme todella siihen suuntaan. Se keräsi lukuisia positiivisia arvosteluja, mutta jäi julkaisuhetkellä enimmäkseen huomiotta, koska se oli niin erilainen kuin suurin osa muusta, tunnetummasta musiikistamme. Sitä myytiin kahdeksan kappaletta, vaihdettiin noin 24.
vaikka kannessa lukee ”Walls of Genius Presents: Ludovico Treatment”, Ludovico Treatment ei ole yhtyeen nimi. Olimme nyt Walls of Genius ja työllistäisi enää useita bändinimiä tästä eteenpäin.
Olin nyt keksinyt keinon tehdä kivat kasettikannet taitetuista J-card-inserteistä. Tätä julkaisua varten tein Letraset-kirjaimilla varakannen, jossa oli sanat ”Walls of Genius Presents: Ludovico Treatment” ja ”Music to Cure Your Ills”. Letraset-kirjaimet olivat graafikkojen ja arkkitehtien tiedossa. Koska isäni oli arkkitehti ja olin työskennellyt hänelle eräänä kesänä, tiesin Letraset-kirjaimista. Siinä on kirjainarkkeja, ja yksi kerrallaan niitä voisi ”hieroa” toiselle paperiarkille. Se oli aika intensiivinen, mutta ennen tietokonetta päivää, se oli ainoa tapa tiesin saada niin hienoja fontteja. Varsinaisessa kasetissa oli spraymaalatut etiketit ja siihen leimattu nimi ”Walls of Genius” sekä leima, jossa luki ”Ludovico Treatment” ja kyljet ”A” ja ”B”. Takana olevat muistiinpanot tehtiin tyyppikirjoittimella ja pienennettiin kserografisella valokopiokoneella. Olin jo spraymaalannut kasettitarroja, jotta nauhat näyttäisivät houkuttelevammilta.
kiitimme Helen Broderickia ja Anna Doucettea nauhoitetusta materiaalista, joka käsitteli ”viipyileviä kotitalouksien hajuja”. En muista, kuka Anna oli, ehkä Helenin vauva. Helen antoi minun nauhoittaa kotinsa olohuoneen äänet, ja se on hänen vauvansa, joka itkee silloin tällöin teoksessa. Kiitimme myös Claude Martzia ja Rick Corrigania, ”ilman kenen anteliaisuutta ja yhteistyötä (kappaletta) ei olisi koskaan rakennettu”. Käytin Rick Corriganin syntetisaattoria, joka oli Claude Martzin luona, useisiin urkujen ääniin, jotka tulevat ja menevät ”Viipyilevien kotitalouksien hajujen” aikana. Molemmat olivat ihmisiä, joihin olimme tutustuneet arkkitehtitoimiston kautta.
Jane Carpenter oli KGNU-radioyhteydessä oleva henkilö, joka piti konepajaa Superiorissa Coloradossa Boulderin liepeillä. Hän antoi minun nauhoittaa koneitaan, joiden nauhat ilmestyivät ”Lingering Household Odours”-lehteen, ja myöhemmin loimme musique-Concrèten hänen konepajassaan kappaleelle ”Jane’ s Garage”.