Noise gate
hyvä esimerkki aika-ohjattu melu gating on tunnettu” aidattu reverb ”vaikutus kuultu rummut Phil Collins hit single” In The Air Tonight”, luoma insinööri-tuottaja Hugh Padgham, jossa voimakas jälkikaiunta lisätään rummut katkaistaan kohinaportti muutaman millisekunnin jälkeen, sen sijaan, että annetaan rappeutua luonnollisesti. Tämä voidaan saavuttaa myös: lähettäminen ”kuiva” virveli signaali reverb (tai muu prosessi) yksikkö, lisäämällä kohinaportti tiellä reverb signaali ja liittämällä snare ääni sivuketjun portti yksikkö. Kun portti yksikkö asetettu ” ulkoinen sidechain ”(tai” ulkoinen avain”), portti vastaa snare signaalitaso ja” katkaista”, kun se on rappeutunut alle kynnyksen, ei kaiku ääni.
on yleinen tuotantotemppu käyttää sivuketjun tuloyhdistelmiä pitempien, kestävämpien äänten ohjaamiseen. Esimerkiksi hi-hat-signaalilla voidaan ohjata jatkuvaa syntetisoitua ääntä, jolloin saadaan aikaan rytmikäs melodinen (tai harmoninen) signaali, joka on täydellisesti ajallisesti hi-hat-signaalin kanssa. Hyvä esimerkki laitteen käytöstä löytyy Godley & Creme-konseptialbumilta Consequences. Albumin tarina edellytti useiden erityisten äänitehosteiden luomista, jotka välittäisivät vaikutelman luonnonkatastrofeista.
” Fire ”- sekvenssissä Godley ja Creme käyttivät moniraitaisten äänien laukaisemaa meluporttia, joka loi raivoavan pensaspalon” äänen”. Tallennuksen aikana tämän segmentin, joka kerta äänisignaalin alkoi, se laukaisi kohinaportti avata toisen kanavan, joka kuljetti ennalta nauhoitettu silmukka rätinä ääni (luotu overdubbing ääni Kuplamuovi on piipahti edessä mikrofoni). Yhteisäänet ja rätinä loivat aavemaisen ja varsin vakuuttavan ”talking fire” – efektin.
Multi-salpa gatingEdit
Jay Hodgsonin monisalppigatingiksi kutsutun tekniikan keksiminen, joka oli yleinen klassisen musiikin levytyksissä jo vuosia, luetaan usein tuottaja Tony Viscontin ansioksi, jonka käyttö David Bowien ”Heroesissa” saattoi olla ensimmäinen Rockissa. Visconti äänitti Bowien laulua suuressa tilassa käyttäen kolmea mikrofonia, jotka oli sijoitettu 9 tuuman (23 cm), 20 jalan (6,1 m) ja 50 jalan (15,2 m) päähän. Jokaiseen mikrofoniin sovellettiin eri portti niin, että kauempana oleva mikrofoni laukesi vasta Bowien saavuttaessa sopivan äänenvoimakkuuden, ja jokainen mikrofoni vaimennettiin seuraavan lauetessa.
”Bowien esitys siis voimistuu juuri sitä mukaa, kun yhä enemmän tunnelmaa henkii hänen toimituksensa, kunnes viimeisen säkeistön mennessä hänen on pakko huutaa vain tullakseen kuulluksi….Mitä enemmän Bowie huutaa tullakseen kuulluksi, sitä kauemmaksi miksauksessa Viscontin monilapainen järjestelmä työntää hänen lauluraitojaan luoden karun metaforan tilanteelle, jossa Bowien tuomitut rakastavaiset huutavat rakkauttaan toisiaan kohtaan Berliinin muurin yli”.
Trance gatingEdit
kirjekuori seuraava (kutsutaan myös trance gating koska sen yleisyys trance) on käyttö portin radalla lisäksi yksi se vaimentaa, niin sanottu, koska jälkimmäisen Amplitudi profiili sitten Vastaa tai seuraa läheisesti kuin ensimmäinen. Kirjekuoria voidaan käyttää synkopoitujen rytmien luomiseen tai huolimattomien esitysten kiristämiseen. Esimerkiksi synth pad voi soittaa kokonaisia nuotteja näppäillessään kitaraa tai lyömäsoittimia. Esimerkkejä ovat DJ Nexuksen ”Journey into Trance” (1:11), Chicin ”Everybody Dance” ja Diana Rossin ”Upside Down”.