Tapaa ”uusi paavi”, sama kuin ”nuori paavi’

The New Pope debytoi HBO: lla maanantaina 13.tammikuuta.

on todettava, että katolisuus on Paolo Sorrentinon The Young/New Pope-televisiosarjaan kuin Media on perimysjärjestyksessä, kuten öljy oli Dallasille ja dynastialle, kuten viini oli Falcon Crestille, kuten McMansions on Real Housewivesille.

eli vain puitteet, näennäinen tausta, jonka edessä todellinen draama pyörii: loputtomat, sisäiset kamppailut, petokset, juonittelut, juonittelut ja kosto.

se ei ole argumentti, jonka kirjoittaja/ohjaaja Sorrentino on todennäköisesti samaa mieltä, ottaen huomioon kuinka usein hänen hahmonsa esittävät kuiskattuja huomioita ja herjauksia Jumalan ja ihmisen luonteesta ja uskosta ja — enimmäkseen — kirkon roolista maailmassa. On selvää, että hän näkee show todella harjoittaa näitä aiheita-ja että hän luottaa tällaiset vaihdot lainata draama jonkin verran teologinen painoarvo.

… Mutta sitten on kenguru.

ensimmäisellä kaudella — nimeltään nuori paavi — Jude Law näytteli ensimmäistä amerikkalaista paavia, Pius XIII: ta. Tulisieluinen, karismaattinen, kovan linjan katolilainen Law ’ n hahmo pöyhisteli Vatikaanin kardinaalien höyheniä, jotka pelkäsivät, että hänen ihmisissä herättämänsä antaumus oli vain fanaattisuutta. Vatikaanivaltion valtiosihteeri, kardinaali Voiello (erinomainen, tuuheapintainen Silvio Orlando) oli tottunut pitämään valtaa ja otti usein yhteen röyhkeän nuoren paavin kanssa; heidän suhteensa muuttui vivahteikkaammaksi kauden edetessä, kunnes he saivat vastahakoisen keskinäisen kunnioituksen.

kuvasarjan paavinkaapujen alla tarjoama kurkistus oli selvästi mielikuvituksellinen, sillä se oli pystytetty viihdyttämään maallisella, maallisella tasolla, ei valaisemaan mitään sanoin kuvaamattomia mysteereitä. Ja viihdyttää sitä-täynnä vaihtuvia uskollisuuksia, murhajuonia ja romansseja. Ja Law oli nimiroolissa hurmaavan tutkimaton, heijastaen rauhallista itsevarmuutta, joka valui suuruudenhulluuteen.

mutta takaisin kenguruun.

syy siihen, miksi uudesta paavista tuli sen tekemä pieni sensaatio, ei oikeastaan juuri vaikuttanut sen asetelmaan. Katoliset ryhmät vastustivat tosiaan sitä, että kirjoitussarjassa kuvailtiin paavinvaltaa jumalattomuuden ja synnin kyllästämänä laitoksena. Mutta se, mikä sai ihmiset todella puhumaan ohjelmasta sosiaalisessa mediassa ja muualla, oli sen syvä, sitkeä, täysin sitoutunut outous.

ensimmäisellä kaudella esimerkiksi Pius XIII lähti yöllä kävelemään Vatikaanin puutarhan läpi, jonne hän tuli … kenguru. Kaksikko tuijotti toisiaan pitkiä sekunteja (Sorrentino rakastaa pitkiä, pitää edelleen taukoja), ja show eteni.

olennon ulkonäkö selitettiin pian (lahja Australian hallitukselta), mutta se oli vain yksi tekijä, joka vaikutti esityksen päättäväiseen outoon sävyyn. Mukana oli myös dialogi-nokkelat, usein varsin hauskat vaihdot, joita sarjan pitkälti italialaiset näyttelijät toimittivat paksupainotteisella englannilla. Jos sarja olisi päättänyt antaa näyttelijöidensä vain puhua italiaa englanninkielisillä tekstityksillä, lopputulos olisi todennäköisesti ollut mitätön. Koska se on, kuitenkin, niiden taipumus korostaa sanoja Englanti puhujat eivät välttämättä korostaa, ja lisätä taukoja, jos Englanti puhujat eivät, lisää tunnetta katsella show yli epämääräinen, käsittämätön mutta käsin kosketeltava kulttuurinen kuilu — kirkollinen draama Mentos kaupallinen.

tuo yksikertainen sävel jää Kakkoseen. Itse asiassa, kaikki mikä teki show ’sta niin erillisen, jatkuu, huolimatta nimenmuutoksesta ja Jude Law’ n Pius XIII: n vaihtamisesta John Malkovichin Sir John Brannoxiin. Sorrentinon kamera seuraa yhä hitaasti, riutuen valtavien kaarikäytävien, holvihuoneiden ja rehevien puutarhojen läpi pysähtyen syttymään pieniin, kertoviin yksityiskohtiin.

hän asettelee näyttelijöitään edelleen tarkan tarkasti, kehystäen otoksiaan eräänlaisella symmetrialla, joka rajautuu hyvin tarkoituksellisesti jumalalliseen. Kardinaalien välinen kertakäyttökeskustelu tapahtuu upeassa puiden kopsauksessa; tärkeä kahden hahmon välinen vaihto avautuu Renessanssimaalauksen edessä, joka kommentoi hiljaa heidän dialogiaan.

myös ehjä: show ’ n mieltymys erinomaisiin, trippy otsikot sekvenssejä, jotka huokuvat Felliniesque sekoitus seksikäs ja absurdi. (Esimerkiksi tämän kauden ensimmäisissä jaksoissa on kuvattu solistiset nunnat kiemurtelemassa alusvaatteisillaan strobe-light-ristin edessä Sofi Tukkerin ”Good Time Girl” – kappaleen tömähtäessä tiehensä. Myöhemmissä jaksoissa esiintyy mieshahmo, joka astelee rantakadulla valkoisessa speedossa ”All Along the Watchtower” – elokuvan alkuteksteihin.”)

juonen osalta: viime kauden lopussa Law ’ n Pius XIII romahti; hän makaa koomassa ja saa Vatikaanin sekasortoon etsiessään seuraajaa. Se ei ole juonipaljastus huomata, että ne-lopulta-saapuvat John Malkovich Sir John Brannox Britannian.

Malkovichilla näyttää olevan hauskempaa ennen paavin valtakautta tekemissään kohtauksissa, sillä hän myhäilee roolissaan Brannoxista louchena, ripsiväriä käyttävänä Brittifopparina, joka huitoo läpi elämän ja joka joutuu lepäämään lähimmässä leposohvassa ikään kuin hänet olisi juuri heitetty sinne. Kun hän ottaa paaviuden, rooli näyttää nielevän hänet tavalla, joka ei koskaan tehnyt lakia; ehkä tämä johtuu hänen luonteensa luonteesta, joka osoittautuu epävarmemmaksi ja hauraammaksi kuin Pius XIII. (jos kaipaat Law suorituskykyä, älä huoli. Siihen on syynsä, miksi hänen nimensä on yhä lopputeksteissä.)

esitys jää näennäisestä aiheestaan huolimatta yhtä oudon sekulaariksi kuin ennenkin. Jumala saa usein vedotaan, mutta Jeesuksen nimi putoaa vain kourallinen kertoja, ja Mary on lähes koskaan. Tällä kaudella show jatkaa yrittämistään harjoittaa, joskin kyseenalaisessa maussa, tosielämän kysymyksiä: seksuaalinen hyväksikäyttö, siirtolaiskriisi, homoseksuaalisuus ja — uutena kauden läpi pujotettuna — terrorismin uhka.

enimmäkseen kuitenkin uusi paavi, kuten sitä edeltänyt nuori paavi, janoaa vain hyvin maallista valtaa. Silvio Orlando saa enemmän tekemistä, esittäen toista hahmoa Voiellon lisäksi. Ei, tässä ei ole paljon järkeä, mutta tämä on uusi paavi, loppujen lopuksi, ja joka tapauksessa se antaa Orlandolle enemmän ruutuaikaa, joten kuka valittaa? Toisin kuin ensimmäinen tuotantokausi, jonka tarina tuntui vaanivan eteenpäin ikään kuin ponnistellen löytääkseen tiensä, toisen tuotantokauden kerronta jää vaisuksi tasaisesti — joskin hitaasti, toisinaan — ja päätyy lopputulokseen, joka tuntuu päättäväiseltä ja tyydyttävältä.

ja-onnellisesti, ratkaisevasti — outo.