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Hilma af Klint (26 octobre 1862 – 21 octobre 1944) était une artiste et mystique suédoise dont les peintures ont été parmi les premiers art abstrait. Une partie considérable de son œuvre abstraite est antérieure aux premières compositions purement abstraites de Kandinsky. Elle appartenait à un groupe appelé « Les Cinq », un cercle de femmes qui partageaient sa conviction de l’importance d’essayer d’entrer en contact avec les soi-disant « Grands Maîtres » – souvent par le biais de séances. Ses peintures, qui ressemblent parfois à des diagrammes, étaient une représentation visuelle d’idées spirituelles complexes.
Quatrième enfant du capitaine Victor af Klint, commandant de la marine suédoise, et de Mathilda af Klint (née Sonntag), Hilma af Klint passe l’été avec sa famille dans leur manoir de Hanmora sur l’île d’Adelsö dans le lac Mälaren. Dans ce cadre idyllique, Hilma est entrée en contact avec la nature à un stade précoce de sa vie et cette association profonde avec les formes naturelles allait être une source d’inspiration dans son travail. Plus tard dans sa vie, Hilma af Klint est venue vivre de manière permanente à Munsö, une île à côté d’Adelsö.
De sa famille, Hilma af Klint a hérité un grand intérêt pour les mathématiques et la botanique. Elle a montré une capacité précoce en art visuel, et après que la famille a déménagé à Stockholm, elle a étudié à l’Académie des Beaux-Arts de Stockholm (Konstakademien), où elle a appris le portrait et la peinture de paysage. Ce choix était assez controversé à cette époque, car très peu de femmes avaient accès à des études supérieures au début du 20ème siècle. Elle est admise à l’Académie Royale des Beaux-Arts à l’âge de vingt ans. Pendant les années 1882-1887, elle étudie principalement le dessin et la peinture de portrait et de paysage. Elle a obtenu son diplôme avec mention et a obtenu une bourse sous la forme d’un atelier dans le soi-disant « Bâtiment de l’Atelier » (Ateljébyggnaden), appartenant à l’Académie des Beaux-Arts dans le croisement entre Hamngatan et Kungsträdgården dans le centre de Stockholm. C’était le principal centre culturel de la capitale suédoise à cette époque. Le même bâtiment abritait également le Café Blanch’s et la Galerie d’art Blanchs, où se situait le conflit entre la vision conventionnelle de l’art de l’Académie des Beaux-Arts et le mouvement d’opposition de la « Société d’Art » (Konstnärsförbundet), inspirée des peintres français En Plein Air. Hilma af Klint a commencé à travailler à Stockholm, obtenant une reconnaissance pour ses paysages, ses dessins botaniques et ses portraits.
Sa peinture conventionnelle est devenue une source de revenus financiers. Mais son « travail de vie » est resté une pratique tout à fait distincte.
En 1880 sa sœur cadette Hermina mourut et c’est à cette époque que la dimension spirituelle de sa vie commença à se développer.
Son intérêt pour l’abstraction et le symbolisme vient de l’implication d’Hilma af Klint dans le spiritisme, très en vogue à la fin du XIXe et au début du XXe siècle. Hilma af Klint s’est intéressée à la Théosophie de Madame Blavatsky et à la philosophie de Christian Rosencreutz. En 1908, elle rencontre Rudolf Steiner, le fondateur de la Société anthroposophique, en visite à Stockholm. Rudolf Steiner l’initie à ses propres théories sur les Arts, et aura une certaine influence sur ses peintures plus tard dans sa vie. Quelques années plus tard, en 1920, elle le retrouve au Goetheanum de Dornach, en Suisse, siège de la Société Anthroposophique. Entre 1921 et 1930, elle passe de longues périodes au Goetheanum.

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