Beaucoup de maisons qui sont aujourd’hui considérées comme « victoriennes » ont été construites dans les dernières décennies du XIXe siècle à la première décennie du XXe siècle. Alors que les maisons gothiques et italianisantes ont continué à être construites dans les années qui ont suivi la Guerre civile, le style Second Empire est également devenu très populaire. Dans les années 1880, de nouvelles influences ont conduit à l’épanouissement du style Queen Anne. Comme les styles néo-gothique et italianisant antérieurs, le Second Empire et la Reine Anne ont suivi la tradition pittoresque des maisons romantiques, mettant l’accent sur l’irrégularité et la variété.
Maisons du Second Empire
Le style Second Empire tire son nom du Second Empire français, gouverné par Napoléon III de 1852 à 1870. L’Empereur a supervisé une grande campagne de construction à Paris qui a re-popularisé le type de toit à double pente, avec une pente inférieure beaucoup plus raide que la pente supérieure, créée à l’origine par l’architecte du XVIIe siècle François Mansart. Connus sous le nom de toits mansardés, ils sont devenus populaires en Amérique après la guerre de Sécession, en particulier sous la présidence d’Ulysses S. Grant (1869-1877), lorsque de nombreux bâtiments gouvernementaux à Washington ont été construits dans le style Second Empire. Outre le toit mansardé, qui a presque toujours des lucarnes en saillie, les bâtiments du Second Empire présentent également une ornementation similaire à celle du style italianisant, notamment des détails classiques, des baies vitrées et des supports sous les avant-toits en saillie.
Deux maisons, construites à Wethersfield pour les membres de la famille Robbins, sont de bons exemples du style Second Empire. La maison Edward Robbins de 1861 (Fig. 1) dispose du toit mansardé, avec des lucarnes et des supports, qui est la marque du style. Construite plus tard, la maison Silas W. Robbins de 1873 (Fig. 2) est une version beaucoup plus élaborée et détaillée du style.
De nombreuses maisons du Second Empire comportent des tours, comme la maison John M. Davies de 1868 à New Haven (Fig. 3). Les maisons plus anciennes pourraient également être facilement mises à jour au nouveau style grâce à l’ajout d’un toit mansardé, comme cela a été fait avec la maison Daniel Francis de style fédéral de 1803 à Wethersfield (Fig. 4).
Le Style Bâton
Dans les années 1870, alors que le Second Empire, le gothique victorien et les versions ultérieures du style italianisant prospéraient, certaines maisons ont été construites dans ce que l’on appelle le Style Bâton, qui est parfois considéré comme un pendant construit en bois du gothique victorien. Ces maisons ont souvent été défendues dans des livres de modèles architecturaux, mais peu ont été construites et très peu d’authentiques subsistent. Le style Bâton est généralement considéré comme un style de transition entre le Néo-gothique et la Reine Anne, mais est plus austère que l’un ou l’autre. Bien que présentant une asymétrie et une irrégularité typiquement romantiques, avec des toits à pignons raides, la caractéristique distinctive du style en bâton est la présence de baguettes: des lignes angulaires et verticales de planches qui font allusion au colombage structurel des bâtiments médiévaux, mais sont purement décoratives. Certaines maisons en bâton étaient encore en construction dans les années 1880 et sont parfois considérées comme un sous-ensemble du style Queen Anne.
L’un de ces bâtiments est la maison de 1887 à Willimantic sur la Fig. 5, qui montre comment les différents espaces carrés et triangulaires créés par le stickwork pourraient être décorés de différentes couleurs et motifs, en utilisant un revêtement en bois dans un espace et des bardeaux dans un autre. Un exemple d’une maison Queen Anne plus flamboyante avec des éléments en bâton est la maison Cyrus Winchell de 1885 à Rockville (Fig. 6)
Maisons de la Reine Anne
Les maisons des Fig. 5, 6 & 7 sont situés dans des communautés du Connecticut qui étaient des villes industrielles prospères à la fin du XIXe siècle et qui ont de nombreuses maisons victoriennes survivantes. En 1880, le style Second Empire avait été remplacé en popularité par le style Queen Anne. Bien que l’architecture de la Reine Anne soit à l’origine dérivée d’un groupe d’architectes britanniques qui, influencés par le mouvement Arts and Crafts, utilisaient des éléments de l’ancien Anglais, le style a été développé en Amérique. En tant que style architectural romantique final, la Reine Anne a combiné des éléments de nombreuses périodes historiques dans ce qu’on a appelé une langue vernaculaire victorienne distinctement américaine. Les maisons Queen Anne ont des toits à forte pente (souvent pyramidaux), un pignon dominant face à l’avant, un porche couvrant tout ou partie de la façade et des textures de murs différentes. D’autres caractéristiques possibles incluent le stickwork (comme discuté ci-dessus), les baies vitrées, une tour ronde, carrée ou polygonale et un travail de broche élaboré (détails classiques en « pain d’épice »), lié à des meubles de style Eastlake. Comme on pouvait s’y attendre, les maisons Queen Anne se déclinent en de nombreuses variétés. D’excellents exemples incluent la maison Charles H. Northam à Hartford, la maison William Grant à Willimantic et la maison J. R. Holley (Fig. 7) à Bristol.
Exemples de détails sur les maisons Queen Anne
Fig. 8 montre le travail élaboré de la broche Eastlake sur le porche de la maison Burt Thompson à Willimantic. Ce type de style Queen Anne fuselé contraste avec celui de la Reine Anne Classique Libre de la Maison Gail Borden Munsill (Fig. 9) à Hartford, qui a des colonnes classiques.
À côté de la maison Gail Borden Munsill se trouve la maison Mary Borden Munsill (Fig. 10). Cette structure a les motifs en terre cuite fréquemment trouvés sur les maisons Queen Anne avec des murs en brique ou en pierre. Il possède également des arcs en pierre dérivés du style roman richardsonien.
Fig. 11 montre un exemple de la terre cuite détaillée sur une autre maison de la Reine Anne en maçonnerie à motifs, la maison Walter A. Ingraham à Bristol.
Le Style Bardeau
Une autre variante du Queen Anne est le style Bardeau. De nombreuses maisons Queen Anne comportent des bardeaux, mais une maison de style bardeau est enveloppée uniquement de bardeaux, évitant l’ornement détaillé commun aux autres bâtiments Queen Anne. Au lieu de cela, l’objectif du style de bardeau est d’avoir une forme irrégulière enveloppée dans une surface uniforme et continue. La maison William S. Ingraham à Bristol (Fig. 12) est un exemple de style bardeau.
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