Star Wars: La Montée de Skywalker: La Revue Pleine de Spoilers

Spoilers pour littéralement tous les Star Wars: La Montée de Skywalker à suivre.

Le premier signe de trouble pour Star Wars: The Rise of Skywalker vient avec la première phrase du crawl d’ouverture: « Les morts parlent! »

Il s’agit essentiellement d’un énoncé de thèse pour Rise of Skywalker, qui s’intéresse tellement plus au passé de la franchise qu’à son avenir. Dans le texte d’ouverture le plus déconcertant depuis le début de La Menace fantôme avec une phrase sur la taxation des routes commerciales, on nous dit que la voix de l’empereur Palpatine — qui est mort tout le long du Retour du Jedi de 1983 — a été entendue diffusant « une menace de vengeance » à travers la galaxie. Cela ressemble à la version Côté obscur d’un podcast.

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Même alors, j’ai gardé un peu d’espoir. J.J. Abrams est autant un joyeux filou qu’un réalisateur, et il aime ses petits rebondissements. Le « retour » de Palpatine pourrait facilement se révéler être un stratagème intelligent d’un méchant inconnu, qui espère gagner du pouvoir en s’appuyant sur la réputation du terrifiant empereur.

Et puis, une minute ou deux plus tard, Kylo Ren se retrouve face à face avec l’empereur Palpatine lui—même — très vivant, merci – et Rise of Skywalker commence à creuser un trou dont il ne trouve jamais le moyen de sortir.

Si vous vous souvenez de The Last Jedi de 2017, le film précédent de cette trilogie, vous auriez peut-être eu des idées différentes sur le déroulement de l’épisode IX. The Last Jedi s’est terminé par plusieurs rebondissements qui ont modifié la franchise: la possibilité qu’il y ait un juste milieu entre les côtés Clair et Obscur de la Force, ou la promesse d’une génération de jeunes Jedi dont les noms n’étaient pas Kenobi ou Skywalker.

Oubliez tout ça. Rise of Skywalker n’y a aucun intérêt. Au lieu de cela, J.J. Abrams a tourné dans un film Star Wars qui n’est surprenant que par sa surprise. Parce que oui: l’empereur Palpatine est vraiment vivant, et il ne lui faut que quelques minutes pour gagner Kylo Ren à sa cause. Comment Palpatine a-t-il survécu à sa mort apparente à la fin du Retour du Jedi ? Ne t’en fais pas. A-t-il vraiment été assis sur une planète Sith jamais mentionnée tout ce temps, disant à Snoke quoi faire et attendant until je ne sais pas, jusqu’à ce qu’il se souvienne que la radio existe? Apparemment.

Entre-temps, Palpatine a également réussi à assembler sa propre armée, avec ce qui ressemble à des milliers de destroyers stellaires. Chacun de ces Destoyers est, en quelque sorte, équipé d’un canon de type Étoile de la Mort assez puissant pour détruire une planète. Ce n’est que le début des nombreux geegaws à moitié expliqués qui feront avancer l’intrigue, car un poignard Sith mène à un viseur Sith mène à un tas de conneries qui mènent à la grande chaise loufoque de l’empereur Palpatine.

C’est le moment idéal pour aborder le plus grand et le plus stupide retcon de Rise of Skywalker: La question de la lignée de Rey. Le sujet a été vivement contesté lors de la sortie du Réveil de la Force, et les favoris étaient que Rey était soit un Skywalker, soit un Kenobi. Les Derniers Jedi ont trouvé un moyen intelligent de zigzaguer autour de toutes les théories des fans: Rey, mystérieusement orpheline, était vraiment une personne, dont les parents étaient des salauds au hasard qui l’ont vendue pour une solution rapide.

C’était clairement destiné à être la réponse finale, et cela aurait dû le rester — mais ayant initialement soulevé la question dans Le Réveil de la force, Abrams n’a pas pu résister à la réponse. Il est donc rapidement révélé que le grand-père de Rey est en fait l’empereur Palpatine, et que ses parents « salauds » étaient en fait un couple noble et aimant qui a rejeté Palpatine et abandonné Rey pour la protéger. (Si vous voulez en savoir plus sur la famille de Palpatine, je suis sûr qu’un roman canonique sur sa femme ou son fils ou tout ce qui est déjà en route.) La maîtrise de Rey avec la Force n’était pas un coup de chance après tout; c’était dans son sang tout le long. Son nombre de midichloriens est probablement hors des cartes! Tout le monde aimait les midichloriens, non?

Très bien, direz-vous. Rey est une Palpatine, ou une Kenobi, ou autre chose. Je me fiche de la façon dont cela s’inscrit dans les vieux films Star Wars; je veux juste regarder le nouveau. Tais-toi et joue les tubes. Mais même avec la barre si basse que vous pourriez la franchir, Rise of Skywalker ne parvient pas à l’effacer. Il y a tellement de scénarios et de battements de personnages avortés dans ce film qui donnent l’impression que le script a été accidentellement déchiqueté et enregistré à partir d’une douzaine de brouillons différents. Lorsque le film s’ouvre, Rey et Poe se disputent – flirtant comme Leia et Han – jusqu’à ce que le film décide que peu importe, ils s’entendent bien. Finn va jusqu’à confesser ses sentiments pour Rey et ensuite’t ne le fait pas. Il y a un nouveau droïde nommé D-0 qui est victime d’abus de la part de son ancien propriétaire, ce qui est bizarre — mais ne vous inquiétez pas non plus, car il n’est qu’un appareil pour faire avancer l’intrigue.

Tout ce qui concerne Rise of Skywalker se sent à demi-cœur et superficiel — comme Abrams et le co-scénariste Chris Terrio ont écrit une première ébauche précipitée du script, dans l’intention de résoudre les problèmes plus tard, et n’y est tout simplement jamais parvenu. Au début, il y a un faux-semblant incroyablement peu convaincant sur la mort de Chewbacca sur un vaisseau spatial qui explose. L’explication éventuelle de sa survie? Il était en fait sur un autre vaisseau spatial. Les limites de la Force semblent être ce que le scénario exige à un moment donné, de la téléportation d’objets autour de soi à la guérison de blessures ouvertes et / ou à la mort. Il n’y a pas une seule ligne de dialogue mémorable dans tout le film. (D’accord, peut-être « Ils volent maintenant », mais seulement parce qu’il est parlé trois fois en l’espace d’environ 10 secondes.)

Il n’est pas surprenant qu’un film Star Wars s’appuie fortement sur la nostalgie; c’est, après tout, l’une des rares franchises hollywoodiennes tellement obsédées par sa propre histoire qu’elle a d’abord poursuivi l’histoire en regardant en arrière, pas en avant. Et les films précédents de cette trilogie ont réussi à donner aux anciens personnages une sensation de fraîcheur et de vitalité. Il l’a fait, surtout, en leur disant au revoir; de la tragédie de la mort de Han Solo à l’arc rédempteur entraînant de Luke Skywalker, ces films ont trouvé des moyens de donner de nouvelles fins poignantes aux anciens favoris de Star Wars.

Le défi unique auquel Rise of Skywalker fait face est la mort inattendue de Carrie Fisher — et bien que je ne blâme pas le film d’avoir du mal à intégrer Leia dans l’histoire, je ne peux pas non plus dire qu’ils ont compris comment le faire de manière transparente. Les scènes de Leia – qui ont été bricolées à partir d’images inédites du Réveil de la Force et des Derniers Jedi — s’intègrent mal dans Rise of Skywalker, alors que le film tente de moderniser un rôle cohérent pour Leia avec les images utilisables limitées dont elles disposent.

Le reste aurait dû être plus facile. Star Wars est l’une des rares franchises où un groupe de personnages « morts » peuvent simplement apparaître comme des Fantômes de force, ce qui finit par donner à Abrams l’excuse d’insérer une nouvelle scène maladroite entre Rey et Luke Skywalker. (Croyez-vous qu’il lève son vieux X-Wing de l’eau, comme cet autre film dont vous vous souvenez?) D’une certaine manière, ce n’est toujours pas suffisant; Han Solo, qui n’est pas un Jedi et ne peut pas être un Fantôme de force, apparaît à Kylo Ren comme une « mémoire » à la place, donc je suppose que la définition de « mémoire » de Rise of Skywalker est quelque chose qui ne s’est jamais réellement produit. Le but de cette scène vraiment ridicule, pour autant que je puisse comprendre, est de donner à Kylo Ren une excuse pour le pivot émotionnel induisant un coup de fouet cervical qu’il fait dans ce film, qui rouvre l’arc rédempteur qui semblait être fermé à la fin des Derniers Jedi.

Ou je ne sais pas, peut-être que toute cette scène est juste là pour que tout le monde puisse applaudir quand Han Solo se présente. Tu te souviens de Han Solo ? Tu l’aimes bien ! Il dit « Je sais » dans celui-ci et tout. Rise of Skywalker est essentiellement deux heures et demie de scènes qui ont été rétro-conçues pour que les fans de Star Wars puissent pointer l’écran et dire: « J’ai compris cette référence. »

Un film Star Wars peut-il être plus intéressant que cela? Oui. Et un film Star Wars était plus intéressant que cela, il y a deux ans, lorsque Rian Johnson en a fait un. C’était aussi plus intéressant deux ans auparavant, lorsque J.J. Abrams a relancé la franchise avec Le Réveil de la Force. C’est un film au grand cœur et au rythme palpitant qui a habilement marché sur la corde raide entre l’ancien et le nouveau. Pourquoi quelqu’un n’a-t-il pas trouvé le moyen de ramener le gars qui a fait ce film?

Rise of Skywalker montre parfois un vague intérêt pour Rey, Finn et Poe, le trio central qu’Abrams a introduit dans Le Réveil de la force — ce qui signifie, je suppose, qu’il y a plusieurs scènes dans lesquelles ces personnages marchent et parlent et parfois font une blague ou tuent quelqu’un. Mais vous ne pouvez pas dire la même chose pour à peu près n’importe qui d’autre. Anthony Daniels a la chance de donner à C-3PO une scène de mort émouvante — honnêtement, la seule fois dans ce film où j’ai ressenti quelque chose — seulement pour que Rise of Skywalker le ramène avec une blague boiteuse et un redémarrage du système qui ramène C-3PO à la normale. Les nouveaux personnages Zorri Bliss (Keri Russell) et Jannah (Naomie Ackie) sont tellement incompétents qu’ils pourraient aussi bien ne pas être du tout dans le film.

Le pire de tout est le traitement de Rose Tico, le nouveau personnage le plus important introduit par Rian Johnson dans Les Derniers Jedi. Rise of Skywalker est surtout frustrant par sa paresse et son incohérence, mais le désintérêt ouvert d’Abrams pour Rose est vraiment irritant. Rose, qui était une présence si sympathique et dynamique dans Les Derniers Jedi, est essentiellement un extra glorifié ici, obtenant à peu près autant de temps à l’écran que le vieux copain perdu d’Abrams, Dominic Monaghan (qui semble avoir été choisi dans le rôle d’Acteur Dont la Présence Ne cesse Jamais d’être Incroyablement Distrayante). Quant à la relation de Rose avec Finn well eh bien, comme tant de choses que Rise of Skywalker ne prend jamais la peine d’aborder, je suppose que nous devons supposer qu’ils se sont disputés entre les deux films.

Le manque total d’intérêt d’Abrams pour Rose est le signal le plus clair de son manque de respect pour Les Derniers Jedi dans son ensemble, et Rise of Skywalker s’arrête juste avant de retconner ce film hors de l’existence. Abrams a été surtout poli à propos des Derniers Jedi lors de la tournée de presse, mais il s’agit essentiellement d’un redémarrage de la franchise à mi-parcours conçu pour larguer tout ce qu’il n’aimait pas dans celui-ci. Peu m’importe si vous avez aimé Les Derniers Jedi ou non: Il est profondément inconfortable de regarder un sous-doux long métrage de celui-ci.

Terminons ceci: Rey se rend finalement chez grand-père Palpatine, qui lui offre sa grande chaise tout en expliquant utilement que le tuer transformerait en fait Rey du côté Obscur, assurant que l’héritage Palpatine continuerait à dominer la galaxie. (Palpatine, mec : Elle allait probablement te tuer jusqu’à ce que tu dises ça ! Pourquoi tu ne pourrais pas jouer cool ?) Rey le refuse, Kylo Ren se présente et Palpatine se renforce en aspirant le pouvoir de la relation entre Rey et Kylo (?). Rey tue Palpatine en lui renvoyant son éclair avec son sabre laser, ce qui n’est apparemment pas suffisant pour la faire basculer du côté Obscur selon les règles régissant les choses du Côté Clair / Côté obscur. Rey meurt. Kylo Ren utilise la force pour la ressusciter (?). Kylo Ren meurt. Mais bon, ils s’embrassent en premier, donc gros gros plan pour la Team Reylo !

Et ainsi la galaxie est sauvée. Dans l’épilogue de Rise of Skywalker, Rey ramène les sabres laser de Luke et de Leia à la propriété de Lars sur Tatooine, où Luke a été élevé. C’est une planète que Leia n’a visitée que brièvement dans la vie, et où elle a été forcée de porter un bikini doré et enchaînée à une limace géante. Et attendez une seconde – le corps de Leia n’a-t-il pas disparu à la mort de Kylo Ren? Que fait-elle en passant son au-delà avec son frère jumeau? Quoi. Le film s’en fiche, et si les scénaristes ne peuvent pas être dérangés de penser à ce genre de choses, moi non plus.

Si l’on en croit Disney (et ils ne le peuvent pas), c’est la fin de tout cela: l’aboutissement d’une étrange collection de films, produits sur 42 ans, que nous prétendons tous pouvoir comprendre comme une vision singulière et cohérente appelée la Saga Skywalker. Cela n’a jamais été vrai, bien sûr. Si George Lucas avait compris la « Saga Skywalker » quand il a fait Star Wars, Luke et Leia ne se seraient pas autant embrassés. Les préquelles n’auraient pas été si grumeleuses et désordonnées qu’elles auraient finalement besoin de rééditions étendues de la trilogie originale juste pour se connecter. Et la nouvelle trilogie ne se serait pas avérée être un monstre aussi étrange de Frankenstein composé de trois films — un bon, un grand, un horrible — qui ne s’emboîtent pas tout à fait.

Le dernier cliché de Rise of Skywalker est Rey Skywalker, née Palpatine, debout et regardant ces magnifiques soleils jumeaux sur Tatooine. C’est une image dont vous vous souviendrez de la Guerre des étoiles originale.