Traitement Ludovico (1984) / Walls Of Genius

Le titre est une référence à la technique Ludovico, un traitement du comportement antisocial dans le roman d’Anthony Burgess, A Clockwork Orange. Selon Wikipedia, « la technique est une forme de thérapie d’aversion dans laquelle Alex reçoit une injection qui le rend malade en regardant des films graphiquement violents, le conditionnant finalement à souffrir de nausées invalidantes à la simple pensée de la violence. Comme conséquence involontaire, la bande originale de l’un des films — la Neuvième symphonie de Beethoven — rend Alex incapable d’écouter sa musique classique bien-aimée. »Vous vous souvenez peut-être que le roman de Burgess a été la base d’une incroyable version cinématographique de Stanley Kubrick, qui est l’un de mes films préférés sur la liste de tous les temps. Je me souviens avoir emmené ma copine à l’université (Donna Devanny) voir une Orange mécanique au cinéma de répertoire de l’Université de Virginie et elle était prête à sortir après la scène d’ouverture. J’ai dû lui expliquer que ce n’était qu’un film, que ce que nous voyions n’étaient que des acteurs, que personne ne se faisait violer ou assassiner, et que la scène servait à vous mettre en scène pour être complètement dégoûté par le protagoniste. Évidemment, c’était très efficace. Donc, utiliser ceci comme titre de notre sortie était une blague, une insinuation selon laquelle écouter le traitement Ludovico vous « guérirait ».
En mars 1984, lors de la construction de « Lingering Household Odours », nous avions déjà participé et enregistré ce que le fondateur du Bureau d’architectes Joel Haertling a décrit comme des expériences musicales « aléatoires ». Grâce à cette expérience, et en observant la direction de la grande majorité des fabricants de musique underground de la scène (appelez cela « Culture Cassette » ou « do-it-yourself »), nous avons décidé de poursuivre nous-mêmes des efforts soi-disant sérieux en matière de collage sonore et de musique industrielle. C’est parce que nous nous y intéressions et que nous voulions aussi gagner plus de respect pour ce que nous faisions dans la scène. Nous pensions que nos trucs maniaques avaient un quotient intellectuel, mais la plupart des gens ne comprenaient pas que c’était le cas. Nous avons donc pris ce virage à 90 degrés avec nos efforts et le traitement Ludovico est devenu un véhicule pour le collage de bandes, la musique industrielle et la musique concrète. Les racines de celui-ci existaient déjà, mais avec celui-ci, nous avons vraiment décollé dans cette direction. Il a recueilli de nombreuses critiques positives, mais a surtout été négligé au moment de sa sortie car il était si différent de la plupart de nos autres musiques, plus connues. En fait, nous en avons vendu huit exemplaires, en avons échangé environ 24.
Bien que la couverture indique « Walls of Genius Presents: Ludovico Treatment », Ludovico Treatment n’est pas le nom du groupe. Nous étions maintenant des Murs de Génie et n’utiliserions plus de noms de groupe multiples à partir de ce moment.
J’avais maintenant trouvé un moyen de fabriquer de jolis couvercles de cassettes à partir d’inserts de cartes j pliés. Pour cette sortie, j’ai utilisé le lettrage Letraset pour faire une couverture très libre avec les mots « Walls Of Genius Presents: Ludovico Treatment » et « Music To Cure Your Ills ». Le lettrage Letraset était quelque chose de connu des graphistes et des architectes. Comme mon père était architecte et que j’avais travaillé pour lui un été, je connaissais le lettrage Letraset. Vous avez des feuilles de lettres et, une à une, vous pouvez « frotter » les lettres sur une autre feuille de papier. C’était long, mais à l’époque pré-informatique, c’était le seul moyen que je connaissais pour obtenir de si belles polices. La cassette actuelle portait des étiquettes peintes à la bombe et le nom « Walls Of Genius » estampillé dessus, ainsi qu’un timbre indiquant « Traitement Ludovico » et les côtés « A » et « B ». Les notes au dos ont été faites avec un typographe et réduites via une photocopieuse xérographique. J’avais déjà peint au pistolet des feuilles d’étiquettes de cassettes pour rendre les bandes plus attrayantes.
Nous avons remercié Helen Broderick et Anna Doucette d’avoir enregistré du matériel sur les « Odeurs domestiques persistantes ». Je ne me souviens pas qui était Anna, peut-être le bébé d’Helen. Helen m’a permis d’enregistrer les sons du salon chez elle et c’est son bébé qui pleure de temps en temps sur la pièce. Nous avons également remercié Claude Martz et Rick Corrigan, « sans qui la générosité et la coopération (la pièce) n’auraient jamais été construites ». J’ai utilisé le synthétiseur de Rick Corrigan, qui était chez Claude Martz, pour plusieurs des passages à l’orgue qui vont et viennent pendant « Les odeurs domestiques persistantes ». Les deux étaient des personnes que nous avions rencontrées via notre participation au Bureau d’architectes.
Jane Carpenter était une personne connectée à la radio KGNU qui dirigeait un atelier d’usinage à Superior, dans le Colorado, juste à l’extérieur de Boulder. Elle m’a permis d’enregistrer ses machines, dont des cassettes sont apparues dans « Lingering Household Odours », puis, plus tard, nous avons créé musique-concrète dans son atelier d’usinage pour le titre « Jane’s Garage ».