Gigot eller ben af fåre ærmer fra 1800 ‘ erne

Gigot eller ben af fåre ærmer blev først set i det sekstende århundrede. De blev moderigtige igen i slutningen af 1820′ erne og begyndelsen af 1830 ‘erne (ca. 1824 til 1836) og derefter igen i 1890’ erne.Gigot er fransk for et dyrs ben, især et får eller et lam, og da det var, hvad ærmet lignede, fik det dette navn, og når det blev oversat til engelsk, blev det ben af fårekød eller ben o ‘ fårekød.

en del af grunden til introduktionen af disse flamboyant store ærmer var, at Mode mellem 1820 og 1825 overgik fra Empire-stilen til de romantiske kjolestilarter. Dette resulterede også i, at taljerne bevægede sig nedad, så i 1825 var taljen på en kjole kun få centimeter over en kvindes naturlige talje. Ændring af taljen medførte også andre ændringer, der omfattede udviklingen af større ærmer.

ærmet ville fortsætte med at vokse, da de gorede nederdele, der fulgte dem, blev bredere og kortere. En beskrivelse af den romantiske stil af historikeren Karen Halttunen hjælper med at forklare de enorme puffede ærmer yderligere:

“mens klassisk kjole havde fokuseret opmærksomheden på bærerens krop, forklædte romantisk kjole kroppen med stram snøring, polstring og hvalbenstøtter og henledte stort set opmærksomheden på selve kostumet. Den romantiske kvinde var en distraherende overflod af bånd, skum, og overflødig bevægelse: med sin lille talje og forkortede nederdel, hendes enorme ærmer og nikkende fjer gav hun ‘en generel luft af stor aktivitet og konstant springende bevægelse.’Fordi hendes tøj virkede for stort til hendes lille figur, og fordi hun hoppede snarere end gled, virkede hun som ‘en lille pige iført sin mors kjole.’Som en lille pige, der spillede dress-up, var den romantiske kvinde nøjeregnende, travl og overdrevent ornamenteret. Og som en lille pige, der efterlignede sin mor, afgav hun en luft af perfekt selvforsikring. Stilen i den romantiske kvinde var sprudlende og ‘ skødesløst henrykt.'”

Gigot eller ben af fåre ærmer skabte også udseendet af en kvinder pining for hendes elsker. Ærmet begyndte nær toppen af armen og skabte et skrånende skulderudseende, der var dannet med en blid diagonal, der strakte sig til håndleddet. Gigot eller ben af fåre ærmer kom i to variationer, gigot og demi-gigot, som er beskrevet som følger:

“oth var meget fuld og pustede på skulderen. Gigot-ærmet … gradvist tilspidset til en monteret manchet. Demi-gigoten var meget Fuld fra skulderen til albuen og blev monteret ved albuen og ned til håndleddet.”

Halttunen bemærker, at sådanne ballonlignende ærmer blev de mest fremtrædende og kreative aspekter af mode på det tidspunkt:

“det mest slående og fantasifulde træk ved den romantiske kjole var de enorme ærmer, der begyndte at dukke op i midten af 1820 ‘erne. Demi-gigot og gigot … Donna Maria og Marmeluke ærmer og’ imbecile ‘ ærmer* (inspireret af den lunatiske tvangstrøje)-selvom de var forskellige i detaljer i form, var alle enorme og ballonlignende.”

efterhånden som koncerten eller benet på fåreærmer steg og blev større, de havde brug for hjælp til at bevare deres enorme oppustede form. Halttunen rapporterer, at dette resulterede i enten en slags polstring tilføjet til dem eller forskellige ting syet ind i dem:

“i 1829 var den tilsyneladende størrelse på overarmen dobbelt så stor som taljen, og mange ærmer krævede nedfyldte puder, foringer af stiv bogmuslin eller buckram eller endda hvalbenbøjler for at bevare deres form.”

selvom gigot eller ben af fåreærmer var iøjnefaldende, jo større de blev, jo mere upraktiske kvinder fandt dem. Det blev vanskeligt for dem, der omfavnede mode at bruge deres arme, fordi ærmegabene var små, og tætheden i den nedre del begrænsede bevægelsen. Derudover var ærmerne undertiden så store, at kvinder ikke kunne komme ind eller ud gennem døråbninger uden at dreje sidelæns.

på trods af det upraktiske i løbet af 1820 ‘erne og 1830’ erne kunne sådanne ærmer findes på næsten alle genstande, en kvinde havde på sig. For eksempel, Seaside kostumer, promenade kjoler, gå ensembler, ridning vaner, sorg slid, og aften kjoler alle havde dem, og de mest fashionable kvinder omfavnede denne skrå skulder look. Hvis du var i Amerika, kan du se ærmerne omfavnet af den unge amerikanske socialite Elisabeth “Betsy” Patterson (den første kone til Napoleon Bonapartes yngre bror, J. Kurr Kurtme Bonaparte) eller af Maria D. Mayo (kone til den amerikanske militærkommandør og politiske kandidat, Vinfield Scott).

kvinder i England og Europa omfavnede dem også. For eksempel omfattede folk, der kunne ses iført ærmerne, den franske socialite Madame r Kurscamier, den engelske matematiker, der var det eneste legitime barn af digteren Lord Bryon eller prinsessen Sophie af Sverige. Faktisk blev prinsessen fanget iført gigot eller ben af fåre ærmer som vist i 1831 portræt nedenfor malet af Frans Vinterhalter.

i 1837, da dronning Victoria steg op på tronen, var gigot eller ben af fåreærmer helt forsvundet. De forblev ude af mode i omkring halvtreds år, før fad gentog sig. Denne gang var de moderigtige i 1890 ‘ erne. Kvinder vedtog mode i løbet af denne tid, fordi timeglasfiguren var i stil, og gigot eller ben af fåreærmer var gode til at hjælpe kvinder med at opnå timeglasudseendet, fordi det udvidede deres skuldre, som derefter havde en tendens til at få deres talje til at se smalere og mindre ud.

en beskrivelse af ærmerne på dette tidspunkt blev rapporteret i Blackburn-standarden i April 1890:

“gigot-ærmet er på sit højeste af Popularitet — alle bærer det, uanset om det passer dem eller ej … og det ser ud til at vokse længere, da det ofte når helt til håndleddet, og lejlighedsvis — men det er, endnu, modeens acme, og ikke generelt taget op — ligger i et punkt på bagsiden af hånden. Disse gigot ærmer er normalt så stramme under albuen, at det kræver at blive knappet op.”

i Juli 1893 det amerikanske kvindeblad the Delineator grundlagt af Butterick Publishing Company noteret af de fashionable ærmer:

“en stilfuld ben-o’ – fåre ærme er tæt montering under albuen og meget fuld nær skulderen. Det er håbet, at kvinder med brede skuldre vil vælge en mere moderat form for gigot ærme. Helt i overensstemmelse med de forstærkede, stive nederdele er de hængende, puffede ærmer, som ligeledes er en genoplivning af samme periode . I disse dage med maleriske tilstande, kjole skuldre skrånende unormalt under skulderlinjen, og denne tilstand blev understreget af de faldende ærmer. Den fashionable kvinde i dag protesterer voldsomt mod en tilbagevenden af den overdrevne længde af skulderen og er tilfreds med kun at vedtage den hængende ærme, som er langt mere yndefuld og malerisk.”

desværre, uanset hvilken periode ærmerne var på mode, var der altid kritikere, der begyndte i 1820 ‘erne og 1830’ erne. For eksempel, en person, der ser tilbage på disse tider, erklærede de store ærmer for at være “modefreaks” og sagde derefter:

“han gigot ærme … var en positiv deformitet, for så vidt som det gav en unaturlig bredde til skuldrene. Denne mangel, som blev yderligere forøget af de store kraver, der faldt over ærmerne, var en krænkelse af et af de første skønhedsprincipper i den kvindelige form, som kræver, at en del af kroppen er smal – skulderbredde er et af de kendetegnende ved det stærkere køn. … Når en person med lav statur, iført ærmer af denne beskrivelse, var dækket af en af de lange kapper, der blev gjort brede ved skulderen for at indrømme ærmerne, og hvortil der blev tilføjet en dyb og meget fuld kappe, var effekten latterlig, og omridset af det hele lignede en haycock med et hoved på toppen. En absurditet fører generelt til en anden; for at afbalancere de brede skuldre var motorhjelme og hætter lavet af enorme dimensioner og blev dekoreret med et væld af bånd og blomster. Så absurd med hele kombinationen, at når vi møder et portræt af denne periode, kan vi kun se på det i lyset af en karikatur og undre os over, at sådanne nogensinde skulle have været så universelle, at de endelig blev vedtaget af alle, der ønskede at undgå singularitet. Overgangen fra de brede skuldre og gigot ærmer til de stramme ærmer og yndefulde sorte tørklæde henviste ganske til et smagfuldt øje.”

der var også humoristiske bemærkninger om ærmerne. For eksempel blev der i 1832 offentliggjort følgende parodi baseret på “de Aftenklokker” med titlen “disse Gigot ærmer!”:

• “de gigot ærmer! disse gigot ærmer
• hvor mange et øje deres størrelse lindrer
• af arme vokset rødt før deres tid,
• eller formløs med fedt af prime!
• disse kunstløse timer er gået
• da disse balloner ikke blev anset for homoseksuelle,
• heller ikke ’till af enhver charme efterladt,
• var kvindens arm o’ er gigot-ærmer!
• Bus så ‘tvilling han, når jeg er væk,
• disse puffede sække vil stadig feje på,
• ’til kvindens indfald deres fald opnår,
• og hun vil ikke grine-i gigot ærmer!”

en anden ret sjov karakterisering af gigot eller ben af fåre ærmer i 1834 erklærede:

“de rummelige ærmer, der bæres af alle vores mest elskværdige og dejlige unge damer, er utvivlsomt utroligt blide og sætter deres yndefulde personer til den største fordel: tout-ensemblet af en retfærdig skønhed er uden tvivl afsluttet, da hun i en højde på fem fod havde tilføjet en breddegrad på fem fod seks.”

der var også kritikere i 1890 ‘ erne. En modstander tænkte humoristisk på dem og besluttede, at der kunne være en bedre brug for dem, fordi “hvis de var ordentligt oppustet med gas, … bærere tager en luftstitur til Nordpolen og kommer tilbage igen før Kong Oscars ekspeditioner** .”Måske fik ideen om at bruge dem til noget andet en kvinde ved navn Ealine Kennedy til at beslutte at gøre ærmerne til en håndtaske til butikstyveri i 1895. Boston Globe rapporterede, ” den pågældende ærme blev skåret lige over albuen og på en sådan måde, at Artikler kunne skubbes ind i ballonlejligheden på skulderen.”Selvom kritikere måske har påpeget, at brug af ærmerne til kriminalitet var en anden grund til at opgive den forfærdelige måde, der ikke nødvendigvis var grunden til, at en anden kritiker argumenterede for deres ophør:

“ballonhylsteret blev opfundet af en spinster, der ønskede at dække mangler. Ærmet uden tvivl, giver nogle stripling pige en hovmodig udseende og en go, især hvis halsen er tynd og lang. Men slanke kvinder med korte hals og store ballonærmer ligner skildpadder.”

ligesom ærmerne havde været populære i kort tid år tidligere, varede den enorme gigot eller ben af fårekødsformer i 1890 ‘ erne ikke længe. Ærmer overgik til puffer og derefter til endnu slankere, mindre former. Populære ærmelængder fortsatte med at variere på dette tidspunkt fra Fuld længde til albue-længde til kort, afhængigt af lejligheden, sæson, og kjole stil. Derudover blev brede skuldre moderigtige, og vandret dekorerede bodices dukkede op, der overdrev den brede skuldereffekt. Da 1890 ‘erne rullede ind i 1900’ erne, blev gigot eller ben af fåreærmer deflateret, og snart var de ikke mere.

—
*Imbecile ærmer (eller idiot ærmer) var forskellige fra gigot ærmer, der var fulde ved skulderen og gradvist faldt i størrelse og sluttede i en monteret manchet. Imbecile ærmer forblev i stedet fulde fra skulder til håndled, hvor de blev samlet i en monteret manchet.
* * Kong Oscar af Sverige var en generøs sponsor for videnskaberne og finansierede personligt forskellige ekspeditioner, herunder den berømte Vega-ekspedition fra 1878-1880 og den mislykkede Andr Karine Arctic balloon-ekspedition fra 1897, der forsøgte at nå Nordpolen.

• K. Halttunen, tillidsmænd og malede kvinder: en undersøgelse af Middelklassekultur i Amerika, 1830-1870 (ny havn: Yale University Press, 1982), s. 75.
• J. Condra, Encyclopedia of Clothing through verdenshistorien: 1801 til nutiden (Vesterport: Grønnepresse, 2008), s. 46.
• K. Halttunen. 1982, s. 74-75.
• K. Halttunen. 1982, s. 75.
• Blackburn Standard, “Mode & husholdning,” 12. April 1890, s.2.
• J. L. Severa, klædt til fotografen: almindelige amerikanere og mode 1840-1900, (Kent: Kent State University Press, 1995), s. 458.
• ] den vestlige ende af Gentlemens Fashion (London: Kent and Company, 1870), s. 7.
• Ekseter flyvende Post, “litterære meddelelser,” 1. November 1832, s.4.
• South Devon Monthly Museum v. 3 (Plymouth: G. og J. Hearder, 1834), s. 53.
• Boston Globe, “redaktionelle punkter,” 18. juni 1895, s.6.
• Boston Globe, “Balloon Sleeves”, 18. marts 1895, s.5.
• Boston Globe, “Telltale Shoulders”, 7. April 1895, s.32.