højreorienteret komedie: er det den Fine kunst at slå ned?

Roseanne skulle være den store komedie breakout stjerne i Trumps Amerika… og se hvordan det viste sig. Så, hvorfor er der så få højreorienterede republikanske komikere, der kan udvide den komiske olivengren over begge sider af den politiske gang?

hvis du ser på det, var de sidste store mainstream konservative komediestjerner Larry The Cable Guy og Jeff Rævværdig. Men nu, med Trump i Det Hvide Hus, er det en meget anderledes æra end de uskyldige dage i 2000 ‘ erne. Socialt, “du kan være en redneck, hvis du nogensinde klippe dit græs og fundet en bil” har nu udviklet sig til “du kan være en redneck, hvis du blokere fjernelsen af Robert E. Lee statue i din Bytorv.”

Abonner på Observer ‘ s Politics nyhedsbrev

så hvad er den vigtigste foible, der forhindrer konservativ komedie i at få ET masse mainstream publikum i denne tidsalder af Trump? Den sene, store George Carlin tog en liberal holdning til sociale spørgsmål—og kunne stadig få et konservativt publikum til at grine. Portlandia satiriserer fanatiske liberale, og vi griner også. Men hver gang der er en konservativ version af den daglige udstilling lanceret, bliver serien droppet hurtigere end en flammende, hot tiki fakkel.

er det det forkerte valg af komikere, der undlader at elske masserne, der laver konservativ politisk komedie, eller er det en manglende evne for liberale at grine af sig selv, eller er det noget andet?

Tag højreorienteret komiker, Nick Di Paolo. Han er en tegneserie, der har eksisteret i et stykke tid og udgivet sin nye komediespecial i denne uge: et frisk pust. Hvis du husker, fik promo-fotoet kvidre Trusser i en kollektiv 280-karakter vade ved at præsentere Di Paolo, der giver fingeren til en gruppe unge demonstranter bestående af kvinder og farvede mennesker.

i branchen, tror jeg, de kalder dette “edggggy” komedie.

jeg er sikker på, at de fleste ikke vidste, hvem Di Paolo var, før han begyndte at trende på kvidre—da promobilledet oprindeligt indeholdt myrdet Black Lives Matter aktivist, Muhiyidin Moye. Di Paolo undskyldte senere og erstattede billedet med en anden Black Lives Matter-aktivist, men den samme stemning er der stadig: “Fuck dig, Black Lives Matter!”

promo—billedet udviser dog et klassisk misbrug af komedieprincippet om at slå ned snarere end at slå op-ofte fundet i højreorienteret politisk komedie. (At slå op på de kræfter, der er, er komedie; at slå ned er tragedie.) Det er klart, at stansning er offeret, der tager magten, underdogs tager på mobberne. At slå ned er virkelig bare mobberne … fortsætter med at være mobberne.

vi ser vores præsident øve denne anti-teori om komedie hele tiden.

i sin bog går en konservativ ind i en Bar: Politik for politisk Humor, statsvidenskabsmand Alison Dagnes skrev, ” konservatisme støtter institutioner, og satire sigter mod at slå disse institutioner ned en pind.”I kølvandet på sådanne begivenheder som Unite The Right rally i Charlottesville, hvor vi faktisk har set store grupper af hvide mænd, der giver demonstranter af farve fingeren, er ironien slags tabt. Ja, det er et frisk pust—hvis luften er i en tysk ølhal fra 1938.

eller måske er jeg bare en følsom snefnug libtard, der ikke kan tage en vittighed på bekostning af mennesker, der mangler magt i dette land.

så hvorfor står så mange konservative komikere over for så mange forhindringer, der forsøger at få en almindelig følge?

Nå, lad os spørge Nick Di Paolo og få hans tage.

” du ved, jeg tror bare, at når du er en tegneserie, der læner sig lige i din politik, som jeg gør, er der mindre medier, der er villige til at arbejde sammen med dig, “teoretiserede Di Paolo, hvis humor, han betragter som for” farlig “for Netfleks og for” ærlig ” for Comedy Central. “Nogle er ikke enige i politikken, og nogle er bare bange for at tage de risici, der følger med det. Jeg laver en serie hver dag, der blander min komedie med min politik. Hvis jeg forsøgte at pitche det program til Comedy Central til luft enten før eller efter den daglige Vis—ville jeg ikke engang kunne få et møde.”

“og min forestilling er lige så sjov,” tilføjede han med sikkerhed.

jo da, komedie er subjektiv—og selvfølgelig er der en målgruppe, der vil grine sammen med frøen Pepe. Komedie handler om at skabe forbindelse til publikum, og latter er beroligelse af ideer. Trump, hvis ide om humor kalder afrikanske lande” shitholes”, har en 90 procent godkendelsesvurdering med sine tilhængere. Ved sine stævner, han revner skøre vittigheder, efter at tilhængere råber for at skyde indvandrere ved grænsen; Trump ved, hvordan man spiller sin skare. Di Paolo kan dygtigt levere sit materiale til sit nichepublikum, og jeg er næsten positiv, at der er en overflod af mennesker i Staten Island, der ville give ham en stående ovation.

“jeg må sige, at der stadig er masser af stand-up komedieklubber, der støtter min slags komedie,” sagde Di Paolo, hvis sætliste involverer at slå ned på emner som Black Lives Matter, medlemmer af #MeToo-bevægelsen, muslimer, indvandrere osv., alle knyttet til hans tema, at “der er ingen respekt for hvide europæiske mænd længere…” (Yikes!) Det komiske kampskrig kunne ikke ringe mere sandt for ørerne på dem, der kan lide at synge: “du vil ikke erstatte os!”(Ironisk sidenote: italienske indvandrere, der strømmede ind i Amerika i slutningen af 1800 ‘erne og begyndelsen af 1900’ erne, blev ikke betragtet som” hvide ” ved ankomsten.)

” der er et marked for konservativ humor, da jeg tror, at halvdelen af landet bliver undervurderet, når det kommer til deres ‘brand’ eller ‘stemme’ inden for underholdning, ” sagde Chad Prather, en republikansk komiker, der har optrådt på ræven Nyheder og CNN (og en mand, hvis podcast jeg faktisk har været på, og selvom jeg ikke er enig med ham politisk, nød jeg vores bevarelse).

på samme måde som Trump nåede ud til de forsømte mennesker i Rustbæltet med mantraet om, at USA ikke var ligeglad med dem, føler konservative komikere, at kulturkrigen udvides til komediepublikum i disse regioner—som også bliver forsømt.

“kunst og mainstream medier er i høj grad består af dem, der anser sig godt venstre for centrum, politisk,” forklarede Prather. “Konservative publikum betragtes som uvidende af den kunstneriske elite og dermed ubetydelige.”Prather påpegede, at Alec Balduin for nylig omtalte dem uden for Los Angeles som “fly-over amerikanere.””Hvis publikum ignoreres, er det også den kunstner, der appellerer til dem,” bemærkede Prather.

OK, så det forklarer, hvorfor der er en niche højreorienteret komedie publikum i” fly-over ” Amerika, men hvorfor har denne type komedie næsten nul appel til liberale publikum? Er det venstrefløjens manglende evne til at grine af sig selv?

“jeg betragter ‘mocking’ som en del af jobbeskrivelsen,” sagde Prather. “Folk er blevet tynde, når det kommer til at have det søgelys tændt for dem. Personligt mener jeg, at komikere bør være, på en endnu større måde, selvudøvende først og fremmest.”

Di Paolo føler på den anden side, at der er større kræfter i spil, der forhindrer, hvad han kalder “klynkende venstreorienterede maddiker” fra at grine af sit materiale.

“i 2019 har vi en hel gruppe mennesker, hvoraf de fleste er liberale, der er fornærmet på vegne af en anden,” teoretiserede Di Paolo. “Det driver mig til vanvid. Hvis du finder noget sjovt, eller du ikke finder noget sjovt, er det fint, men lad ikke grine af noget, fordi du synes, det er stødende for en tredjepart.”

nå, igen, nogle kan bare tage dette som at slå ned. Men som Trump konstant beviser på sine off-the-rails rallyer, synes der at være et publikum for dette. Og hvis man ser på den britiske komedies historie, var der stigningen i det nordlige arbejdende Mænds Klubkredsløb, som cementerede karrieren hos sådanne racistiske Britiske komikere som Roy Chubby brun, Bernard Manning og Jim Davidson—der faktisk fik mainstream succes. Roy Chubby brun, der stadig optræder til pakkede auditorier, åbner ofte sin forestilling ved at nedgøre den politiske korrekthed i æraen og lancerer derefter i en række “Paki” vittigheder til enorm uproarious National Front latter. Bestemt Roy Chubby brun giver sit nichepublikum en frisk luftbehandling, de ikke ville få fra elitistiske venstreorienterede komikere i London.

“fyre som Bruce og Carlin gik i fængsel for deres komedie,” sagde Prather. “De banede vejen for, at håndværket var en af de vigtigste bastioner for ytringsfrihed,” forklarede han. “Ja, det er subjektivt, og nej, det er måske ikke dit “brand” af komedie, men sug det op og værdsæt det for, hvad det er: uafhængigt selvudfoldelse. Stop med at være komediepolitiet.”

for Di Paolo vil den tilbageslag, han har fået via kvidre, ikke have nogen indflydelse på hans fremtidige forestillinger.

” backlash får mig til at ændre mit materiale? Slet ikke,” sagde Di Paolo. “Min komedie er ærlig. Det er verden, som jeg ser det, og jeg vil ikke ændre det for noget publikum. Aldrig.”

“hvis du ikke kan lide hvad jeg gør, skal du ikke dukke op,” tilføjede han. “Det er der masser af mennesker, der gør.”

i disse dage, dybt i hjertet af Trumps Amerika, finder Di Paolo: “Jeg kan promovere mig selv, hvor publikum er 100 procent fans af det, jeg gør. Jeg har sagt de ting, jeg har sagt i 32 år, siden jeg var en open-micer. Jeg ændrer mig ikke nu. Det er nok derfor, jeg ikke er blevet bedt om at optræde i Det Hvide Hus endnu, selvom disse dage, hvem ved…?”

måske bliver Di Paolos drøm en realitet. Ville det være en hård skare? Michelle ulv beviste ved 2018-Korrespondentmiddagen i Det Hvide Hus, at dette er en administration, der ikke kan tage en vittighed—eller i det mindste har en erhvervet følelse af indfald og en præsident, hvis ide om humor kalder meksikanere voldtægter og låser børn op i bur.

Harmon Leon er freelance journalist og forfatter til otte bøger. Forudbestil hans seneste bog, Tribespotting: Undercover Cult (ure) historier, nu.