A vonatról szóló némafilm valóban megdöbbentette a közönséget?

ha egyáltalán érdekel a mozi története, akkor valószínűleg hallott már a vonatfilmről szóló történet valamilyen változatát, amely futásra késztette a közönséget. A mese szerint, amikor egy mozgó mozdony néma fekete-fehér képe megtöltötte a film képernyőjét Párizsban, a moziban az emberek azt hitték, hogy egyenesen beléjük fog vezetni. Pánikba estek, és a színház hátsó részébe menekültek.

bár ezt a történetet gyakran tényként veszik figyelembe, kiderül, hogy ez a színházi pánik valószínűleg nem több, mint egy erős városi legenda—és valószínűleg már akkor is volt, amikor a film még a színházban volt.

az elszabadult filmvonat mítosza egy rövid, 1896-os filmet vesz körül L ‘arriv Aponz d’ un vonat en gare De La Ciotat, vagy egy vonat érkezése La Ciotatba. Az 50 másodperces némafilmet Auguste és Louis Lumi, egy úttörő testvérpár készítette, akik az elsők között alkottak mozgóképeket.

a testvérek korai művei közül sok még abban az időben is alig volt besorolható filmnek, többnyire rövid jelenetrészletek voltak. “Ez a film emlékezetes az összes többi 1400 egyperces film között (akkoriban” nézeteknek “hívták őket, mint például az” ÉLŐ “képes képeslapokat—egyetlen felvétel nélküli filmeket szerkesztés nélkül), amelyek szerepelnek a Lumi Xhamsterre filmkatalógusban” -mondja Martin Loiperdinger, a németországi Trieri Egyetem filmtudósa. Loiperdinger a La Ciotat mítoszával kapcsolatos talán kiemelkedő írás szerzője, a filmet és az azzal járó népszerűséget “a mozi alapító mítoszának” nevezi.”A darabban rámutat arra, hogy nincs szilárd bizonyíték arra, hogy a híres közönség stampede valaha is megtörtént.

maga a film egy jelenet egy vonat peronon. Lovasok Malom az állomás körül, míg egy fekete gőzmozdony húz a kamera felé, amelyet a vágányok széléhez közel állítottak fel. De még akkor is, ha a vasútállomáson csak a természetes cselekvés pillanatképeként mutatták be, a jelenetet a Lumi Enterprises testvérek rendezték, az extráknak azt mondták, hogy ne nézzenek a kamerába.

a filmet gyakran tekintik első dokumentumfilmnek, de ez sem igaz. “Ez a film világosan mutatja az állomásra belépő vonat tökéletes Mies-en-sc-sc-jét, a peronon várakozó, a vágányok közelében álló személy szemszögéből—így a mozdony jobb hátulról belép a keretbe, majd a keret bal alsó sarkába fut, és elhagyja a keretet, miközben a vonatok megállnak: tökéletes átlós kompozíció ” – mondja Loiperdinger. A film gyönyörű volt az egyszerűségében és abban a képességében, hogy a nézőket egészen a képernyőn megjelenő akcióba hozza, még akkor is, ha a jelenet a napi unalom portréja volt.

szinte nehéz elképzelni, hogy egy fekete-fehér rövidfilm nagy csobbanást okozna, de úgy tűnik, hogy sláger volt. Loiperdinger szerint nincsenek beszámolók arról, hogy a közönség hogyan reagált abban az időben, de az újságírók, akik tapasztalataikról írtak a Cinet! rövidfilmek programja, amelyben a La Ciotat először 1896-ban jelent meg, ésszerűen csodálkoztak. Szín vagy hang nélkül is szenzáció volt a film háromdimenziós mozgásának egyértelmű ábrázolása.

mivel nincsenek fennmaradt korabeli beszámolók a közönség reakciójáról azokra az 1896-os bemutatókra, nincs konkrét bizonyíték arra, hogy a közönség valaha is a színház hátsó részébe rohant volna, amikor a vonat behúzódott a képernyőre, és Loiperdinger úgy gondolja, hogy egy ilyen reakció valószínűtlen.

“egyáltalán nincs bizonyíték arra, hogy tömegpánik lett volna Párizsban vagy máshol a L’ arriv Eminitime d ‘un vonat, a La Ciotat vetítései során – sem rendőrségi jelentések, sem újságjelentések” – mondja. A képernyő, amelyen a filmet bemutatták, kicsi volt (körülbelül hét láb széles), és a képminőség nemcsak színes volt, hanem tele volt gabonával. A kép észrevehetően villogott, természetesen nem volt hang. Más szavakkal, senki sem keverte össze a filmet a valósággal.

tehát ha soha nem történt meg, honnan származik a pánikba esett közönség története?

“a vonatfilmek és a pánikoló közönség anekdotája már 1900 előtt a levegőben volt” – mondja Loiperdinger. Loiperdinger szerint, a pánikba esett közönség meséi elsősorban azért kezdtek felszínre kerülni, hogy az emberek megpróbálják leírni az akkor új filmközegben rejlő érzelmi erőt. A Cinematographe Lumi-ról beszámoló írók a vonatról majdnem a közönségnek ütköztek, de csak retorikai módszerként a mozgókép meggyőző 3D-s hatásának megidézésére.

a történetben volt egy osztálykommentár is, amely a film erejéről és a mosatlan tömegekre gyakorolt hatásáról szólt. A művelt, újságolvasó, a nap művelt elitje megnyugtatta azt a gondolatot, hogy rubes-t egy mozgó kép megijeszti, amelyet soha nem engednének ilyen módon befolyásolni. Ez jól látható az 1901-es némafilmben, a The Countryman and the Cinematograph-ban, amely azt mutatja, hogy egy bugris felháborítóan reagál egy sor rövidfilmre. Van még egy kicsit, ahol fut a kép egy közeledő vonat.

ugyanezen okok miatt a vonat városi legendája és a közönség pánikja először a L ‘arriv Aponz d’ un train en gare De La Ciotat kiadása körül merült fel, ma is fennmarad. A történet még mindig nagyszerű rövidítést jelent a film erejéhez, és az elitisták még mindig szeretnek kuncogni a popcorn filmek tömegekre gyakorolt hatásán. “Az anekdota arról, hogy a korai filmes közönség összekeveri a mozgóképeket a valósággal, balzsamot jelent az öntudatos médiafogyasztók Lelkének a későbbi évtizedekben a mai napig” – mondja Loiperdinger.

a történet a közönség pánik és a vonat film lehet hamis, de a fejlődés a 3D-s filmek életre kelnek, mint még soha, talán nem lesz sokáig, mielőtt az emberek végre életre ezt a mítoszt.