Fuentes, Carlos

született: 1928, Panama City, Panama

nemzetiség: Mexikói

műfaj: szépirodalom, dráma, szépirodalom

főbb művek:
Artemio Cruz halála (1962)
Terra Nostra (1975)
égett víz (1980)
orchideák a holdfényben (1982)
az öreg gringó (1985)

áttekintés

Carlos fuentest széles körben Mexikó legfontosabb kortárs regényírójának tekintik. Legfontosabb irodalmi aggodalma az életképes Mexikói identitás megteremtése, mind autonóm entitásként, mind a külvilággal kapcsolatban. Munkájában Fuentes gyakran összefonódik mítoszokkal, legendákkal és történelemmel, hogy megvizsgálja országa gyökereit és felfedezze a modern mexikói társadalom lényegét. “Politikai életünk töredezett, történelmünk kudarccal végződött, de kulturális hagyományaink gazdagok, és úgy gondolom, hogy eljön az idő, amikor az arcunkra, a saját múltunkra kell tekintenünk.”Ez a hagyomány magában foglalja az azték kultúra elemeit, a keresztény hitet, amelyet a spanyol

konkvisztádorok adtak át, és a mexikói forradalom sikertelen reményeit. Fuentes tematikusan és szimbolikusan használja a múltat, hogy kommentálja a kortárs aggodalmakat, és saját jövőképét vetítse elő Mexikó jövőjéről.

művek életrajzi és történelmi kontextusban

diplomáciai gyökerek, jogi iskola, és a nemzetközi szolgáltatás Carlos Fuentes, a fia egy mexikói karrier diplomata, született November 11, 1928, Panama City, Panama. Gyermekként több diplomáciai poszton élt Latin-Amerikában, és az 1930-as évek nagy részét Washingtonban töltötte. Miközben ott jogot tanult, számos novellát és kritikai esszét publikált folyóiratokban. A jogi egyetem elvégzése után Fuentes a svájci Genfbe utazott, hogy nemzetközi jogot tanuljon, majd 1950-ben hosszú karriert kezdett a külügyekben, amelynek csúcspontja Mexikó franciaországi nagykövete volt 1975-től 1977-ig.

a Latin-amerikai irodalom “Boom” Fuentes írta egész diplomáciai karrierjét, és az 1950-es évek végén és az 1960-as évek elején szerzett nemzetközi figyelmet, mint fontos közreműködője a “boom” a Latin-amerikai irodalomban. Olyan szerzőkkel együtt, mint Gabriel Garc! és Julio Cortés!, Fuentes olyan műveket publikált, amelyek nemzetközi elismerést kaptak, és ösztönözték a latin-amerikai szerzők kortárs irodalomban elfoglalt álláspontjának újraértékelését. Fuentes munkája, akárcsak számos, a “fellendüléshez” kapcsolódó íróé, technikailag kísérleti jellegű, szétválasztott kronológiát, változó narratív perspektívákat és gyors vágásokat tartalmaz a jelenetek között, amelyeken keresztül szürreális légkört teremt. Például első regényében, ahol a levegő tiszta (1958), Fuentes montázsszerű sorozatokat használ a személyes történetek és életmódok széles skálájának tanulmányozására Mexikóvárosban. Ez a munka, amely vitát váltott ki a társadalmi egyenlőtlenség őszinte ábrázolása és szocialista felhangjai miatt, kifejezi Fuentes felfogását arról, hogy a huszadik század eleji Mexikói forradalom hogyan nem valósította meg eszméit. Ez a forradalom, amely egy I. Fransisco vezette felkeléssel kezdődött, reakció volt Porfirio D. D. A. diktátor politikájával szemben, és végül bonyolult polgárháborúhoz vezetett. A forradalom frusztrációja, írásában visszatérő téma, képezi Fuentes egyik legelismertebb regényének alapját, Artemio Cruz halála (1962).

a fantasztikus felhasználása az Aura című novellában (1962) Fuentes kevésbé foglalkozik a társadalomkritikával, és jobban kihasználja a bizarr képeket és a fantasztikusakat. Fuentes rendezetlen elbeszélést alkalmaz a A Change of Skin (1967) olyan emberek csoportjának bemutatására, akik a múltjuk jelentős pillanatait élik át, amikor együtt utaznak Mexikón keresztül. Fuentes aggodalmát a múltnak a jelen meghatározásában betöltött szerepével kapcsolatban a Terra Nostra (1975) mutatja be, amely egyik legambiciózusabb és legsikeresebb műve.

a kontextuális Mexikói identitás tárgyalása a mágikus realizmussal Fuentes későbbi fikciója Mexikó kapcsolatát vizsgálja a világ többi részével. Távoli kapcsolatok (1980), például egy mexikói régész és fia, akik rokonokkal találkoznak Franciaországban; egy másik szinten azonban ez a munka a mexikói és az európai kultúrák kölcsönhatásáról szól. Ebben a regényben egy idős ember mesét mesél el egy Carlos Fuentes nevű férfival, aki viszont a mesét az olvasóhoz kapcsolja. A szellemek és titokzatos karakterek bevonásával Fuentes fantasztikus eseményeket is bevezet az egyébként reális beállításokba, a latin-amerikai irodalomban elterjedt technika, amelyet gyakran mágikus realizmusnak neveznek. A regényben a régi Gringo (1985), amely a mexikói-amerikai kapcsolatokat vizsgálja, Fuentes fantáziadús forgatókönyvet készít arról a sorsról, amely Ambrose Bierce amerikai újságírót érte, miután 1913-ban Mexikóban eltűnt.

színdarabok, novellák és kritikai esszék regényei mellett Fuentes több színdarabot is írt, köztük orchideák a holdfényben (1982), és kiadta a Los dias enmascarados (1954), Cantar de ciegos (1964) és Chac Mool y otros cuentos (1973) novellagyűjteményeket. Számos novellája angol fordításban jelenik meg égett víz (1980). Fuentest esszéiért is tisztelik, amelyek témái a társadalmi és politikai kritikától a Mexikói művészet megbeszélésein át terjednek.

1989-ben a régi Gringót adaptálták Jane Fonda és Gregory Peck főszereplésével. 1994-ben állítólag az amerikai színésznővel folytatott állítólagos kapcsolatán alapult Jean Seberg, Fuentes megjelent Diana, az egyedül vadászó istennő, vitát váltott ki a könyv tartalmának

történelmi pontosságáról. Az 1990-es években és a mai napig Fuentes folyamatosan publikált regényeket, novellákat, kritikus esszéket a politikáról és a kultúráról, a Brown Egyetem professzoraként betöltött tudományos feladatai mellett; tanfolyamokat tartott az Egyesült Államok egyetemein.

művek irodalmi kontextusban

Fuentes fő témái közé tartozik a mexikói nemzeti identitás keresése—amelyet a Mexikói filozófusok írásai befolyásoltak Joshua Vasconcelos és Samuel Ramos, valamint Octavio Paz a Mexikói Nemzeti karakterről szóló alapvető munkája, a magány labirintusa (1950)—és ezen identitás összetevőinek folyamatos és mélyreható feltárása: politikai, történelmi, társadalmi, pszichológiai és mitikus. Fuentes egyik legmeggyőzőbb témája az azték panteon isteneinek és istennőinek világa—különösen az élet és a szeretet Istene, Quetzalcoatl-bukása és az Újvilágból való száműzetése, valamint feltételezett visszatérése a spanyol konkistador, Hern (H. H. N. Cortex) formájában, amelyet a Terra Nostra-ban és todos los gatos son pardos című drámájában vizsgáltak meg.

amerikai befolyás Mexikóra egy másik téma, amely Fuentes munkájában megjelenik, az Egyesült Államok és az óriási társadalmi, kulturális és politikai hatás, amelyet szülőföldjére, Mexikóra gyakorolt. Fuentes határozottan ambivalens a Latin-Amerikában az Északi Kolosszusnak tekintett országgal szemben. Élete nagy részét utazással és előadással töltötte az Egyesült Államokban, tanított a nagyobb észak-amerikai egyetemeken, és együttműködött a Public Broadcasting Service (PBS) projektjeiben, mint például az 1492-es Christopher Columbus utazásának emlékére. Fiktív műveiben Fuentes hangsúlyozza azt a tényt, hogy Mexikó legnagyobb forradalmi ereje nem a lázadó, végül legyőzött los de abajo (alacsonyabb osztály), hanem az észak-amerikai jelenlét. Az Old Gringo – ban pedig, hogy megpróbálja megbirkózni az észak–amerikai-mexikói kulturális összecsapással, Fuentes egy forradalmi Mexikót idéz fel a huszadik század elején Észak-amerikai szemmel és feminista szempontból. A narrátor és a legfontosabb szereplő tehát nem a fanyar és embergyűlölő Ambrose Bierce, akire a cím is utal, sem a Pancho Villa hadseregének forradalmi tábornoka, Tom ons Arroyo—aki dühében megöli Bierce—t, ironikusan megadva Bierce-nek azt a halált, amelyet Mexikóban keresett -, hanem a remete, Harriet Winslow.

Mexikó története és jövője Fuentes aggodalmát a múltnak a jelen meghatározásában betöltött szerepével kapcsolatban a Terra Nostra is bemutatja. Sok kritikus úgy véli, hogy ez a regény meghaladja korábbi fikciójának hatókörét, kiterjesztve a történelem mint körkörös erő gondolatát azáltal, hogy a jövő jeleneteit beépíti a szövegbe. A Terra Nostra három részre oszlik:” az Óvilág”, amely II.Fülöp uralkodása alatt Spanyolországra vonatkozik;” az új világ “Mexikó spanyol hódításáról; és” a következő világ”, amely a huszonegyedik század kezdetével ér véget. Mexikó fejlődésének nyomon követésével a spanyol hódítástól kezdve Fuentes azt az erőszakot és kegyetlenséget ábrázolja, amely a Földközi-tenger térségéből származott, és Mexikóban a spanyol gyarmatosítás révén állandósult.

irodalmi és történelmi kortársak

Fuentes híres kortársai:

Julio Corticzar (1914-1984): Belgiumban született, Julio Cortacczar argentin író volt, aki életének utolsó harminc évét száműzetésben töltötte, miután hangosan ellenezte az argentin Juan per Alternativ diktatúráját.

Edward Albee (1928–): Amerikai drámaíró híres abszurdista elemek integrálásáról az amerikai színházba. A háromszoros Pulitzer-díjas Albee leginkább arról ismert, hogy megírta a darabot ki fél Virginia Woolftól? (1962).

Alejo Carpentier (1904-1980): Kubai regényíró, aki óriási hatást gyakorolt a kortárs Latin-amerikai írókra; írásait a mágikus realizmus legkorábbi példáinak tekintik.

Gregory Peck (1916-2003): Peck amerikai színész az 1940-es évektől az 1960-as évekig jelentős pénztári sorsolás volt. Peck egyik utolsó szerepe az Old Gringo (1989) filmváltozatában volt.

Jean Seberg (1938-1979): egy amerikai színésznőre leginkább a francia mozi “új hullámában” játszott szerepeiről emlékeznek az 1960-as években. Fuentes kitalált kapcsolata Seberggel volt Diana, az egyedül vadászó istennő (1994) című munkájának tárgya.

Christopher Unborn (1987), verbálisan extravagáns regény, folytatja Fuentes érdeklődését a mexikói történelem iránt. Ezt a művet Christopher Palomar, a szülei által fogantatott mindentudó magzat meséli el abban a reményben, hogy megnyeri a versenyt Kolumbusz Kristóf Amerikába érkezésének évfordulójára. Szerint a verseny szabályai, A férfi baba született legközelebb éjfélig október 12, 1992, akinek a családneve leginkább hasonlít Columbus vállalja vezetői Mexikóban évesen huszonegy. A regény kilenc fejezete Christopher terhességét szimbolizálja, és utal Kolumbusz útjára, amelyet Fuentes a Mexikó újrafelfedezésének és újjászületésének reményének szimbólumaként tekint. Christopher az anyja méhéből mesél, szójátékot, irodalmi utalásokat és groteszk humort használ, ötvözve a családtörténetet a mai Mexikót sújtó gazdasági és környezeti válságok maró megfigyeléseivel. Christopher Unborn a Mexikói kormányt alkalmatlannak és

állampolgárságát önelégültnek tartja, figyelmeztetve, hogy az ország összeomlása változás nélkül küszöbön áll.

a huszadik század közepének Latin-amerikai “fellendülésének” kulcsfigurájaként Fuentes jelentős hatást gyakorolt a Latin-amerikai írók későbbi generációira. A nemzetközi hírnévre és tiszteletre törekvő Fuentes és boom írók olyan nagyok, hogy a későbbi írókat, akik nyomdokaikba léptek, “post-boom” – nak nevezik. Az olyan írókat, mint Isabel Allende, akit Frederick Nunn “a fellendülés termékének” nevezett, közvetetten befolyásolja Fuentes és a hozzá hasonlók; a fellendülés tematikus és stilisztikai kísérleteivel szembeni reakcióként visszatértek egy reálisabb, naturalisztikusabb írási stílushoz. A stílusbeli különbségeket félretéve, sikerük és nemzetközi elismertségük a Fuentes-féle pályák közvetlen eredménye.

művek kritikus kontextusban

a Fuentes munkájára adott kritikai válasz megvitatásakor Octavio Paz művelt szerző éles megosztottságot világít meg a munkájával kapcsolatos véleményekben. Paz dicséri Fuentes szélsőségekre való hajlamát, és megvédi őt keményebb kritikusaival szemben, amelyek közül sok van. “Regények, történetek, színdarabok, krónikák, irodalmi és politikai esszék: Fuentes munkássága már ma is az egyik leggazdagabb és legváltozatosabb kortárs irodalom nyelvünkön…. Fuentes sok kannibál bankett főfogása volt és ma is az, mert irodalmi kérdésekben—és nem csak ebben, hanem szinte minden társadalmi kapcsolatban—Mexikó olyan ország, amelynek az emberi hús csemege.”Hasonlóképpen, Earl Shorris kritikus visszhangozza Paz Mexikói levelekben a Fuentes által birtokolt hely értékelését. Fuentes karrierjének értékelésekor Shorris arra a következtetésre jut ,hogy ” ő volt a mexikói történelem és kultúra palimpszestje, amely különálló rétegekre oszlott: indiai, spanyol, francia, forradalmi, arisztokratikus, baloldali, centrista, emigráns. A személy, a centrifuga után bemutatott lélek elemzett bemutatójában Fuentes Úr bemutatja a Mexikói karakter összetettségét és a világegyetem köldökében született regényíróra jellemző művészi nehézségeket, ahol az aztékok Mexikót helyezték el.”

Fuentes regényműfajban elért eredményeit számos kiváló díjjal ismerték el, köztük a Premio Alfonso Reyes 1980-ban. Cambio de piel egyik legbonyolultabb és legproblémásabb regényét a barcelonai Seix Barral kiadó a Premio Biblioteca Breve díjjal tüntette ki. 1975-ben Fuentes megkapta a Premio Xavier Villaurrutia ban ben Mexikóváros 1977 – ben pedig elnyerte a R .. Mul Gallegos-Díj ban ben Venezuela, mindkét kitüntetés regényéért Terra Nostra, amelyet a Woodrow Wilson nemzetközi Tudósközpont munkatársaként írt Washington DC-ben. 1984-ben Miguel De la Madrid elnök elnyerte a Mexikói Premio Nacional de la Literatura-t, 1987-ben pedig Juan Carlos király által odaítélt spanyol Premio Cervantes-t Madridban.

válaszok az irodalomra

1. olvassa el Ambrose Bierce híres novelláját “esemény az Owl Creek hídnál”, amelyet az Old Gringo említ. Mit mond ez a történet Bierce karakteréről, ahogy Carlos Fuentes ábrázolja őt a regényben?
2. Fuentes felvázolja a Terra Nostra spanyol népének jövőjét. Olvassa el és elemezze ezt a vetületet. Egyetértesz Fuentes ötleteivel? Miért vagy miért nem?
3. Carlos Fuentes történetei sokféle témában terjedhetnek. Állítson össze két történetet, amelyek különböző témákkal foglalkoznak és elemzik a különbségeket.
4. Fuentes novelláiban azonosítsa és jellemezze a társadalom egymásnak ellentmondó rétegeit. Hogyan hatnak egymásra a különböző elemek?

közös emberi tapasztalat

más szerzők munkái, akik Fuenteshez hasonlóan feltárták a mexikói nemzeti identitást, a következők:

a magány labirintusa (1950), Octavio Paz esszegyűjteménye. E művek egyesítő témája, amelyet Mexikó egyik legelismertebb szerzője írt, a mexikói nép karakterének elemzése, különös tekintettel a magány és a halál kulturális hangsúlyára.

mint a víz a csokoládéért (1989), Laura Esquivel regénye. A varázslatos realizmus mesterműve, ez a történet egy nőt követ, aki szó szerint szakácsán keresztül fejezi ki érzéseit; minden fejezet mexikói étel recepttel kezdődik.

a Plumed kígyó (1926), D. H. Lawrence regénye. A cím Quetzalcoatl kígyó-Istenre utal. Ez a nem Mexikói kívülállók szemszögéből írt munka mind a kortárs Mexikót, mind a Kolumbusz előtti múltját vizsgálja

bibliográfia

Könyvek

Brushwood, John S. Mexico regényében: a nemzet identitáskeresése. Austin: University of Texas Press, 1966.

Donoso, Jose. A spanyol-amerikai irodalom fellendülése: személyes történelem. New York: Columbia University Press, 1977.

“A Régi Gringo.”Regények diákoknak. Eds. Marie Rose Napierkowski és Deborah A. Stanley. Vol. 8. Detroit: Gale, 2000.

Plimpton, George, Szerk. Writers at Work: the Paris Review interjúk, hatodik sorozat. New York: Viking, 1984.

Folyóiratok

Könyvtári Folyóirat (Január 1994): 96; (Január 1995): 77; (Január 1996): 81; (Május 1, 1996): 112.

Los Angeles Times Book Review (Április 10, 1994): 6.

New York Review of Books (június 11, 1964).

New York Times Book Review, (November 7, 1976); (Október 19, 1980); (Október 6, 1991): 3; (Április 26, 1992): 9; (Október 22, 1995): 12.

Times Irodalmi Kiegészítés (Június 10, 1994): 23; (Szeptember 29, 1995): 27.

Washington Post Book World (Október 26, 1976); (Január 14, 1979); (Március 29, 1992); (Október 15, 2000).