Leni Riefenstahl
Riefenstahl hallotta a Náci Párt (NSDAP) vezetőjét, Adolf Hitlert beszélni egy 1932-es gyűlésen, és elbűvölte a tehetsége, mint nyilvános szónok. Emlékiratában leírva a tapasztalatokat, Riefenstahl azt írta: “szinte apokaliptikus látomásom volt, amelyet soha nem tudtam elfelejteni. Úgy tűnt, mintha a Föld felszíne szétterülne előttem, mint egy félgömb, amely hirtelen szétszakad a közepén, hatalmas vízsugarat bocsát ki, olyan hatalmas, hogy megérintette az eget és megrázta a földet”.
Hitlert azonnal magával ragadta Riefenstahl munkája. Úgy írják le, hogy illeszkedik Hitler eszményéhez árja nőiség, ezt a funkciót megjegyezte, amikor meglátta a főszerepet das Blaue Licht. Miután találkozott Hitlerrel, Riefenstahlnak lehetőséget kínáltak a rendezésre Der Sieg des Glaubens (“a hit győzelme”), egy órás propagandafilm az 1933-as ötödik Nürnbergi gyűlésről. A felajánlott lehetőség hatalmas meglepetés volt Riefenstahl számára. Hitler megparancsolta Goebbels propagandaminisztériumának, hogy adja át a filmbizottságot Riefenstahlnak, de a minisztérium soha nem tájékoztatta őt. Riefenstahl beleegyezett a film rendezésébe, annak ellenére, hogy csak néhány nappal a rally előtt kapott felkészülést. Hitlerrel jól kijöttek, baráti kapcsolatot alakítottak ki. A propagandafilmet teljes egészében az NSDAP finanszírozta.
a hit győzelme című film forgatása során Hitler egymás mellett állt a Sturmabteilung (SA) Ernst R Enterprisehm vezetőjével, akivel nyilvánvalóan szoros munkakapcsolatban állt. R Enterprises meggyilkolták Hitler parancsára egy rövid idő múlva a tisztogatás az SA nevezik az éjszaka a hosszú kések. Feljegyezték, hogy közvetlenül a gyilkosságok után Hitler elrendelte a film összes példányának megsemmisítését, bár Riefenstahl vitatja, hogy ez valaha is megtörtént. Elveszettnek tekintették, amíg az 1990-es években egy példány nem jelent meg az Egyesült Királyságban.
még mindig lenyűgözte Riefenstahl munkája, Hitler felkérte a filmre Triumph des Willens (“az akarat diadala”), egy új propagandafilm az 1934-es nürnbergi pártgyűlésről. Több mint egymillió német vett részt a rallyban. A filmet néha a valaha készült legnagyobb propagandafilmnek tekintik. Riefenstahl kezdetben ellenállt, és nem akart további náci Pártfilmeket készíteni, ehelyett egy játékfilmet akart rendezni Eugen d ‘ Alberté alapján Tiefland (“Alföld”), egy opera, amely rendkívül népszerű volt Berlinben az 1920-as években. Riefenstahl magánfinanszírozást kapott a tiefland gyártására, de a spanyolországi forgatás kisiklott, és a projektet törölték. (Amikor a Tieflandet 1940 és 1944 között forgatták, fekete-fehérben készült, és ez volt a harmadik legdrágább film, amelyet a Harmadik Birodalom idején készítettek. A Tiefland forgatása során Riefenstahl az internálótáborokból származó romákat statiszták számára használta fel, akiket a forgatáson súlyosan bántalmaztak, majd amikor a forgatás befejeződött, az auschwitzi haláltáborba küldték őket.) Hitler meg tudta győzni őt a film forgatásáról Triumph des Willens azzal a feltétellel, hogy Riefenstahl szerint nem kell további filmeket készítenie a párt számára. A mozgóképet általában a propaganda filmkészítés epikus, innovatív munkájának elismerték. A film Riefenstahl karrierjét új szintre emelte, és további nemzetközi elismerést adott neki.
az 1993-as the Wonderful, Horrible Life of Leni Riefenstahl című dokumentumfilm interjúiban Riefenstahl határozottan tagadta, hogy bármilyen szándékos kísérletet tett volna a náci propaganda létrehozására, és azt mondta, hogy undorodik attól, hogy a Triumph des Willens-t ilyen módon használták fel.
annak ellenére, hogy állítólag megfogadta, hogy nem készít több filmet a náci pártról, Riefenstahl elkészítette a 28 perces Tag der Freiheit: Unsere Wehrmacht (“Szabadság Napja: fegyveres erőink”) a német hadseregről 1935-ben. A Der Sieg des Glaubenshez és a Triumph des Willenshez hasonlóan ezt is a náci párt éves nürnbergi gyűlésén vették fel. Riefenstahl szerint ez a film A der Sieg des Glaubens, hozzáadva mollify a német hadsereg, amely úgy érezte, hogy nem képviselteti magát jól Triumph des Willens.
Hitler felkérte Riefenstahlt, hogy forgassa meg az 1936-os nyári olimpiát, amelyet Riefenstahl szerint a Nemzetközi Olimpiai Bizottság. Meglátogatta Görögországot, hogy felvételeket készítsen az avató fáklyaváltó útvonaláról és a játékok eredeti helyszínéről Olympiában, ahol Nelly görög fotós segített neki. Ez az anyag lett Olympia, egy rendkívül sikeres film, amely azóta széles körben ismert a technikai és esztétikai eredményeket. Olimpiát titokban a Harmadik Birodalom finanszírozta. Ő volt az egyik első filmkészítő, aki nyomkövető felvételeket használt egy dokumentumfilmben, kamerát helyezve a sínekre, hogy kövesse a sportolók mozgását. A film lassított felvételeiről is híres. Riefenstahl a lassított felvétel, a víz alatti búvárkodás, a rendkívül magas és alacsony felvételi szögek, a panorámás légi felvételek és a nyomkövető rendszer felvételeinek ötletével játszott a gyors cselekvés érdekében. Ezek közül a lövések közül sok viszonylag ismeretlen volt akkoriban, de Leni használata és növelése mércét állított fel, és ez az oka annak, hogy a mai napig használják őket. Riefenstahl Olympia című munkáját a modern sportfotózás egyik fő befolyásaként emlegették. Riefenstahl minden verseny versenyzőjét forgatta, köztük afro-amerikai Jesse Owens a később híressé vált felvételekben.
az Olympia premierje Hitler 49. születésnapja volt 1938-ban. Nemzetközi debütálása arra késztette Riefenstahlt, hogy amerikai reklámturnéra induljon a kereskedelmi kiadás biztosítása érdekében. 1937 februárjában Riefenstahl lelkesen mondta a Detroit News riporterének: “számomra Hitler a legnagyobb ember, aki valaha élt. Valóban hibátlan, olyan egyszerű, ugyanakkor férfias erővel rendelkezik”. Megérkezett New York City November 4-én 1938, öt nappal korábban Kristallnacht (a”night of the Broken Glass”). Amikor az esemény híre eljutott az Egyesült Államokba, Riefenstahl nyilvánosan megvédte Hitlert. November 18-án Henry Ford fogadta Detroitban. Az Olympia – t két nappal később a Chicago Engineers Clubban mutatták be. Avery Brundage, a Nemzetközi Olimpiai Bizottság elnöke dicsérte a filmet, és Riefenstahl-t a legnagyobb tiszteletben tartotta. Louis B. Mayerrel tárgyalt, December 8-án pedig Walt Disney három órás turnéra vitte, bemutatva neki a Fantasia folyamatban lévő produkcióját.
a Goebbels-naplókból a kutatók megtudták, hogy Riefenstahl jóban volt Joseph Goebbelsszel és feleségével, Magdával, velük járt az operába és a partijaira. Riefenstahl azt állította, hogy Goebbels ideges volt, amikor elutasította a közeledését, és féltékeny volt a Hitlerre gyakorolt hatására, belső fenyegetésnek tekintve. Ezért ragaszkodott hozzá, hogy a naplóbejegyzéseiben nem lehet megbízni. Későbbi beszámolók szerint Goebbels nagyra gondolta Riefenstahl filmkészítését, de feldühítette, hogy szerinte túlköltekezik a nácik által biztosított filmkészítési költségvetésekre.
IconographyEdit
az akarat Diadalában Tom Saunders azzal érvel, hogy Hitler a kamera tekintetének tárgya. Saunders azt írja: “anélkül, hogy tagadnám, hogy a” burjánzó férfiasság “(Hitler és az SS” szexualitása”) a tekintet tárgya, azt javasolnám, hogy a vágy a nőiességre is irányul. Ez nem fordul elő a Hitler érkezését üdvözlő imádó nők ismerős sorozataiban és a nürnbergi kavalkádban. Ezekben Hitler egyértelműen továbbra is a vonzás középpontjában áll, mint általában a tömegkövetés vizuális kezelésében. Inkább a zászlók és transzparensek ábrázolásába van kódolva, amelyeket úgy lőttek, hogy vizuálisan kívánatosak legyenek, valamint erős politikai szimbólumok”. A zászló a férfiasság szimbóluma, amelyet a nemzeti büszkeséggel és dominanciával azonosítanak, amely állítólag a férfiak szexuális és férfias energiáját közvetíti. Riefenstahl filmes keretezése a zászlókról magába foglalta ikonográfiáját. Saunders így folytatja: “a hatás jelentős kettős átalakulás: a képek gépesítik az embereket, és életet lehelnek a zászlókba. Még akkor is, ha a hordozók többnyire nem merülnek el a színes szövet tengerében, és ha az arcvonások láthatóak a profilban, nem érik el sem a karaktert, sem a megkülönböztető képességet. A férfiak hangyák maradnak egy hatalmas vállalkozásban. Ezzel szemben paradox módon a zászlók, akár néhány, akár több százan népesítik be a keretet, különálló identitást vállalnak”.
a musicEdit használata
Riefenstahl torzítja a diegetikus hangot az akarat Diadalában. A hang torzulása arra utal, hogy a német művészeti mozi befolyásolta. A klasszikus hollywoodi mozi stílusától befolyásolva a német művészeti film zenét alkalmazott az elbeszélés fokozására, a nagyszerűség érzésének megteremtésére és az érzelmek fokozására egy jelenetben. Az akarat Diadalában Riefenstahl hagyományos népzenét használt felvételeinek kísérésére és intenzívebbé tételére. Ben Morgan megjegyzi Riefenstahl hangtorzulását: “az akarat Diadalában az anyagi világ nem hagy hangzásbeli benyomást a zenén túl. Ahol a film ötvözi a diegetikus zajt a zenével, az alkalmazott effektusok emberi (nevetés vagy éljenzés), és ritmikus kiterjesztést kínálnak a zenéhez, nem pedig kontrasztot. A diegetikus hangzás helyettesítésével Riefenstahl filmje zenét alkalmaz, hogy összekapcsolja a dokumentumfilmet a fantasztikussal.”A zene helyettesíti az esemény élő hangját, és közvetíti a felvételek jelentését. A kísért zene közvetíti a képek mögött rejlő jelentést, a nemzeti büszkeséget.
World War IIEdit
amikor Németország megszállta Lengyelországot szeptember 1-jén 1939, Riefenstahl fényképezett Lengyelországban visel katonai egyenruhát és egy pisztolyt az övén társaságában német katonák; ő ment Lengyelországba, mint egy haditudósító. Szeptember 12-én a városban volt Ko Xhamsterskie amikor 30 civilt kivégeztek megtorlásként a német katonák elleni állítólagos támadás miatt. Emlékirata szerint Riefenstahl megpróbált közbelépni, de egy dühös német katona fegyverrel tartotta, és azzal fenyegetőzött, hogy a helyszínen lelövi. Azt mondta, nem tudta, hogy az áldozatok zsidók. A potenciálisan zaklatott Riefenstahl fényképei ettől a naptól fennmaradnak. Mindazonáltal, az 5 október 1939, Riefenstahl visszatért a megszállt Lengyelországban forgatás Hitler victory parade Varsóban. Ezután elhagyta Lengyelországot, és úgy döntött, hogy nem készít több náci témájú filmet.
június 14-én 1940, a nap Párizs nyilvánították nyitott város a francia és elfoglalták a német csapatok, Riefenstahl írta Hitler egy táviratban, ” a leírhatatlan öröm, mélyen megindította és tele égő hála, osztozunk veled, én F ons, Németország legnagyobb győzelem, a belépés a német csapatok Párizsba. Túllépsz mindent, amit az emberi képzelet képes elképzelni, az emberiség történetében párhuzamos cselekedetek elérése. Hogy köszönhetnénk meg?”Később elmagyarázta:”mindenki azt hitte, hogy a háborúnak vége, és ebben a szellemben elküldtem a kábelt Hitlernek”. Riefenstahl 12 évig barátságban volt Hitlerrel. Hitlerrel való kapcsolata azonban 1944-ben súlyosan megromlott, miután testvére meghalt az orosz fronton.
a nürnbergi gyűlések trilógiája és az olimpia után Riefenstahl elkezdett dolgozni azon a filmen, amelyet korábban egyszer megpróbált rendezni, de nem sikerült, nevezetesen Tiefland. Hitler közvetlen parancsára a német kormány hétmillió Reichsmark kártérítést fizetett neki. Szeptember 23-tól November 13-ig 1940-ben forgatták KR Enterprises közelében Mittenwald. A spanyol nőket és farmereket játszó statiszták a Salzburg-Maxglan-i táborban fogva tartott romák közül kerültek ki, akiket arra kényszerítettek, hogy vele dolgozzanak. A forgatás a Babelsberg Stúdió közel Berlin 18 hónappal később, 1942 áprilisában kezdődött. Ezúttal a Berlinhez közeli Marzahn fogolytáborból származó szintik és Romák kénytelenek voltak statisztaként dolgozni. Szinte élete végéig, annak ellenére, hogy elsöprő bizonyítékok vannak arra, hogy a koncentrációs tábor lakói fizetés nélkül kénytelenek voltak dolgozni a filmen, Riefenstahl továbbra is fenntartotta az összes megmaradt film extrát, és hogy a háború után többükkel is találkozott. Riefenstahl beperelte Nina Gladitz filmrendezőt, aki szerint Riefenstahl személyesen választotta ki az extrákat a táborukban; Gladitz megtalálta az egyik Roma túlélőt, és összevetette emlékét a film állóképeivel egy dokumentumfilmhez, amelyet Gladitz forgatott. A német bíróság nagyrészt Gladitz javára döntött, kijelentve, hogy Riefenstahl tudta, hogy az extrák koncentrációs táborból származnak, de abban is egyetértettek, hogy Riefenstahlt nem tájékoztatták arról, hogy a romákat a forgatás befejezése után Auschwitzba küldik.
ez a kérdés 2002-ben merült fel újra, amikor Riefenstahl 100 éves volt, és egy Roma csoport bíróság elé állította, mert tagadta, hogy a nácik kiirtották volna a romákat. Riefenstahl bocsánatot kért, és azt mondta: “Sajnálom, hogy a Szintiknek és a romáknak szenvedniük kellett a nemzetiszocializmus időszakában. Ma ismert, hogy sokukat koncentrációs táborokban gyilkolták meg”.
1944 októberében a Tiefland produkciója a Prágai Barrandov stúdióba költözött belső forgatás céljából. A pazar készletek ezeket a felvételeket a film legköltségesebbé tették. A filmet csak tíz évvel később szerkesztették és adták ki.
az utolsó alkalom Riefenstahl látta Hitler volt, amikor feleségül Peter Jacob március 21-én 1944. Riefenstahl és Jacob 1946-ban elváltak. Mivel Németország katonai helyzete 1945 elejére lehetetlenné vált, Riefenstahl elhagyta Berlint, és egy csapat férfival stoppolt, hogy elérje anyját, amikor az amerikai csapatok őrizetbe vették. Kisétált egy fogolytáborból, megszökések és letartóztatások sorozatát kezdte a kaotikus tájon. Végül, hogy haza egy kerékpár, azt találta, hogy az amerikai csapatok elfoglalták a házát. Meglepte, hogy milyen kedvesen bántak vele.
meghiúsított filmprojektek
Riefenstahl befejezetlen projektjeinek többsége elveszett a háború vége felé. A francia kormány elkobozta az összes szerkesztőeszközét, a tiefland produkciós orsóival együtt. Évekig tartó jogi huzavona után ezeket visszaadták neki, de a francia kormány állítólag megrongálta a filmkészlet egy részét, miközben megpróbálta kidolgozni és szerkeszteni, néhány kulcsfontosságú jelenet hiányzott (bár Riefenstahl meglepődött, amikor ugyanabban a szállítmányban megtalálta az Olympia eredeti negatívjait). A film forgatása során Olympia, Riefenstahlt az állam finanszírozta, hogy saját nevében saját produkciós céget hozzon létre, Riefenstahl-Film GmbH, amely nem vett részt legbefolyásosabb műveiben. Ő szerkesztette és szinkronizálta a fennmaradó anyag és Tiefland premierje február 11-én 1954-ben Stuttgartban. Azonban megtagadták a Cannes-i filmfesztiválra való belépést. Bár Riefenstahl csaknem fél évszázadot élt, Tiefland volt az utolsó játékfilmje.
Riefenstahl az 1950-es és 1960-as években többször is megpróbált több filmet készíteni, de ellenállásba, nyilvános tiltakozásokba és éles kritikákba ütközött. Sok hollywoodi filmes társa elmenekült a náci Németországból, és nem voltak vele szimpatikusak. Bár mind a filmes szakemberek, mind a befektetők hajlandóak voltak támogatni munkáját, a legtöbb projektet, amelyet megpróbált, leállították a harmadik birodalomért végzett korábbi munkáinak folyamatosan megújult és rendkívül negatív nyilvánossága miatt.
1954-ben Jean Cocteau, aki nagyon csodálta a filmet, ragaszkodott ahhoz, hogy Tieflandet bemutassák a Cannes-i Filmfesztivál, amelyet abban az évben vezetett. 1960-ban Riefenstahl megpróbálta megakadályozni, hogy Erwin Leiser filmrendező a jeleneteket egymás mellé állítsa Triumph des Willens filmjében koncentrációs táborok felvételeivel Mein Kampf. Riefenstahl nagy reményeket fűzött a Cocteau nevű együttműködéshez Friedrich und Voltaire (“Friedrich és Voltaire”), amelyben Cocteau két szerepet játszott. Úgy gondolták, hogy a film szimbolizálhatja a szeretet-gyűlölet kapcsolatot Németország és Franciaország között. Cocteau betegsége és 1963-as halála véget vetett a projektnek. Zenei feldolgozása Das Blaue Licht (“a kék fény”) egy angol produkciós céggel szintén szétesett.
az 1960-as években Riefenstahl Ernest Hemingway Green Hills of Africa című művéből és George Rodger fényképeiből kezdett érdeklődni Afrika iránt. Először 1956-ban látogatott el Kenyába, majd később Szudánba, ahol fényképezte a Nuba törzseket, akikkel szórványosan élt, megismerve kultúrájukat, hogy könnyebben fényképezhesse őket. Annak ellenére, hogy című filmprojektje a modern rabszolgaságról Die Schwarze Fracht (“a fekete rakomány”) soha nem fejeződött be, Riefenstahl képes volt eladni az expedíció állóképeit a világ különböző részein található magazinoknak. A lövöldözés helyszíneinek felderítése közben majdnem meghalt egy teherautó-balesetben kapott sérülésekből. Miután felébredt a kómából egy Nairobi kórházban, befejezte a forgatókönyv írását, de hamarosan alaposan meghiúsította a nem együttműködő helyiek, a Szuezi-csatorna válsága és a rossz időjárás. Végül a filmprojektet leállították. Ennek ellenére Riefenstahl szudáni állampolgárságot kapott az országnak nyújtott szolgáltatásaiért, ő lett az első külföldi, aki szudáni útlevelet kapott.