Leontyne ár 90-nél: a hang, amelyről még mindig szeretünk beszélni

éljen Leontyne Ár!

mint kiderült, az ünnepelt szoprán pontosan ezt teszi — ma ünnepli 90.születésnapját.

price sugárzó hangja még a helyi esküvőkön és temetéseken is megszólaltatta az embereket, amelyeken fiatalkorában Laurelben énekelt. Később, egy prominens Laurel családnak köszönhetően, anyagi támogatást kapott a New York-i Juilliard iskolában való tanuláshoz. Price hallgatói előadásai ott is felhívták a figyelmet, ami első nagy áttöréséhez vezetett 1955-ben.

az NBC David Sarnoff úgy döntött, hogy az operát az egyre népszerűbb televíziós médiumra helyezi, és Price-t választották Puccini Tosca-jának címszerepére. Ő volt az első fekete művész, aki megjelent egy operában a tévében, de nem mindenki értékelte.

egy afro-amerikai Tosca, aki szeretőjeként egy fehér tenorral szemben énekel, egyesek számára szorongást váltott ki. Az NBC leányvállalatai 11 déli cites-ben elutasították az adást.

valószínűleg nem ez volt az első, és biztosan nem az utolsó, faji indíttatású útzár az árért. De nem lehetett megállítani őt és azt a csodálatos hangot. Price karrierje gyorsan olyan magasra emelkedett, mint könnyed felső jegyzetei.

az énekesekkel és kritikusokkal folytatott interjúk során, amikor Price neve felmerül, valami különleges történik. A beszéd erre az erőteljes, ragyogó hangra és művészi meggyőződésének erejére fordul, még a nehézségek ellenére is.

helyénvalónak tűnik ma lemosni a port Jessye Norman szoprán, Sherrill Milnes bariton (aki Price-szal gyakran énekelt az 1960-as évektől kezdve) és a Pulitzer-díjas kritikus, Tim Page gondolataiból.

ami Price-t illeti, egy csendes 90.napot fog tölteni a családjával, bátyja, George B. Price nyugalmazott dandártábornok és felesége, Laura szerint, akikkel időnként összefutok Washington DC környékén.

azt is mondják nekem, hogy Price nagyszerű hangja továbbra is cseng. Igen, nál nél 90, még mindig énekel — de most csak a saját élvezete érdekében.

JESSYE NORMAN

egy nap, amikor Jessye Norman középiskolás volt, testvére hazahozta a szopránlemezt. Ez volt az első alkalom, hogy hallotta Leontyne Price-t.

hallani ezt a hangot — ezt a vibráló, gyönyörű, szárnyaló, csodálatos hangot, bármi is volt az a sztereó berendezés abban az időben, egészen elsöprő volt. Ültem-nagyon gyakran egyedül -, csak hallgattam a hangot, és azon tűnődtem, hogy néz ki valójában, milyenek a barátai, és milyen lehet egy ilyen hangszert hordozni a saját testében.

ezüsttel teli felhő volt, és az ezüst volt az a rész, amely fényt adott neki. És ez a fény, amikor az ember képes volt megtapasztalni őt a színpadon, körülötte volt, és ki is jött a testéből.

nem voltam ott, hogy meghallgassam ezeket az előadásokat, de hallottam felvételeket arról, hogy Herbert von Karajannal a Salzburgi Fesztiválon fellépett az Il trovatore-ban, és úgy értem, ez igazán, igazán, igazán nagyszerű éneklés. És mivel ez az, ami, ez több, mint egyszerű éneklés. Ez sokkal több annál. Bármi legyen is ezek a szavak, most nincsenek meg, de ez sokkal több, mint énekelni.

ő egy példakép még sok énekes. Számos afro-amerikai énekes “császárnőnknek” nevezi, ” királynőnk.”Ő az a teljesítményszint, amelyre törekszünk. Ez a művészi teljesítmény az évek során, ez az, amit mindannyian szeretnénk csinálni. És remélem, hogy életének ezen a pontján képes lesz megérteni és értékelni azt a csodálatos művészi életet, amelyet megosztott a világgal.

SHERRILL MILNES, bariton

olyan volt, mint egy hang lavina. Kinyitotta a száját, és ez az egész pompa kijött. Nem tűnt nagynak, de szinte minél távolabb kerültél tőle, annál nagyobb lett, ami ideális a vokális technikában. Szinte vallásos élmény hallani Leontyne énekét — közelebb érzi magát Istenhez. Akár ateista vagy, akár hisz Istenben, hangja mindannyiunkat felemelt.

Hadd menjek el Leontyne életének egy másik olyan részére, amely ugyanolyan fontos, talán fontosabb, mint az éneklés.

mint egy darázs Illinois, egy farm fiú, nem volt afro-amerikaiak szülővárosomban—nos, talán volt egy család. De az előítéletekkel és a polgárjogi kérdésekkel, amelyekkel foglalkoztak, és amelyekkel még mindig foglalkoznak, valójában nem tudtam semmit erről, csak egy újságban olvastam.

az Un ballo en maschera-t, egy Verdi operát forgattuk Atlantában. Ez 1966 tavasza-nyara volt. Az előadás után Mr. Bing az egész stábot egy vidéki klubba vitte. Leontyne nagyon híres volt. Bementünk, és a menedzser odajött, és azt súgta Mr. Bingnek: “nem jöhetsz be.”Épp most énekelte ki a beleit, és nem tudta elhinni, hogy éppen azoknak a dolgoknak a közepén vagyok, amelyekről olvastam. És Mr. Bing, a becsületére legyen mondva, ” emberek, már itt sem vagyunk.”Elmentünk valahova máshova.

Leontyne személyiségén, hangján és befolyásán keresztül valóban kinyitotta az ajtót — a rést, amelyet Marion Anderson nyitott ki — és helyet teremtett az afroamerikaiaknak. Ő nyitotta ki az ajtót az én generációm előtt: Martina Arroyo, Grace Bumbry, Reri Grist és mások előtt. Ez Leontyne műve volt, és megfizette az árát. Mert biztos vagyok benne, hogy ha egyszer Atlantában tapasztaltam ezt, akkor biztosan sokszor volt ilyen helyzete. Ily módon befolyása a polgári jogokra, anélkül, hogy kifejezetten polgárjogi vezető lenne, vezető volt.

TIM PAGE, kritikus

Leontyne Price korának legjobb Verdi szopránjai közé tartozott. Sötét, drámai szoprán hang volt, sok szabadsággal. Valódi csillogása volt, különösen az elején, és valódi parancs. Volt valami nagyon queenly a hangjában; Leontyne jó név volt neki, mert leonine volt.

véleményem szerint az Aida eddigi legjobb előadása Jon Vickers tenorral az övé lenne. Van benne egyfajta vágyakozás. Van egy igazi azonosítás és a magány, egy könnyű a magas hangok, valamint a közepes tartományban. Van heves zenei intelligencia és érzelmi intenzitás. A Jon Vickers-szel való éneklés rendkívüli. Ott volt két szellem, akik nagyon összehangoltak voltak — a vadság, a gyengédség. Gyönyörű, dalos, nagyszerű. Ez egy nagyszerű művész csodálatos kijelentése.

félretéve Marian Anderson nagyon különleges esetét — és néhány más, meglehetősen jól ismert ember nagyszerű ajándékait, és nem csak az éneklésüket, mondjuk Paul Robesont, és még Roland Hayes apró, de makulátlan ajándékát is — Leontyne Price maradt az első igazi szupersztár.

Anderson nagyszerű szimbólum és nagyon méltóságteljes, finom és csodálatra méltó művész volt. Leontyne Price csillag volt – már a kezdetektől fogva, egy nagyon nagy csillag. Vonzó volt, figyelemre méltó hangja volt, bizonyos királyi vadság, amely szintén jelentős gyengédségbe illeszkedhetett.

körülbelül akkor vált sztárrá, amikor a polgárjogi mozgalom fénykorába lépett. Mindez abban a pillanatban történt, amikor az ajtók megkezdődtek — bár, különösen az elején, vonakodva—, hogy számos különböző területen kinyíljon az afro-amerikai művészek előtt. Nagyon nagy mozgalom volt az 50-es évek végén, a 60-as évek elején. Az idő és a tér csodálatos eseménye volt.