Meet ‘ az új pápa, ‘ugyanaz, mint ‘ a fiatal pápa’

az új pápa január 13-án, hétfőn debütál az HBO-n.

van egy érv, hogy a katolicizmus, hogy Paolo Sorrentino A fiatal/új pápa televíziós sorozat, mint a Média, hogy utódlás, mint az olaj volt, hogy Dallas és dinasztia, mint a bor volt, hogy Falcon Crest, mint McMansions az igazi háziasszonyok.

ami azt jelenti: csupán a színhely, a látszólagos háttér, amely előtt az igazi dráma játszódik: végtelen, belső küzdelmek, árulások, manőverek, cselszövések és megtorlás.

ez nem egy érv író/rendező Sorrentino valószínűleg egyetért, tekintve, hogy milyen gyakran karakterek intone suttogott megfigyelések és invektív a természet Isten, az ember, a hit és — leginkább — a szerepe az egyház a világban. Egyértelmű, hogy úgy látja, hogy a műsor valóban foglalkozik ezekkel a témákkal — és számít az ilyen cserékre, hogy a drámának némi teológiai súlyt adjon.

… De aztán ott van a kenguru.

az első évadban — a fiatal pápa néven-Jude Law szerepelt az első amerikai pápaként, XIII. Tüzes, karizmatikus, keményvonalas katolikus, Law karaktere felborzolta a Vatikán bíborosainak tollát, akik aggódtak, hogy az emberekben általa inspirált odaadás alig több, mint fanatizmus. Vatikánváros államtitkára, Voiello bíboros (a kiváló, bozontos szemöldökű Silvio Orlando) hozzászokott a hatalomhoz, és gyakran összecsapott a pimasz fiatal pápával; kapcsolatuk az évszak előrehaladtával egyre árnyaltabbá vált, amíg kölcsönös tiszteletbe nem kerültek.

a peek a pápai köntös alatt kínált sorozat egyértelműen fantáziadús volt, világi, földi szinten szórakoztatták, nem pedig kimondhatatlan rejtélyek megvilágítására. És szórakoztasd, ahogy volt, változó hűséggel, gyilkossági tervekkel és meghiúsított romantikával. Law pedig bájosan kifürkészhetetlen volt a címszerepben, a nyugodt bizalom érzetét vetítve ki, amely átterjedt a megalomániára.

de vissza a kenguruhoz.

az ok, amiért az új pápa kisebb szenzációvá vált, valójában nem sok köze volt a beállításához. Igen, a katolikus csoportok kifogásolták, hogy a sorozat a pápaságot mint venalitással és bűnnel teli intézményt ábrázolja. De ami igazán rávette az embereket, hogy beszéljenek a műsorról a közösségi médiában és másutt, az a mély volt, maradandó, teljesen elkötelezett furcsaság.

az első évadban például XIII .Pius éjjel sétált egy vatikáni kertben, ahol rátalált… egy kenguru. A kettő hosszú másodpercekig bámulta egymást (Sorrentino szereti a hosszú, még mindig szünetet), és a show továbbment.

a lény megjelenését hamarosan elmagyarázták (az ausztrál kormány ajándéka), de ez csak egy tényező volt, amely hozzájárult a show határozottan furcsa hangneméhez. Ott volt a Párbeszéd is — okos, gyakran elég vicces cserék, amelyeket a show nagyrészt olasz stáb tagjai adtak át vastag akcentussal angolul. Ha a sorozat úgy döntött volna, hogy színészei egyszerűen olaszul beszélnek angol felirattal, az eredmény valószínűleg figyelemre méltó lett volna. Ahogy van, azonban, az angolul beszélők szavainak hangsúlyozására való hajlamuk nem feltétlenül hangsúlyozná, és szüneteket helyezzen be, ahol az angolul beszélők nem, növeli azt az érzést, hogy a műsort homályosan nézik, rejtélyes, mégis tapintható kulturális megosztottság — az egyházi dráma mint Mentos kereskedelmi.

ez az egyedülálló hang a második évadban marad. Valójában minden, ami a műsort annyira különlegessé tette, továbbra is fennáll, annak ellenére, hogy a cím megváltozott, és Jude Law XIII.Pius-ját John Malkovich Sir John Brannox-jára cserélték. Sorrentino kamerája még mindig lassan, bágyadtan követi a hatalmas boltíves folyosókat, boltíves szobákat és buja kerteket, megállva, hogy kis, sokatmondó részletekre világítson.

színészeit még mindig precízen pozícionálja, felvételeit egyfajta szimmetriával keretezi, amely nagyon szándékosan határolja az istenit. A bíborosok között eldobható beszélgetés zajlik egy gyönyörű fák között; két szereplő közötti fontos csere bontakozik ki egy reneszánsz festmény előtt, amely csendben kommentálja párbeszédüket.

szintén ép: a show előszeretettel használja a kiemelkedő, trippy címek sorozatait, amelyek a szexi és abszurd Felliniesque keverékét árasztják el. (Az évad első néhány epizódja például a kolostori apácák zárójelét ábrázolja fehérneműjükben vonagló stroboszkóp kereszt előtt, miközben Sofi Tukker “Good Time Girl” – je elfordul. A későbbi epizódokban egy férfi karakter lépked le a tengerparti sétányon fehér speedóban az “All Along The Watchtower.”)

ami a cselekményt illeti: az elmúlt évad végén Law XIII. Pius összeomlott; azzal nyitunk, hogy állandó kómában fekszik, a Vatikánt zűrzavarba sodorva, miközben helyettesítőt keresnek. Nem spoiler megjegyezni — hogy végül megérkeznek John Malkovich ‘ s Sir John Brannox az Egyesült Királyságból.

Malkovich úgy tűnik, hogy több móka az ő pápai előtti jelenetek, élvezi az ő ábrázolása Brannox, mint egy louche, szempillaspirál viselő brit fop, aki flounces az élet, és aki adott, hogy fekvő a legközelebbi chaise, mintha csak durván dobott ott. Miután vállalja a pápaságot, úgy tűnik, hogy a szerep elnyeli őt oly módon, hogy soha nem tette meg a törvényt; talán ez a karakterének a természetéből adódik, aki bizonytalanabbnak és törékenyebbnek bizonyul, mint XIII. Pius. (ha lemaradsz Law előadásáról, ne aggódj. Oka van annak, hogy a neve még mindig szerepel a stáblistán.)

a műsor látszólag tárgya ellenére ugyanolyan furcsán világi marad, mint valaha. Istenre gyakran hivatkoznak, de Jézus nevét csak néhányszor ejtik el, Mária nevét pedig szinte soha. Ebben a szezonban a show folytatja a részvétel kísérletét is, bár megkérdőjelezhető ízű, valós kérdésekkel: a szexuális bántalmazás, a migránsválság, a homoszexualitás, és — egy új részterületen keresztül a szezonban — a terrorizmus fenyegetése.

leginkább azonban az új pápa, akárcsak az előtte álló fiatal pápa, arról szól, hogy egy nagyon földi hatalomért küzd. Silvio Orlando több tennivalót kap, Voiello mellett egy másik karaktert játszik. Nem, nem sok értelme van, de végül is ez az új pápa, és egyébként is több időt ad Orlandónak a képernyőn, szóval ki panaszkodik? Ellentétben az első évaddal, amelynek története úgy tűnt, hogy végigsöpör, mintha megpróbálná megtalálni az utat, a második évad narratívája folyamatosan — ha lassan is, de időnként — érintetlen marad, és olyan következtetésre jut, amely elszántnak és kielégítőnek érzi magát.

és — szerencsére, döntően-furcsa.