Rene Magritte

a szerelmesek II (1928) egy olaj, vászon, amely két ölelésbe zárt egyént ábrázol. A figurák fátyolokon keresztül csókolják egymást. Ezek található egy szobában a hátsó fal, oldalfal és a mennyezet mutatja. A hátsó fal kék-szürke, alsó részén világosabb, felső részén sötétebb árnyalatú. Az oldalfal téglavörös, alul világosabb, sötétebb árnyalatúvá keveredik a tetejéig. A mennyezet fehér, dekoratív díszítéssel rendelkezik a vörös fal határán, de nem folytatódik a kék-szürke fal határán. A férfi alak fekete öltönyt visel, nyakkendőt pedig szilárd fehér inget visel. Átölel egy piros, ujjatlan ruhába öltözött nőt, fehér díszítéssel. A nő cserzett karja ki van téve. A férfi domináns helyzetben van a nőhöz képest. A lány megdönti a fejét, miközben lehajol, hogy megcsókolja. Mindkét alak fehéres fátyollal rendelkezik, amely teljesen eltakarja az arcukat és a nyakukat. Mindkét ábrán a fátyol szorosan illeszkedik az arc elejéhez és a fej tetejéhez, majd a hát felé lazul. A nő arca kissé balra van döntve, hogy szeretője kiemelkedőbb legyen, felfedve az orrának különálló körvonalait.

a festményt alkotó elemek a szoba és a szerelmesek. Gustav Klimt csókjának erotikus és romantikus jelenetétől eltérően Magritte két figurát mutatott be, arcukat fehér ruhával borítva, kétértelmű környezetben zárva, és nem képesek igazán kommunikálni vagy megérinteni, sokan csodálkoznak, ha ez a megtagadott szerelem csókja. A halálszerű kendő örökre elválasztja egymástól a két alakot, és mint ilyen, a misztérium légkörét teremti meg, amely ezt a képet ünnepelte. A szoba festésének módja szinte jelentéktelennek tűnik. A merész színek árnyékosak, és nincsenek ablakok, amelyek perspektívát adnának. Azonban szokatlan, hogy egy szoba ilyen sokféle színes falak. A szerelmesek az elsődleges tárgy, és az egyik, hogy hozzáteszi, a legtöbb rejtély és intrika.

fotó a szerelmesek II Rene Magritte

mindkettő elhelyezése szuggesztív. A férfi domináns helyzetben van, válla ferde. Úgy tűnik, hogy a nő felé dönti a hallását, de miután megnézte a testének helyzetét is, inkább úgy tűnik, mintha hátrafelé hajolna. A szerelmesek legfontosabb szempontja a fátyol. Ez valójában egy meglehetősen nyájas festmény, de egyszerűen elfedi az arcokat fátylakkal, sokkal érdekesebbé és elgondolkodtatóbbá válik. A pszichológiai hatás azonban sokkal nagyobb ezekkel az elemekkel. A kék szín a nyugalomhoz vagy a vízhez kapcsolódik, amely az élethez kapcsolódik. A piros szín a haraggal, a bujasággal és a szerelemmel van összefüggésben, míg a fehér a tisztasággal, ami szintén a legkevésbé látható. A feketét általában a halálhoz társítják, amelyet az ember reprezentálhat. A nő piros színű, ami szeretetet vagy szenvedélyt jelenthet. A fátyol fehéres vagy szürkés színű, és attól függően, hogy hogyan látja, tisztaságot jelenthet, vagy azt jelentheti, hogy a tisztaság elhalványul vagy romlott. Meglehetősen nehéz megpróbálni ezeket az elemeket összerakni, hogy egyetlen jelentést alkossanak. Olyan elemek csúcspontja, amelyek állítólag befolyásolják a nézőt. A szerelmesek egy olyan festmény, amely intrikálja és elgondolkodtatja.