Zaj kapu
az idővezérelt zajkapuzás jó példája a Phil Collins slágerének dobjain hallható “In The Air Tonight”, készítette Hugh Padgham mérnök-producer, amelyben a dobokhoz hozzáadott erőteljes visszhangot néhány milliszekundum után a zajkapu vágja le, ahelyett, hogy természetes módon bomlana. Ezt úgy is el lehet érni, hogy: a “száraz” pergő jel küldése a reverb (vagy más folyamat) egységnek, zajkapu behelyezése a reverb jel útjába, valamint a pergő hang csatlakoztatása a kapu egység oldalláncához. Ha a kapuegység “külső oldalláncra” (vagy “külső kulcsra”) van állítva, akkor a kapu reagál a pergő jelszintre, és “levágja”, amikor az a küszöb alatt bomlik, nem pedig a visszhangzott hang.
gyakori gyártási trükk az oldallánc bemenetek hamis kombinációinak használata a hosszabb, tartósabb hangok vezérlésére. Például egy hi-hat jel használható egy tartós szintetizált hang vezérlésére, hogy ritmikus dallamos (vagy harmonikus) jelet hozzon létre, amely tökéletesen időben van a hi-hat jellel. Jó példa erre a készülék használatára a Godley & Creme concept album következményei. Az album története számos speciális hanghatás létrehozását igényelte, amelyek közvetítik a természeti katasztrófák benyomását.
a “tűz” sorozathoz Godley és Creme egy zajkaput használt, amelyet a többsávos hangok hangja váltott ki, amely létrehozta a tomboló bozóttűz “hangját”. Ennek a szegmensnek a felvétele során minden alkalommal, amikor a hangjelzés megkezdődött, kiváltotta a zajkaput, hogy megnyisson egy másik csatornát, amely egy előre rögzített hurkot hordozott egy recsegő hangból (amelyet a mikrofon elé pattant buborékcsomagolás hangjának túlcsordulásával hoztak létre). A hangok és a recsegés kombinációja kísérteties és meglehetősen meggyőző” beszélő tűz ” hatást váltott ki.
Multi-latch gatingEdit
A Jay Hodgson által a klasszikus zenei felvételekben évek óta elterjedt multi-latch kapuzásnak nevezett technika feltalálását gyakran Tony Visconti producernek tulajdonítják, akinek David Bowie “Heroes” – Ján való használata valószínűleg az első volt a rockban. Visconti Bowie énekét nagy térben rögzítette három mikrofon segítségével, amelyek 9 hüvelyk (23 cm), 20 láb (6,1 m), illetve 50 láb (15,2 m) távolságra voltak elhelyezve. Minden mikrofonhoz egy másik kaput alkalmaztak, így a távolabbi mikrofon csak akkor aktiválódott, amikor Bowie elérte a megfelelő hangerőt, és minden mikrofont elnémítottak, amikor a következőt kiváltották.
“Bowie előadása tehát pontosan növekszik, ahogy egyre több hangulat árasztja el szállítását, amíg az utolsó versig csak kiabálnia kell, hogy meghallják….Minél több Bowie kiabál, hogy meghallgassák, valójában, annál hátrébb a keverékben Visconti több reteszelő rendszere tolja vokális számait, éles metaforát hozva létre Bowie elítélt szerelmeseinek helyzetére, akik egymás iránti szeretetüket kiabálják a berlini fal felett”.
Trance gatingszerkeszt
Borítékkövetés (más néven trance kapuzás a transzban való elterjedtsége miatt) egy kapu használata egy pályán, azon kívül, amelyet csillapít, úgynevezett, mert az utóbbi amplitúdóprofilja ezután megegyezik vagy szorosan követi az elsőt. Boríték következő lehet használni, hogy hozzon létre szinkopált ritmusok vagy húzza hanyag előadások. Például egy szintetizátor egész hangokat játszhat le, miközben egy gitárra vagy ütős részre van írva. Ilyen például DJ Nexus “Journey into Trance” (1:11), Chic “Everybody Dance” és Diana Ross “Upside Down”című műve.