Leni Riefenstahl
Propaganda filmsEdit
Riefenstahl sentito Partito Nazista (NSDAP) leader di Adolf Hitler parlare a un raduno nel 1932 ed è stato affascinato dal suo talento come un oratore pubblico. Descrivendo l’esperienza nel suo libro di memorie, Riefenstahl ha scritto, ” Ho avuto una visione quasi apocalittica che non sono mai stato in grado di dimenticare. Sembrava che la superficie terrestre si stese davanti a me, come un emisfero che improvvisamente si spacca nel mezzo, vomitando un enorme getto d’acqua, così potente da toccare il cielo e scuotere la terra”.
Hitler fu immediatamente affascinato dal lavoro di Riefenstahl. È descritta come in sintonia con l’ideale di Hitler della femminilità ariana, una caratteristica che aveva notato quando ha visto la sua performance da protagonista in Das Blaue Licht. Dopo aver incontrato Hitler, a Riefenstahl fu offerta l’opportunità di dirigere Der Sieg des Glaubens (“La vittoria della fede”), un film di propaganda della durata di un’ora sul quinto raduno di Norimberga nel 1933. L’opportunità che è stata offerta è stata una grande sorpresa per Riefenstahl. Hitler aveva ordinato al Ministero della Propaganda di Goebbels di affidare la film commission a Riefenstahl, ma il Ministero non l’aveva mai informata. Riefenstahl ha accettato di dirigere il film anche se le è stato dato solo pochi giorni prima del rally per prepararsi. Lei e Hitler andavano d’accordo, formando una relazione amichevole. Il film di propaganda è stato finanziato interamente dal NSDAP.
Durante le riprese di Victory of Faith, Hitler era stato fianco a fianco con il leader della Sturmabteilung (SA) Ernst Röhm, un uomo con il quale aveva chiaramente uno stretto rapporto di lavoro. Röhm fu assassinato su ordine di Hitler poco tempo dopo durante l’epurazione delle SA denominata la notte dei lunghi coltelli. È stato messo a verbale che, immediatamente dopo gli omicidi, Hitler ordinò che tutte le copie del film fossero distrutte, anche se Riefenstahl contesta che ciò sia mai accaduto. E ‘ stato considerato perduto fino a quando una copia si presentò nel 1990 nel Regno Unito.
Ancora impressionato dal lavoro di Riefenstahl, Hitler le chiese di girare Triumph des Willens (“Trionfo della volontà”), un nuovo film di propaganda sul raduno del partito del 1934 a Norimberga. Più di un milione di tedeschi hanno partecipato al rally. Il film è talvolta considerato il più grande film di propaganda mai realizzato. Inizialmente, secondo Riefenstahl, lei resistette e non voleva creare altri film del partito nazista, volendo invece dirigere un lungometraggio basato su Tiefland (“Lowlands”) di Eugen d’Albert, un’opera che era estremamente popolare a Berlino negli anni venti. Riefenstahl ricevette finanziamenti privati per la produzione di Tiefland, ma le riprese in Spagna furono deragliate e il progetto fu cancellato. (Quando Tiefland è stato finalmente girato, tra il 1940 e il 1944, è stato fatto in bianco e nero, ed è stato il terzo film più costoso prodotto durante il Terzo Reich. Durante le riprese di Tiefland, Riefenstahl utilizzò i rom dei campi di internamento per comparse, che furono gravemente maltrattate sul set, e quando le riprese terminarono furono inviate al campo di sterminio di Auschwitz. Hitler fu in grado di convincerla a girare Triumph des Willens a condizione che non le fosse richiesto di fare altri film per il partito, secondo Riefenstahl. Il film è stato generalmente riconosciuto come un’opera epica e innovativa di propaganda cinematografica. Il film ha portato la carriera di Riefenstahl a un nuovo livello e le ha dato un ulteriore riconoscimento internazionale.
Nelle interviste per il documentario del 1993 The Wonderful, Horrible Life of Leni Riefenstahl, Riefenstahl negò categoricamente qualsiasi tentativo deliberato di creare propaganda nazista e si disse disgustata dal fatto che Triumph des Willens fosse usato in questo modo.
Nonostante avesse promesso di non fare più film sul Partito nazista, Riefenstahl realizzò il Tag der Freiheit: Unsere Wehrmacht (“Giorno della libertà: le nostre forze armate”) di 28 minuti sull’esercito tedesco nel 1935. Come Der Sieg des Glaubens e Triumph des Willens, questo è stato girato durante l’annuale raduno del Partito nazista a Norimberga. Riefenstahl ha detto che questo film era un sotto-set di Der Sieg des Glaubens, aggiunto per mollificare l’esercito tedesco che sentiva che non era rappresentato bene in Triumph des Willens.
Hitler invitò Riefenstahl a girare le Olimpiadi Estive del 1936 che si sarebbero tenute a Berlino, un film che Riefenstahl disse essere stato commissionato dal Comitato Olimpico Internazionale. Ha visitato la Grecia per riprendere il percorso della staffetta inaugurale della torcia e il sito originale dei giochi ad Olympia, dove è stata aiutata dal fotografo greco Nelly. Questo materiale è diventato Olympia, un film di grande successo che da allora è stato ampiamente notato per i suoi risultati tecnici ed estetici. Olympia fu segretamente finanziata dal Terzo Reich. È stata una delle prime cineasti a utilizzare le riprese di tracciamento in un documentario, posizionando una telecamera su rotaie per seguire il movimento degli atleti. Il film è anche noto per le sue riprese al rallentatore. Riefenstahl ha giocato con l’idea di slow motion, riprese subacquee, angoli di ripresa estremamente alti e bassi, riprese aeree panoramiche e scatti del sistema di tracciamento per consentire un’azione veloce. Molti di questi scatti erano relativamente inauditi al momento, ma l’uso di Leni e l’aumento di loro impostare uno standard, ed è la ragione per cui sono ancora utilizzati fino ad oggi. Il lavoro di Riefenstahl su Olympia è stato citato come una grande influenza nella fotografia sportiva moderna. Riefenstahl girato concorrenti di tutte le razze, tra cui afro-americano Jesse Owens in quello che in seguito divenne famoso filmato.
Olympia ha debuttato per il 49 ° compleanno di Hitler nel 1938. Il suo debutto internazionale ha portato Riefenstahl a intraprendere un tour pubblicitario americano nel tentativo di ottenere un rilascio commerciale. Nel febbraio del 1937, Riefenstahl disse entusiasticamente a un giornalista del Detroit News: “Per me, Hitler è l’uomo più grande che sia mai esistito. È veramente senza colpa, così semplice e allo stesso tempo dotato di forza maschile”. Arrivò a New York il 4 novembre 1938, cinque giorni prima della Kristallnacht (la “Notte del vetro rotto”). Quando la notizia dell’evento raggiunse gli Stati Uniti, Riefenstahl difese pubblicamente Hitler. Il 18 novembre fu ricevuta da Henry Ford a Detroit. Olympia è stato mostrato al Chicago Engineers Club due giorni dopo. Avery Brundage, Presidente del Comitato Olimpico Internazionale, ha elogiato il film e ha tenuto Riefenstahl nella massima considerazione. Ha negoziato con Louis B. Mayer, e l ‘ 8 dicembre, Walt Disney l’ha portata in un tour di tre ore mostrandole la produzione in corso di Fantasia.
Dai Diari di Goebbels, i ricercatori appresero che Riefenstahl era stato amichevole con Joseph Goebbels e sua moglie Magda, assistendo all’opera con loro e andando alle sue feste. Riefenstahl ha sostenuto che Goebbels era sconvolto quando ha respinto le sue avances ed era geloso della sua influenza su Hitler, vedendola come una minaccia interna. Ha quindi insistito le sue voci di diario non poteva essere attendibile. Secondo i resoconti successivi, Goebbels pensava molto al cinema di Riefenstahl, ma era arrabbiato con quello che vedeva come la sua spesa eccessiva sui budget cinematografici forniti dai nazisti.
IconografiaEdit
Nel Trionfo della Volontà, Tom Saunders sostiene che Hitler serve come oggetto dello sguardo della telecamera. Saunders scrive: “Senza negare che la” mascolinità dilagante “(la” sensualità ” di Hitler e delle SS) serva da oggetto dello sguardo, suggerirei che il desiderio sia anche diretto verso il femminile. Ciò non accade nelle sequenze familiari di donne adoranti che salutano l’arrivo di Hitler e cavalcano attraverso Norimberga. In questi Hitler rimane chiaramente al centro dell’attrazione, come più in generale nel trattamento visivo del suo seguito di massa. Piuttosto, è codificato nella rappresentazione di bandiere e striscioni, che sono stati girati in modo tale da renderli visivamente desiderabili e potenti simboli politici”. La bandiera funge da simbolo di mascolinità, equiparato all’orgoglio e al dominio nazionale, che presumibilmente incanala l’energia sessuale e maschile degli uomini. L’inquadratura cinematografica delle bandiere di Riefenstahl ne racchiudeva l’iconografia. Saunders continua: “L’effetto è una doppia trasformazione significativa: le immagini meccanizzano gli esseri umani e danno vita alle bandiere. Anche quando i portatori non sono per lo più sommersi sotto il mare di stoffa colorata, e quando i tratti del viso sono visibili di profilo, non raggiungono né carattere né carattere distintivo. Gli uomini rimangono formiche in una vasta impresa. Per contrasto e paradossalmente, le bandiere, che siano poche o centinaia che popolino la cornice, assumono identità distinte”.
Uso della musicamodifica
Riefenstahl distorce il suono diegetico in Trionfo della Volontà. La sua distorsione del suono suggerisce che è stata influenzata dal cinema artistico tedesco. Influenzato dallo stile classico del cinema hollywoodiano, il film d’arte tedesco ha impiegato la musica per migliorare la narrazione, stabilire un senso di grandezza e aumentare le emozioni in una scena. Nel trionfo della Volontà, Riefenstahl ha usato la musica popolare tradizionale per accompagnare e intensificare i suoi scatti. Ben Morgan commenta la distorsione del suono di Riefenstahl: “Nel trionfo della Volontà, il mondo materiale non lascia alcuna impressione sonora al di là della musica. Dove il film combina il rumore diegetico con la musica, gli effetti utilizzati sono umani (risate o applausi) e offrono un’estensione ritmica alla musica piuttosto che un contrasto con essa. Sostituendo il suono diegetico, il film di Riefenstahl impiega la musica per combinare il documentario con il fantastico.”La musica sostituisce il suono dal vivo dell’evento e funziona per trasmettere il significato dei suoi scatti. La musica accompagnata trasmette il significato dietro le immagini, quello dell’orgoglio nazionale.
Prima guerra mondialedit
Quando la Germania invase la Polonia il 1º settembre 1939, Riefenstahl fu fotografata in Polonia indossando un’uniforme militare e una pistola alla cintura in compagnia di soldati tedeschi; era andata in Polonia come corrispondente di guerra. Il 12 settembre, si trovava nella città di Końskie quando 30 civili furono giustiziati come rappresaglia per un presunto attacco ai soldati tedeschi. Secondo il suo libro di memorie, Riefenstahl ha cercato di intervenire, ma un soldato tedesco furioso l ” ha tenuta sotto tiro e ha minacciato di spararle sul posto. Ha detto che non si rendeva conto che le vittime erano ebrei. Le fotografie di un Riefenstahl potenzialmente sconvolto sopravvivono da quel giorno. Tuttavia, entro il 5 ottobre 1939, Riefenstahl era di nuovo nella Polonia occupata filmando la parata della vittoria di Hitler a Varsavia. In seguito, ha lasciato la Polonia e ha scelto di non fare più film legati ai nazisti.
il 14 giugno 1940, il giorno Parigi è stata dichiarata città aperta dai francesi e occupato dalle truppe tedesche, Riefenstahl scrisse a Hitler, in un telegramma, “Con gioia indescrivibile, profondamente commosso e riempito con la masterizzazione di gratitudine, vogliamo condividere con voi il mio Führer, la tua, la Germania, la più grande vittoria dell’, l’entrata delle truppe tedesche a Parigi. Superi qualsiasi cosa l’immaginazione umana abbia il potere di concepire, realizzando azioni senza paralleli nella storia dell’umanità. Come possiamo mai ringraziarti?”In seguito spiegò:” Tutti pensavano che la guerra fosse finita, e con questo spirito ho inviato il cavo a Hitler”. Riefenstahl era amico di Hitler per 12 anni. Tuttavia, la sua relazione con Hitler declinò gravemente nel 1944 dopo che suo fratello morì sul fronte russo.
Dopo la trilogia dei raduni di Norimberga e Olympia, Riefenstahl ha iniziato a lavorare sul film che aveva provato e non era riuscito a dirigere una volta, vale a dire Tiefland. Su ordine diretto di Hitler, il governo tedesco le pagò sette milioni di Reichsmarks come risarcimento. Dal 23 settembre al 13 novembre 1940 girò a Krün, vicino a Mittenwald. Le comparse che interpretavano donne e contadini spagnoli erano tratte da rom detenuti in un campo a Salisburgo-Maxglan che erano costretti a lavorare con lei. Le riprese negli studi Babelsberg vicino a Berlino iniziarono 18 mesi dopo, nell’aprile del 1942. Questa volta Sinti e Rom del campo di detenzione di Marzahn vicino a Berlino sono stati costretti a lavorare come comparse. Quasi fino alla fine della sua vita, nonostante le prove schiaccianti che gli occupanti del campo di concentramento erano stati costretti a lavorare sul film non pagati, Riefenstahl ha continuato a mantenere tutte le comparse del film sopravvissuti e che aveva incontrato molti di loro dopo la guerra. Riefenstahl citato in giudizio regista Nina Gladitz, che ha detto Riefenstahl personalmente scelto le comparse al loro campo di detenzione; Gladitz aveva trovato uno dei sopravvissuti Romani e abbinato la sua memoria con le immagini del film per un documentario Gladitz stava girando. Il tribunale tedesco si pronunciò in gran parte a favore di Gladitz, dichiarando che Riefenstahl sapeva che le comparse provenivano da un campo di concentramento, ma concordarono anche che Riefenstahl non era stato informato che i Rom sarebbero stati inviati ad Auschwitz dopo che le riprese erano state completate.
Questo problema è venuto di nuovo in 2002, quando Riefenstahl aveva 100 anni e fu portata in tribunale da un gruppo di Rom per aver negato che i nazisti avessero sterminato i rom. Riefenstahl si scusò e disse: “Mi dispiace che Sinti e Rom abbiano dovuto soffrire durante il periodo del Nazionalsocialismo. Oggi si sa che molti di loro furono uccisi nei campi di concentramento”.
Nell’ottobre 1944 la produzione di Tiefland si trasferì agli studi Barrandov di Praga per le riprese interne. I set sontuosi hanno reso questi scatti tra i più costosi del film. Il film non è stato modificato e rilasciato fino a quasi dieci anni dopo.
L’ultima volta che Riefenstahl vide Hitler fu quando sposò Peter Jacob il 21 marzo 1944. Riefenstahl e Jacob divorziarono nel 1946. Quando la situazione militare della Germania divenne impossibile all’inizio del 1945, Riefenstahl lasciò Berlino e stava facendo l’autostop con un gruppo di uomini, cercando di raggiungere sua madre, quando fu presa in custodia dalle truppe americane. Uscì da un campo di detenzione, iniziando una serie di fughe e arresti attraverso il paesaggio caotico. Finalmente tornando a casa in bicicletta, scoprì che le truppe americane avevano preso la sua casa. Fu sorpresa da quanto la trattassero gentilmente.
Progetti cinematografici ostacolatimodifica
La maggior parte dei progetti incompiuti di Riefenstahl andarono persi verso la fine della guerra. Il governo francese confiscò tutte le sue attrezzature di montaggio, insieme alle bobine di produzione di Tiefland. Dopo anni di dispute legali, questi furono restituiti a lei, ma il governo francese aveva riferito di aver danneggiato parte del film mentre cercava di svilupparlo e montarlo, con alcune scene chiave mancanti (anche se Riefenstahl fu sorpreso di trovare i negativi originali per Olympia nella stessa spedizione). Durante le riprese di Olympia, Riefenstahl è stata finanziata dallo stato per creare la propria società di produzione a suo nome, Riefenstahl-Film GmbH, che non è stata coinvolta con le sue opere più influenti. Ha curato e doppiato il materiale rimanente e Tiefland ha debuttato l ‘ 11 febbraio 1954 a Stoccarda. Tuttavia, è stato negato l’ingresso al Festival di Cannes. Anche se Riefenstahl ha vissuto per quasi un altro mezzo secolo, Tiefland è stato il suo ultimo lungometraggio.
Riefenstahl ha provato molte volte a fare più film durante gli anni 1950 e 1960, ma è stato accolto con resistenza, proteste pubbliche e critiche acute. Molti dei suoi colleghi di cinema a Hollywood erano fuggiti dalla Germania nazista ed erano antipatici a lei. Sebbene sia i professionisti del cinema che gli investitori fossero disposti a sostenere il suo lavoro, la maggior parte dei progetti che tentò furono fermati a causa della pubblicità sempre rinnovata e altamente negativa sul suo lavoro passato per il Terzo Reich.
Nel 1954, Jean Cocteau, che ammirava molto il film, insistette affinché Tiefland fosse presentato al Festival di Cannes, che stava correndo quell’anno. Nel 1960, Riefenstahl tentò di impedire al regista Erwin Leiser di giustapporre scene del Triumph des Willens con filmati dei campi di concentramento nel suo film Mein Kampf. Riefenstahl aveva grandi speranze per una collaborazione con Cocteau chiamata Friedrich und Voltaire (“Friedrich e Voltaire”), in cui Cocteau avrebbe interpretato due ruoli. Hanno pensato che il film potrebbe simboleggiare il rapporto di amore-odio tra Germania e Francia. La malattia di Cocteau e la morte di Cocteau nel 1963 misero fine al progetto. Anche un remake musicale di Das Blaue Licht (“The Blue Light”) con una casa di produzione inglese è andato in pezzi.
Nel 1960, Riefenstahl si interessò all’Africa dalle verdi colline dell’Africa di Ernest Hemingway e dalle fotografie di George Rodger. Ha visitato il Kenya per la prima volta nel 1956 e in seguito il Sudan, dove ha fotografato le tribù Nuba con le quali ha vissuto sporadicamente, imparando a conoscere la loro cultura in modo da poterle fotografare più facilmente. Anche se il suo progetto cinematografico sulla schiavitù moderna intitolato Die Schwarze Fracht (“Il carico nero”) non è mai stato completato, Riefenstahl è stata in grado di vendere le immagini della spedizione a riviste in varie parti del mondo. Mentre scouting luoghi di ripresa, è quasi morta per le ferite ricevute in un incidente di camion. Dopo essersi svegliata dal coma in un ospedale di Nairobi, ha finito di scrivere la sceneggiatura, ma è stata presto completamente ostacolata dalla gente del posto non collaborativa, dalla crisi del Canale di Suez e dal maltempo. Alla fine, il progetto cinematografico è stato annullato. Anche così, Riefenstahl è stata concessa la cittadinanza sudanese per i suoi servizi al paese, diventando il primo straniero a ricevere un passaporto sudanese.