Tabù allettanti: Linguaggio omoerotico nel Grande Gatsby

Di Catie Summers, V Form

Tabù allettanti: Linguaggio Omoerotico nel Grande Gatsby

F. Scott Fitzgerald fa un fantastico lavoro di allacciatura tabù in tutto il Grande Gatsby. Il più comune, tuttavia, è l’omosessualità e l’omoerotica. Naturalmente, la prospettiva sull’omosessualità e il resto della comunità LGBTQ+ è cambiata radicalmente negli ultimi cento anni. Era piuttosto negativo e dispregiativo durante il periodo della storia, comunemente indicato come i ruggenti anni Venti. F. Scott Fitzgerald incorpora aspetti dell’omosessualità nel Grande Gatsby attraverso il narratore, Nick Carraway, e le sue interazioni con altri personaggi maschili in tutto il romanzo. Nello specifico, il linguaggio descrittivo di Nick porta un effetto omoerotico, il che significa che la sua presenza nella narrazione invita, almeno, a una lettura queer del Grande Gatsby.

Fitzgerald premiava il tono omoerotico di Nick nella sua descrizione dei personaggi maschili, in particolare in Tom Buchanan. Quando Nick incontra Tom per la prima volta, Nick parla come se in riverenza del fisico di Tom affermando, “nemmeno lo swank effeminato dei suoi vestiti da equitazione poteva nascondere l’enorme potere di quel corpo — sembrava riempire quegli stivali scintillanti fino a quando non ha teso l’allacciatura superiore, e si poteva vedere un grande pacchetto di muscoli che si spostava quando la sua spalla si muoveva sotto il cappotto” (Fitzgerald 7). Questo passaggio ha un fascino sessuale ad esso, un climax, si potrebbe obiettare. Fitzgerald allude a questo con allettante e volutamente influenzando i lettori ad anticipare un riferimento sessuale dopo “sembrava riempire quelli scintillanti…”ma poi cadere e finire con la parola “stivali.”Impostando principalmente un tono omoerotico per la descrizione di Nick, è naturale supporre che questa frase dovrebbe essere un’insinuazione o un eufemismo. Tuttavia, la scrittura di Fitzgerald è così meticolosa e sfumata che terminando la frase con la parola “stivali”, permette una lettura ambigua della frase, implicando una semplice descrizione fisica approfondita di un personaggio o un sottile suggerimento sulle tendenze sessuali di Nick e un lato strano del suo personaggio irriconoscibile prima di quel punto.

Le osservazioni di Nick di altri personaggi maschili continuano a sfruttare un’aria di omoerotica attraverso quasi l’intera totalità del Grande Gatsby. Un’altra scena palesemente ovvia in cui l’affetto di Nick contribuisce come elemento dell’omoerotica del romanzo è quando descrive il conduttore sul treno. La città di New York è in mezzo a un caldo insopportabile mentre l’intensità della storia inizia a salire. Il calore non influenza solo l’intensità della storia, ma trasforma anche il fascino sessuale di tutti i personaggi. È comune associare il calore a desideri o azioni sessuali, poiché i due spesso vengono di pari passo. La scena del treno, in particolare, illustra, in modo più efficace, un rapporto causa-effetto del calore e della tensione sessuale dei personaggi. Nick è seduto sulla piattaforma del treno quando alza lo sguardo e nota il conduttore e pensa a se stesso: “chiunque dovrebbe preoccuparsi di questo caldo le cui labbra arrossate ha baciato, la cui testa ha reso umida la tasca del pigiama sul suo cuore!”(Fitzgerald 115). Nick sembra essere huffy quando nota il sudore del conduttore, ma descrive solo le labbra dell’uomo. Il salto immediato di Nick alla bocca del conduttore è un chiaro indicatore di ciò che cattura la sua attenzione, un uomo di lavoro caldo e infastidito le cui labbra fanno provare a Nick un senso di eccitazione. Inoltre, la frase “perché qualcuno dovrebbe preoccuparsi” risuona con la lussuria nascosta da una guaina di disprezzo. Nick è allettato dal caldo e dalle “labbra arrossate” di quest’uomo, ed è forse interessato a baciarle lui stesso. Per coprire il desiderio di Nick, il tono di Fitzgerald di “why should anyone care” impressiona il lettore che Nick sta deridendo l’idea assolutamente assurda che quest’uomo sia attraente, eppure il lettore sa che questo non è il caso basato sulla sfilza di prove da prima nel romanzo, risultando in una sorta di ironia drammatica. Non solo le descrizioni di Nick di altri maschi nella storia portano un effetto omoerotico, ma la giustapposizione di quelli e le sue descrizioni di personaggi femminili supportano ulteriormente l’evidente attrazione di Nick verso altri maschi nella storia.

I racconti di Nick sulle donne nella storia si rivelano asciutti e quasi apatici rispetto alle sue accurate descrizioni di personaggi maschili come Tom e il direttore d’orchestra. Questa noiosa interpretazione dei personaggi femminili è meglio vista attraverso la descrizione di Nick di Jordan, dove la illustra come una “ragazza snella, dal petto piccolo, con una carrozza eretta, che ha accentuato gettando il suo corpo all’indietro sulle spalle come un giovane cadetto” (Fitzgerald 11). Questa frase è l’intera e unica descrizione fisica di Jordan Baker nella sua introduzione alla storia. Inoltre, la descrizione di Jordan mette in evidenza i suoi tratti da ragazzo: “seni piccoli”, “una carrozza eretta” e la sua somiglianza con “un giovane cadetto.”Si potrebbe sostenere che questo era semplicemente il modo in cui era, come una figura fanciullesca sulle donne era la norma di moda per il 1920. Tuttavia, non può essere casuale che le caratteristiche più maschili di Jordan sono le caratteristiche Nick sceglie di descrivere al lettore, quasi come se quelle sono le caratteristiche che egli è attratto da più nella giovane donna. Questa tendenza a trovare l’energia maschile nelle donne dimostra ancora una volta che l’aura di omoerotica di Nick lo attira verso la mascolinità. Eppure nessun’altra scena tra Nick e un altro personaggio della storia è sfuggente all’omosessualità di Nick rispetto alla famigerata scena dell’ascensore.

La scena dell’ascensore è una delle scene più controverse del romanzo. Come la descrizione di Nick di Tom, ci sono due modi per leggerlo: un alterco semplice ma intossicato tra due uomini adulti o un one-night0stand tra due uomini omosessuali closeted. Alla fine del secondo capitolo, Nick è molto intossicato dopo aver trascorso una giornata a bere a casa di un amico di Tom a New York City. Le altre persone nell’appartamento includono l’amante di Tom, Myrtle; Jordan Baker; e un fotografo di nome Mr. McKee. McKee e Nick entrano in un ascensore gestito dal ragazzo dell’ascensore. Mentre cavalcano l’ascensore, il ragazzo dice a Mr. McKee: “Tieni le mani lontane dalla leva”, a cui il signor McKee risponde: “Ti chiedo scusa, non sapevo che lo stavo toccando” (Fitzgerald 37). Qui, La leva dell’ascensore rappresenta i genitali maschili. McKee per aver afferrato la leva è simbolico di come la società ha visto l’omosessualità in quel momento—tabù, dispregiativo e innaturale. McKee tenta di glassare la situazione imbarazzante agendo in disparte e ignorante su ciò che la sua mano errante stava facendo. La parte più potente della scena, tuttavia, è ciò che segue direttamente il dialogo tra Mr. McKee e il ragazzo dell’ascensore.

I puntini di sospensione posti alla fine della scena dell’ascensore hanno quasi lo stesso impatto sulla storia come se Fitzgerald avesse esplicitamente affermato che Nick e Mr. McKee hanno dormito insieme, se si dovesse leggerlo in quel modo. L’ellissi in sé è un’insinuazione per avere un incontro sessuale. Invita ancora una volta ad una lettura ambigua della scena forse solo apparendo a coloro che si aspettavano che una scena del genere si verificasse. Perché ciò accada, il lettore deve aver precedentemente raccolto l’affetto omoerotico di Nick. Non solo i puntini di sospensione in sé implicano Nick e il signor. La vicenda di McKee ma anche le parole subito dopo: “was Ero in piedi accanto al suo letto e lui era seduto tra le lenzuola, vestito con la sua biancheria intima, con un grande portafoglio tra le mani” (Fitzgerald 38). Anche se il lettore ha interpretato la storia in modo che Nick e Mr. McKee non dormissero insieme o anche se Fitzgerald non intendesse implicare tanto, il fatto che Mr. McKee e Nick siano insieme in mutande non è tipico per due uomini eterosessuali negli 1920. Non era la norma sociale per due uomini adulti, non correlati e proprio quel giorno formalmente introdotto, di trascorrere del tempo con l ” altro con solo biancheria intima su. La scena dell’ascensore nel Grande Gatsby è la rappresentazione per eccellenza dell’affetto omoerotico di Nick e dei suoi segni a volte chiusi dell’omosessualità.

F. Scott Fitzgerald tesse il tema dell’omosessualità in tutto il Grande Gatsby mostrando esteriormente l’affetto omoerotico del narratore, Nick Carraway. Nick è influenzato da questo pezzo critico del suo essere tanto che le sue descrizioni e interazioni con altri personaggi sono spesso smaltate con un tocco di omoerotica. Questo potrebbe essere stato un tema tabù durante il periodo in cui il romanzo è stato scritto, ma F. Scott Fitzgerald era certamente in anticipo sui tempi per quanto riguarda la sua scrittura sull’omosessualità e l’omoerotica.

Catie Summers è uno studente V modulo di imbarco da Amherst, New Hampshire. Le sue lezioni preferite sono l’inglese e l’arte in studio.