ウルビーノ公爵と公爵夫人
バッティスタとフェデリコのプロファイルは、抜本的な風景の中で際立っています。 この背景は、ピエロがUrbinoの誇り高い土地所有者と支配者として公爵と公爵夫人を祝うのを助けました。 連続的な風景はまた、彼らのルールの広大な範囲を示唆しています。 ピエロは、彼らが遠くに後退するように風景の輪郭をすべてのものを柔らかく大気の視点を使用しています。 絵画では、公爵と公爵夫人は感情を欠いているように見え、人間の欲望や自分自身や公爵の混乱の影響を受けません。 二つの支配者の間のスペースは、公爵と公爵夫人が支配した領域の象徴です。 公爵夫人の肌の色は、ルネサンス期に流行した審美的な慣習を尊重するだけではありません。 または彼は死の蒼白としてその肌の色を使用しました。 彼はまた、それが当時のファッションの高さだったので、高い額を持っているとして彼女を描いた。フェデリコは、彼が彼の妻を見ることができるように、彼らは絆を持っていることを示唆しているので、左を向いて描かれています。
これらの肖像画の後ろには、勝利の寓話の場面が描かれています。 馬はフェデリコの凱旋車を引っ張り、バッティスタの車はそれぞれ純潔と忠実を象徴するユニコーンによって引っ張られます。 禁酒、不屈の精神、正義と慎重さがフェデリコの車に座っているのに対し、バッティスタは貞操と謙虚さを伴い、慈善と信仰は彼女の車の前に座ってい
これらの勝利の場面の下で、ラテン語の碑文はFedericoとBattistaの美徳を祝います。 フェデリコの碑文は”彼の美徳の名声”を賞賛し、バッティスタは”彼女の夫の業績によって名誉を与えられている”と述べています。”
特に、ピエロは、当時イタリアでよく知られていたrogier van der WeydenとJan van Eyckの作品を刺激する柔らかい色と晴れやかな雰囲気を使用しています。 ピエロは、おそらくフランドル様式を示す油彩釉薬を使用して、この明るさの感覚を作成しました。
ヒューマニストの影響は、バッティスタとフェデリコの二重の肖像画に明らかであり、表側の古代ローマの勝利を想起させる凱旋行列と、アンティークスタイルを示す鋭利で貨幣的なプロファイルを含む。
十四世紀の絵画の伝統を守り、また古代の硬貨のデザインに触発され、これら二つの数字は、プロファイルに示されています。 この角度は”感情が示すようにしないで顔の細部のよい肖像そして忠実な表現を保障する。”