“シベリア”：映画レビュー
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アベル-フェラーラの基準でさえ奇妙な、この機知に富んだ、woozy、おそらく彼自身への男の旅行の偏光研究は、冬の手袋のようにWillem Dafoeに合
“シベリア”はアベル-フェラーラがウィレム-ダフォーと作った第六の映画であり、ハーヴェイ-カイテルやクリストファー-ウォーケンとの過去のコラボレーションの鮮明な思い出がなければ、彼が他の誰かをキャストしたことを想像するのは難しいだろう。 フェラーラとダフォエは常に明白なフィット感だった—両方の強化、狡猾な偏心は、システムの外に座って幸せ—驚くほど抑制された準伝記映画”Pasolini”と昨年のへそを見つめる落書き”Tommaso”を含む彼らの以前のペアは、その親族を最大限に活用したことはありませんでした。 あなたは”シベリア”についてそれを言うことはできません,”いくつかを喜ばせ、他の多くを神秘的になります地理的、心理的な荒野に美しい,unhinged,時には陽気 他の人、主流の世界、そして実際に自分自身への長い枯れたつながりを振り返っている頑丈な個人主義者の研究として、それは個人的にスタービークルとオーテュール作品の両方として投資されていると感じています。 そうでなければ、冗談は私たちにあり、まだかなり面白いです。
それは今年のベルリンの競争の中でより期待されているビッグネームのタイトルの一つですが、ディストリビューターはよく、その探検家の主人公が未知の中に行うようにオフグリッド映画のように行く恥ずかしがり屋の自由形式の好奇心の恥ずかしがり屋かもしれません：結局のところ、それはそのヴェネツィア2014初演後、米国のスクリーンに到達するために比較的簡単な”Pasolini”を五年かかりましたが、”Tommaso”はまだ州側のリリースを待っています。 しかし、理想的な世界では、”シベリア”は、ディズニーの魂に挑戦した新しい”野生の呼び出し”適応と劇場で倒錯的に二重請求されるでしょう: 独自の抽象的な、ラウンドアバウトの方法では、フェラーラの確かにあまり活発な冒険でジャック*ロンドンの内臓、失われた自然の精神のむしろ多くがあ
しばらくの間、”シベリア”は聴衆を馬鹿にして、それは簡単で、厳格な性格の研究かもしれないと考えています。 オープニングクレジットが実行されると黒い画面の上に、クリント（Dafoe、フラッシュで認識可能な彼の声で光砂利）は、彼の父と弟との子供時代の釣り旅行に反映して、逸話的な独白を提供します。 クリントがシベリア山脈の荒涼とした雪を積んだキャビンに後退し、イヌイットの地元の人々や奇妙な外国人探検家が頻繁に立ち寄るバーを経営しているのを見た人生の出来事を徐々にそして部分的に組み立てるだけです。 彼のパトロンの一人が妊娠している：私たちは彼が父親だと思うが、フェラーラは英語以外の対話を字幕しないことで、視聴者をクリントのすでに切り離されたヘッドスペースの中にしっかりと置くことによって、この裸の前提を私たちの理解を制限する。
標準的なA-to-Bの物語を必要とする人は、この初期段階でチェックアウトすることをお勧めします。 “夢の論理”という用語は、シュルレアリスムに手を出す映画に関して気軽に使用することができますが、”シベリア”は、彼のfreakiestまたはレオスカラックスの確かにもっと広大な”聖なるモーター”でリンチに匹敵する方法で、純粋にその不規則な、形状シフトの成功した画像、ビネット、時には順番に一緒に溶け、生意気に他の場所でお互いを混乱させる時折エロティックなビジョンで記述子を稼いでいます。 孤立して真の平和を見つけようとする彼の試みに不満を抱いて、クリントは彼の犬を運び、彼のハスキーをgees、そして文字通り、形而上学的、またはその両方である可能性のある旅を始める。
このように、見事に撮影された雪の景色は、記憶、ファンタジー、悪夢の切断された場所に道を譲るのですか：実際の忘れられた夢のぽっかりとした洞窟、はっきりと非シベリア砂漠のカラメルの広がり、放棄されたロシアの死のキャンプ、パステルのメイポールによって飾られた春の庭。 道に沿って、クリントは、彼らがあまりにも彼のアバターかもしれないことを、それらの彼自身の魂のメモリによってそんなに汚染された様々なバージョン 元恋人が彼女の人生を台無しにしたと彼を非難したとき、彼の反応（”私たちは私たちの人生を台無しにしました！”）は、孤独な観察よりも苦いrejoinderのように感じています：彼の人生と自己はそれのすべての人を消費します。
それは理想的にはDafoeが率いる探査です,その高貴な,ギザギザの特徴とlivewireの身体性は、本の中でちょうど約すべての男性の状態を投影するためにここに求められています—それはストイックな丈夫さ,ヒステリー,またはカタルシス,デル*シャノンの”暴走”に踊る手足飛行-彼のクリントは、一見彼が凍結された自己亡命の途中で残されているアイデンティティに空間と時間を越えて破片として. によって行くためにスクリプトの見かけの小束で、これは監督なしでオフに来ると自分自身が心に参加したスターではないだろう: その概念の背後にある複雑さが何であれ、”シベリア”は、カメラが単にソウルメイトの信頼でDafoeの本能に従っているという感覚を決定的に引き出します。
“シベリア”はすぐに台無しにすることは不可能な映画です—それは何も起こりません、すべてがそうであるように—しかし、最高の経験、まあ、確かに非常に冷 レジスタと現実の休憩は、編集者Fabio NunziataとLeonardo Daniel Bianchiによって巧みでスケール切り替えのウィットと交渉された、ここでの驚きです。 （エレガントな正式な策略の短いではない映画では、特定の試合が溶解し、雪からツンドラに私たちを取って、微妙に息をのむようです。)
フェラーラの映画を意味のためにあまりにも懸命に磨くことは、その喜びを解き放つ最良の方法ではありません：孤立して化膿するために残された不満の男らしさの研究には確かに感情と怒りがありますが、映画自体の弾力的な形と機能には遊び心があり、故意に愚かなお祭り騒ぎがあります。 “睡眠の存在を尊重し、”クリントは彼の狂ったオデッセイのある時点で助言されています。 退屈や当惑した視聴者は簡単に映画に対してこのラインを回すことができますが、おそらくそれは私たちが夢のようにそれを体験するために私た