ノイズゲート

時間制御されたノイズゲーティングの良い例は、フィル-コリンズのヒットシングル”In the Air Tonight”のドラムで聞いたよく知られた”ゲートリバーブ”効果であり、エンジニア-プロデューサーのヒュー-パドガムによって作成された。 これは次の方法でも実現できます。: “ドライ”スネア信号をリバーブ（または他のプロセス）ユニットに送信し、リバーブ信号のパスにノイズゲートを挿入し、スネア音をゲートユニットのサイドチェー ゲートユニットを”外部サイドチェーン”（または”外部キー”）に設定すると、ゲートはスネア信号レベルに応答し、残響音ではなく閾値以下に減衰したときに”カットオフ”

サイドチェーン入力のスプリアスな組み合わせを使用して、より長く、より持続的なサウンドを制御するのは一般的な生産トリックです。 例えば、こんにちは-ハット信号を発生させることができ続合成した音を出すリズミカルなメロディーは高調波信号を完全にこんにちは-帽子の信号です。 デバイスのこの使用の良い例は、Godley&Cremeコンセプトアルバムの結果で見つけることができます。 アルバムのストーリーは、自然災害の印象を伝える特殊な効果音の数を作成する必要がありました。

「火」のシーケンスでは、GodleyとCremeは、荒れ狂う山火事の「声」を作成したマルチトラックの声の音によって誘発されるノイズゲートを使用しました。 このセグメントの録音中に、音声信号が始まるたびに、それは（マイクの前にポップされてバブルラップの音をオーバーダビングによって作成された）パチッ 組み合わせた声とパチパチは、不気味で非常に説得力のある”話す火”効果を作り出しました。

マルチラッチゲーティング編集

ジェイ-ホジソンによるマルチラッチゲーティングと呼ばれる技術の発明は、長年にわたってクラシック音楽の録音で一般的であり、しばしばプロデューサーのトニー-ヴィスコンティにクレジットされている。 ヴィスコンティは、それぞれ9インチ(23cm)、20フィート(6.1m)、50フィート(15.2m)離れた場所に配置された3つのマイクを使用して、ボウイのボーカルを大きなスペースで録音した。 別のゲートは、ボウイが適切な音量に達したときにのみ遠くのマイクがトリガされ、次のいずれかがトリガされたように、各マイクがミュートされたように、各マイクに適用されました。

“ボウイのパフォーマンスは、これまで以上の雰囲気が彼の配信を注入するように正確に強度で成長します,最後の詩によって,彼はただ聞かれるように叫ばなければなりません….より多くのボウイが聞こえるように叫ぶ、実際には、ミックスViscontiのマルチラッチシステムのさらなるバックは、ベルリンの壁の上にお互いのために彼らの愛を叫んでボウイの運命の恋人の状況のためのスターク比喩を作成し、彼のボーカルトラックをプッシュします”。

トランスゲート

Envelope following（トランスゲーティングとも呼ばれます）は、後者の振幅プロファイルが最初のものと一致するか、密接に従うため、減衰するものに追加されたトラ エンベロープ以下は、シンコペーションされたリズムを作成したり、ずさんな演奏を締めたりするために使用されることがあります。 たとえば、シンセパッドは、ギターやパーカッションのパートにキーを当てながらノート全体を再生することができます。 例としては、DJ Nexusの”Journey into Trance”（1:11）、Chicの”Everybody Dance”、Diana Rossの”Upside Down”などがある。