レニ・リーフェンスタール
宣伝映画編集
リーフェンスタールは1932年の集会でナチ党（NSDAP）の指導者アドルフ・ヒトラーが演説するのを聞き、演説者としての彼の才能に魅了された。 彼女の回顧録での経験を説明し、リーフェンスタールは書いた、”私は決して忘れることができなかったほとんど黙示録的なビジョンを持っていた。 まるで地球の表面が私の前に広がっているかのように見えました,突然真ん中に分割半球のように,水の巨大なジェットを噴出,それは空に触れ、地球を横に振ったように強力な”.
ヒトラーはすぐにリーフェンシュタールの作品に魅了された。 彼女はヒトラーのアーリア人女性の理想に合っていると説明されており、彼はDas Blaue Lichtで彼女の主演のパフォーマンスを見たときに指摘していた特徴である。 ヒトラーと会った後、リーフェンシュタールは、1933年の第五回ニュルンベルク集会についての時間の長いプロパガンダ映画”Der Sieg des Glaubens”（”信仰の勝利”）を監督する機会を提供された。 提供された機会は、Riefenstahlにとって大きな驚きでした。 ヒトラーはゲッベルスの宣伝省にリーフェンシュタールに映画委員会を与えるよう命じていたが、同省は彼女に知らされていなかった。 リーフェンシュタールは、集会の準備の数日前にしか与えられなかったにもかかわらず、映画を監督することに同意した。 彼女とヒトラーは友好的な関係を形成し、うまくいった。 宣伝映画は完全にNSDAPによって資金提供されました。
『信仰の勝利』の撮影中、ヒトラーはSturmabteilung（SA）の指導者Ernst Röhmと並んで立っていたが、彼は明らかに密接な関係を持っていた。 レームは、長いナイフの夜と呼ばれるSAのパージ中に、短い時間後にヒトラーの命令で殺害されました。 リーフェンシュタールはこれが起こったことに異議を唱えたが、殺害の直後にヒトラーが映画のすべてのコピーを破壊するよう命じたという記録が残っている。 それは1990年代にイギリスでコピーが現れるまで失われたと考えられていました。
リーフェンシュタールの作品に感銘を受けたヒトラーは、1934年のニュルンベルクでの党集会に関する新しいプロパガンダ映画”Triumph des Willens”（”Triumph of The Will”）を撮影するように頼んだ。 この集会には100万人以上のドイツ人が参加した。 この映画は、時にはこれまでに作られた最大のプロパガンダ映画と考えられています。 当初、リーフェンシュタールによれば、彼女は抵抗し、それ以上のナチ党映画を作ることを望んでおらず、代わりに1920年代にベルリンで非常に人気があったオイゲン・ダルベルトの『ティーフランド』を原作とした長編映画を監督したいと考えていた。リーフェンシュタールはティーフランドの製作のための民間資金を受け取ったが、スペインでの撮影は中止され、プロジェクトはキャンセルされた。 （1940年から1944年の間にティーフランドが撮影されたとき、それは白黒で行われ、第三帝国の間に生産された第三の最も高価な映画でした。 リーフェンスタールは『ティーフランド』の撮影中に、抑留収容所のロマーニをエキストラとして利用したが、彼らはセット上でひどく虐待され、撮影が完了すると、彼らは死収容所アウシュヴィッツに送られた。）リーフェンスタールによると、ヒトラーは党のためにさらなる映画を作る必要がないという条件で、彼女にTriumph des Willensを撮影するよう説得することができました。 この映画は、一般的にプロパガンダ映画制作の壮大で革新的な作品として認識されました。 この映画はリーフェンスタールのキャリアを新たなレベルに引き上げ、彼女のさらなる国際的な認識を与えた。
1993年のドキュメンタリー”レニ-リーフェンスタールの素晴らしい、恐ろしい人生”のインタビューで、リーフェンスタールはナチスのプロパガンダを作成しようとする意図的な試みを断固として否定し、Triumph des Willensがそのような方法で使用されたことにうんざりしていると述べた。
ナチ党についての映画をこれ以上作らないと誓っていたにもかかわらず、リーフェンシュタールは28分のタグder Freiheit:Unsere Wehrmacht（”自由の日：私たちの軍隊”）を1935年に作った。 Der Sieg des GlaubensやTriumph des Willensのように、これはニュルンベルクで毎年開催されるナチ党の集会で撮影されました。 リーフェンスタールは、この映画は”Der Sieg des Glaubens”のサブセットであり、”Triumph des Willens”ではうまく表現されていないと感じたドイツ軍をmollifyするために追加されたと述べた。
ヒトラーはリーフェンシュタールをベルリンで開催される予定の1936年夏季オリンピックの撮影に招待したが、リーフェンシュタールは国際オリンピック委員会の委嘱を受けていると述べた。 彼女は最初の聖火リレーのルートとオリンピアでのゲームのオリジナルサイトの映像を撮るためにギリシャを訪れ、ギリシャの写真家Nelly’sの助けを得ました。 この素材はオリンピア、以来、広くその技術的、審美的な成果のために注目されている非常に成功した映画となりました。 オリンピアは密かに第三帝国によって資金を供給されました。 彼女はドキュメンタリーでトラッキングショットを使用した最初の映画制作者の一人であり、選手の動きを追跡するためにカメラをレールに置いた。 この映画はスローモーションのショットでも注目されています。 リーフェンシュタールは、スローモーション、水中ダイビングショット、非常に高いと低い撮影角度、パノラマ空中ショット、高速アクションを可能にするための追跡システムショットのアイデアで演奏しました。 これらのショットの多くは、当時の比較的前代未聞だったが、レニの使用とそれらの増強は、標準を設定し、彼らはまだこの日に使用されている理由で オリンピアに関するリーフェンスタールの作品は、現代のスポーツ写真の主要な影響力として引用されています。 リーフェンスタールは、後に有名になったものでアフリカ系アメリカ人ジェシー*オーエンスを含むすべてのレースの競争相手を撮影しました。
オリンピアはヒトラーの49歳の誕生日のために1938年に初演された。 その国際的なデビューは、リーフェンスタールは商業的なリリースを確保するための試みでアメリカの宣伝ツアーに着手するために主導しました。 1937年2月、リーフェンシュタールはデトロイト・ニュースの記者に、「私にとって、ヒトラーは今まで生きてきた中で最も偉大な人物です。 彼は本当に間違いなく、とてもシンプルで同時に男性的な強さを持っています”。 1938年11月4日、クリスティーナハトの5日前にニューヨークに到着した（「壊れたガラスの夜」）。 この出来事のニュースが米国に届いたとき、リーフェンシュタールはヒトラーを公に擁護した。 11月18日、デトロイトでヘンリー・フォードに引き渡された。 オリンピアは2日後にシカゴ・エンジニア・クラブで披露された。 国際オリンピック委員会のエイブリー-ブランデージ会長はこの映画を賞賛し、リーフェンシュタールを最高の敬意で迎えた。 彼女はルイ・B・メイヤーと交渉し、12月8日、ウォルト・ディズニーは彼女を3時間のツアーに連れて行き、現在進行中の『ファンタジア』の制作を披露した。
ゲッベルスの日記から、研究者はリーフェンシュタールがヨーゼフ-ゲッベルスと妻マグダと友好的であり、彼らと一緒にオペラに出席し、彼のパーティーに行っていたことを知った。 リーフェンシュタールは、ゲッベルスが彼の進歩を拒否したときに動揺し、ヒトラーへの彼女の影響力に嫉妬し、彼女を内部の脅威と見なしていたと主張した。 したがって、彼女は彼の日記のエントリは信頼できないと主張した。 後にゲッベルスはリーフェンシュタールの映画製作を高く評価したが、彼女がナチスが提供した映画製作予算を浪費していると見たことに怒りを覚えた。
IconographyEdit
意志の勝利で、トム-サンダースはヒトラーがカメラの視線の対象となると主張する。 Saundersは、「「横行した男らしさ」（ヒトラーとSSの「セクシーさ」）が視線の対象となることを否定することなく、欲望も女性に向けられることを示唆している。 これは、ヒトラーの到着を挨拶し、ニュルンベルクを通ってcavalcade女性を崇拝するおなじみのシーケンスではありません。 これらのヒトラーでは、より一般的に彼の質量以下の視覚的な治療のように、明らかに魅力の焦点のままです。 むしろ、それは視覚的に望ましいだけでなく、強力な政治的シンボルにするような方法で撮影された旗や旗の表現でエンコードされています。 旗は、男性の性的および男性的なエネルギーをチャネルと思われる国家の誇りと支配と同一視される男らしさの象徴として機能します。 リーフェンシュタールの旗の映画的なフレーミングは、その図像をカプセル化しました。 Saundersは続けて、”効果は重要な二重変形である:イメージは人間を機械化し、旗に生命を呼吸する。 キャリアはほとんど色の布の海の下に水没していない場合でも、顔の特徴がプロファイルに表示されているとき、彼らは文字も独特さを達成しません。 男性は広大な企業にアリのままです。 対照的に、逆説的に、フラグは、フレームを構成する数人または数百人かどうかにかかわらず、別個のアイデンティティを前提としています。
Riefenstahlは意志の勝利でdiegetic音を歪めます。 彼女の音の歪みは、彼女がドイツの芸術映画の影響を受けたことを示唆しています。 古典的なハリウッド映画のスタイルの影響を受け、ドイツの芸術映画は、物語を強化し、壮大さの感覚を確立し、シーンの感情を高めるために音楽を採用 意志の勝利では、リーフェンスタールは彼女のショットに同行し、強化するために伝統的な民俗音楽を使用しました。 ベン-モーガンはリーフェンシュタールの音の歪みについて、”意志の勝利では、物質的な世界は音楽を超えて聴覚的な印象を残さない。 フィルムが音楽とdiegetic騒音を結合するところで、使用される効果は人間（笑いか応援）であり、それと対照よりもむしろ音楽にリズミカルな延長を提供する。 リーフェンスタールの映画は、ディエゲティックなサウンドを置き換えることによって、ドキュメンタリーと幻想を組み合わせるために音楽を採用しています。”音楽は、イベントのライブサウンドの代わりに、彼女のショットの意味を伝えるために機能します。 付随する音楽は、イメージの背後にある意味、国家の誇りの意味を伝えます。
第一次世界大戦IIEdit
ドイツが1939年9月1日にポーランドに侵攻したとき、リーフェンシュタールはドイツ兵の中隊で軍服とベルトにピストルを身に着けてポーランドで撮影され、彼女は戦争特派員としてポーランドに行っていた。 9月12日、彼女はコシュキーの町にいたが、30人の民間人がドイツ軍兵士への攻撃の疑いで報復として処刑された。 彼女の回顧録によると、リーフェンシュタールは介入しようとしたが、激怒したドイツの兵士が彼女を銃を突きつけ、その場で彼女を撃つと脅した。 彼女は、被害者がユダヤ人であることに気づいていないと言いました。 その日から、潜在的に取り乱したリーフェンシュタールの写真が残っています。 しかし、1939年10月5日、リーフェンシュタールはワルシャワでヒトラーの勝利パレードを撮影して占領されたポーランドに戻った。 その後、彼女はポーランドを離れ、これ以上ナチス関連の映画を作らないことを選んだ。
1940年6月14日、パリがフランス軍によって開かれた都市と宣言され、ドイツ軍によって占領された日、リーフェンスタールは電報でヒトラーに手紙を書き、「言葉で表せないほどの喜びを持ち、深く感動し、燃える感謝の気持ちで満たされ、私たちはあなた、私の総統、あなたとドイツの最大の勝利、ドイツ軍のパリへの入国を共有します。 あなたは人間の想像力が想像する力を持っているものを超え、人類の歴史の中で並行せずに行為を達成します。 どうやってあなたに感謝できますか？”彼女は後で説明した、”誰もが戦争が終わったと思った、とその精神で私はヒトラーにケーブルを送った”。 リーフェンシュタールは12年間ヒトラーと友人であった。 しかし、彼女の兄弟がロシア戦線で死亡した後、1944年にヒトラーとの関係は深刻に減少した。
ニュルンベルク集会三部作とオリンピアの後、リーフェンスタールは以前に一度監督しようとしたが失敗した映画、すなわちTieflandの作業を開始した。 ヒトラーの直接の命令で、ドイツ政府は彼女に700万ライヒスマルクを賠償金として支払った。 1940年9月23日から11月13日まで、ミッテンヴァルト近郊のクリュンで撮影が行われた。 スペイン人女性や農民を演じるエキストラは、ザルツブルク＝マックスグランの収容所で拘束されたロマーニから引き出され、彼女と一緒に働くことを余儀なくされた。 ベルリン近郊のバベルスベルク-スタジオでの撮影は18ヶ月後の1942年に開始された。 この時、ベルリン近くのマルツァーン収容所のシンティとロマの人々は、エキストラとして働くことを余儀なくされました。 彼女の人生のほぼ終わりまで、強制収容所の住人が無給で映画に取り組むことを余儀なくされたという圧倒的な証拠にもかかわらず、リーフェンスタールは生き残ったすべての映画のエキストラを維持し続け、戦後も彼女はそれらのいくつかに会った。 リーフェンスタールは映画監督のニーナ・グラディッツを訴えたが、リーフェンスタールは個人的に収容所でエキストラを選んだと述べた。グラディッツはロマーニの生存者の一人を見つけ、グラディッツが撮影していたドキュメンタリーのための映画の静止画と彼の記憶を一致させた。 ドイツの裁判所はグラディッツを支持し、リーフェンシュタールはエキストラが強制収容所からのものであることを知っていたと宣言したが、リーフェンシュタールは撮影が完了した後にロマーニがアウシュビッツに送られることを知らされていなかったことに同意した。
この問題は、リーフェンスタールが100歳だった2002年に再び起こり、彼女はナチスがロマーニを絶滅させたことを否定したためにローマのグループによって裁判所に連れて行かれた。 リーフェンスタールは謝罪し、”私はシンティとロマが国家社会主義の期間中に苦しんでいたことを後悔しています。 彼らの多くは強制収容所で殺害されたことが今日知られています”。
1944年10月、Tieflandの制作は内部撮影のためにプラハのBarrandov Studiosに移りました。 豪華なセットは、これらのショットを映画の中で最も高価なものにしました。 この映画は編集されず、ほぼ10年後まで公開されなかった。
リーフェンシュタールがヒトラーを最後に見たのは、彼女が1944年3月21日にペーター・ヤコブと結婚したときであった。 リーフェンスタールとジェイコブは1946年に離婚した。 1945年初頭までにドイツの軍事状況が不可能になったため、リーフェンシュタールはベルリンを離れ、アメリカ軍に拘束されたときに母親に手を差し伸べようとしていた。 彼女は収容所から出て、混沌とした風景を横切って一連の脱出と逮捕を始めました。 最後に自転車で家に帰ると、彼女はアメリカ軍が彼女の家を押収したことを発見しました。 彼女は彼らが彼女をどのように親切に扱ったかに驚いた。
阻止された映画プロジェクト編集
リーフェンスタールの未完成のプロジェクトのほとんどは戦争の終わりに向かって失われました。 フランス政府は彼女の編集装置のすべてを没収し、Tieflandの生産リールも没収した。 何年もの法的論争の後、これらは彼女に返されたが、フランス政府は、それを開発して編集しようとしている間に映画ストックの一部を損傷し、いくつかの重要なシーンが欠落していた（リーフェンスタールは同じ出荷でオリンピアのオリジナルのネガを見つけたことに驚いたが）。 オリンピアの撮影中に、リーフェンシュタールは彼女自身の名前で彼女自身の制作会社、リーフェンシュタール-フィルムGmbHを作成するために州から資金を供給されたが、彼女の最も影響力のある作品には関与していなかった。 彼女は残りの資料の編集と吹き替えを行い、1954年2月11日にシュトゥットガルトで初演された。 しかし、カンヌ国際映画祭への出品は拒否された。 リーフェンシュタールはもう半世紀近く生きていたが、ティーフランドは彼女の最後の長編映画だった。
リーフェンシュタールは1950年代から1960年代にかけて多くの映画を製作しようとしたが、抵抗、国民の抗議、鋭い批判に直面した。 ハリウッドでの彼女の映画制作仲間の多くは、ナチス-ドイツから逃げ出し、彼女に同情していませんでした。 映画の専門家と投資家の両方が彼女の仕事をサポートして喜んでいたが、彼女が試みたプロジェクトのほとんどは、第三帝国のための彼女の過去の作
1954年、この映画を大いに賞賛したジャン-コクトーは、その年に開催されたカンヌ国際映画祭にティフランドが出品されることを主張した。 1960年、リーフェンスタールは、映画監督のエルヴィン-ライサーが、映画”マイン-カンプフ”の強制収容所の映像とトライアンフ-デ-ウィレンスのシーンを並置するのを阻止しようとした。 リーフェンシュタールは、コクトーとのコラボレーションを期待しており、”Friedrich und Voltaire”（”Friedrich and Voltaire”）と呼ばれ、コクトーは二つの役割を果たすことになっていた。 彼らは、この映画がドイツとフランスの愛憎関係を象徴するかもしれないと考えました。 コクトーの病気と1963年の死は、プロジェクトに終止符を打ちました。 イギリスの制作会社との”Das Blaue Licht”（”The Blue Light”）のミュージカル-リメイクも崩壊した。
1960年代、リーフェンスタールはアーネスト-ヘミングウェイの”アフリカの緑の丘”やジョージ-ロジャースの写真からアフリカに興味を持つようになった。 彼女は1956年に初めてケニアを訪れ、その後スーダンを訪れ、散発的に住んでいたヌバ族を撮影し、彼らの文化について学び、より簡単に写真を撮ることができた。 現代の奴隷制度についての彼女の映画プロジェクト”Die Schwarze Fracht”（”The Black Cargo”）は完成しなかったが、リーフェンスタールは遠征の静止画を世界各地の雑誌に売ることができた。 撮影場所を偵察している間、彼女はトラックの事故で受けた怪我でほとんど死亡した。 ナイロビの病院で昏睡状態から目を覚ました後、彼女は脚本を書き終えたが、すぐに非協力的な地元の人々、スエズ運河の危機と悪天候によって徹底的に阻止された。 最終的に、映画プロジェクトは中止されました。 それでも、リーフェンスタールは彼女の国への奉仕のためにスーダンの市民権を与えられ、スーダンのパスポートを受け取った最初の外国人になった。