ヴィラサヴォイ＝ル-コルビュジエ
ヴィラサヴォイは、1928年から1931年の間にフランス-スイスの建築家シャルル-エドゥアール-ジャンネレによって建設されました。 世界中に建物を持つル-コルビュジエは、近代建築の先駆者であり、作家でもあり、パリとその周辺に住居を建てることを依頼されたのは彼の文章でした。 ヴィラサヴォエ、彼の最も有名な建物の一つは、純粋主義のヴィラの最後であり、研究とコルビュジアンの理想の十年を表現しています。 このプレゼンテーションでは、ヴィラサヴォエとその歴史的、より広い文脈を分析し、それが現代建築の原則をどのように描いているかを議論し、建築史
ヴィラサヴォエを理解するためには、第一次世界大戦後の時代に建築の戦いが起こっていたため、それが建設された歴史的背景に言及することが重要 確かに、建築への新古典主義的アプローチを好む建築家と、ル-コルビュジエ率いる新しいモダニズム運動を好む建築家の間には、継続的な戦いがありました。 モダニズムは、20世紀に建築をもたらすことに興味を持っていた運動でした。 ル-コルビュジエのモダニズムの解釈は、装飾がなく、歴史的な関係がなく、純粋な形で建物の機能を明確にしたスタイルを見つけることを目標に調査
ヴィラサヴォイが委託された時点で、ル-コルビュジエはすでに有名な建築家であり、CIAM（国際現代建築会議）のメンバーであり、著者であり、彼の著書”Vers une Architecture”は複数の言語に翻訳されていたことに注意することも同様に重要である。
ヴィラサヴォイは、パリの北西にある小さな町ポワシーの大きな緑の畑に位置しています。 それは、彼らが風景を楽しむことができる設備の整った週末の家を望んでいたSavoye氏と夫人によって委託されました。 ル-コルビュジエは、設計の大きな自由を持っていました,クライアントは、特定の特定の要求を持っていたが、,このような車のためのスペースを含む家 彼は彼自身の建築の天才と基準によってのみ制限されていました。 彼が設定していた理想は、国際連盟がジュネーブ湖のそばに本社を置くために27日にル-コルビュジエとピエール-ジャンネレによって行われた提案を1927年に拒否した後に来たヴィラの建設に先立って研究の期間中に開発されていた。 彼らが選んだ代替案は、より保守的な特徴を持っていたので、ル-コルビュジエは螺旋状になり、現代建築が国際的に採用されるようにするための実用的な解決策を見つけようとしました。
ヴィラサヴォイは、主にル-コルビュジエにとってモダニズムが何であるかを示しています。 彼はまた、古代と現代の間の連続性に非常に興味を持っていました（彼は1923年に出版された”Vers une Architecture”で自動車をパルテノンと比較しました）。 これは、彼が彼の建物の中で明確にしようとするものであり、彼の意見では、コンセプトがすべての建物の設計にどのように含めることができ、どのよ ヴィラサヴォエは続くべき例になり、その最も顕著な特徴は、フォームがどのように進化したかではありませんでしたが、それが建てられた方法でした。 モダニズム：異なる要素が新しいスタイルを伝えるために一緒に来た方法。
ル-コルビュジエが普遍的な言語を見つけることに専念していた長い研究期間は、1928年にヴィラサヴォエの設計に着手したことで終わりました。 しかし、そのような記述や基準に適合する建物を設計するためには、一定のルールを定めなければなりませんでした。 実際、ヴィラサヴォエでは、ル-コルビュジエは彼の”Les Cinq Points d’une architecture nouvelle”、または新しい建築の五点、彼が建築を作るものの成文化があり、標準化された家を生み出すものを確立している。
ヴィラに面していると、実際にはピロティスが位置する緑の畑の上にある立方体の体積であることがわかります。 後者は、ル-コルビュジエの五点建築の最初のものであり、定期的にレイアウトされ、コンクリートの柱をロードベアリングされています。 各pilotisの基礎は正確に計算される。 コリン-ロウが1987年に出版した著書”The Mathematics of The Ideal Villa”で気づいたように、ピロティスの円形のセクションは”列から仕切りを押し出す傾向があり、場所の水平性に最小限の障害物を作り出している。
さらに、家を上げることは地面の湿度が床に達するのを防ぎ、庭が別荘の下を通過することを可能にします。 この庭園は、建築の五点の第二である屋上庭園によってミラーリングされています。 建築家によって家の特権スペースを決め付けられて、緑の屋根スペースに二重機能がある; 一方ではそれは私用庭を提供し、一方ではコンクリートを保護する。
より多くの予算に優しい、ル-コルビュジエのルール、フリープランの第三です。 外観から、ヴィラサヴォエは規則的で対称的であるように見えますが、内部はそうではありません。支持壁がないため、1階がさまざまな方法で解釈され、ナビゲートされ、訪問者の経験を征服することができます。
しかし、ル-コルビュジエの第四のポイントが自由なファサードを構成するため、この計画はヴィラの唯一の自由な要素ではありません。 ヴィラの外観は、建物の皮膚として機能し、任意の構造的特性を持っていません。 それはより多くの設計選択および機会を可能にする負荷軸受け機能から自由です。
最後に重要なことを述べましたが、ファサードを丸くし、現代建築の象徴となっている水平の窓です。 これにより、垂直窓の守護者であるオーギュスト-ペレと水平窓の守護者であるル-コルビュジエとの間の戦いが行われた。 後者は、垂直窓の8倍の光量を提供し、それを空間内に均等に分配する。
これらの五つの建築ポイントが一緒になって、Villa Savoyeの本質を形成しています。 ル-コルビュジエにとって、それらは建築の事実であり、単なる審美的な命題ではありません。
しかし、これらの五つの建築点がヴィラサヴォイエの唯一の特異性であると考えるには不十分であろう。 実際、ル-コルビュジエは、建物を移動する車、機械と関連付けるように、モダニズムへのコミットメントをさらに深めます。 彼にとって、家は住むための機械であり、”une machine à habiter”（彼は1923年に出版された彼の本”Vers une Architecture”で呼んでいるように）。
到着エリアのドラマと地上平面図は、移動する車に対応して設計されました。 モビリティは、ヴィラサヴォエのためのル*コルビュジエのデザインに非常に本質的だった、彼は訪問者が建物と視覚的に、動的に、精神的に係合する包 この旅は”la promenade architecturale”、または建築プロムナードと呼ばれていました。 この考えを明確にするためには、劇的な入口の建築家の設計は別荘でどこでもから目に見える建物の中の傾斜路の上の訪問者を誘うコラムで構成 ランプは、それが外側に行くと外部になる一階のスペースに訪問者をリードし、その後、最終的に二階のサンルームとテラスエリアに訪問者をもたらします。 このアイデアは、ル-コルビュジエの作品で流行していたヤコブのはしごの作品に触発されています。 それは、訪問者が太陽と景色を探し、割合、リズム、色の変化によって補強されるように、暗闇から光へと進む旅です。 建築プロムナードのアイデアは、彼の以前の作品のいくつか、特にLa Maison Roche（1923年に建てられた）にすでに存在していました。 しかし、その制限的なサイトのために、後者はVilla Savoyeのような完全で真の建築遊歩道ではありませんでした。 傾斜路は誘って、進行を始め、そして内部からの外側に、そして底からの上面図にユーザーを運ぶ。 ランプは、その出発中央エリアに戻りますが、非対称性は、この時点で建物のために珍しいだった設計に重要な役割を果たしています。 実際には、ヴィラサヴォエの訪問者は、建築の遊歩道の終わりにのみ中央のスペースを占めています。 比較的、ラインを規制することを信じていたル-コルビュジエの建物には、根本的な規則性があります。 ヴィラサヴォイェのこの側面は、ハンス-シャロンのシュミンケの家（1930年から1933年に建てられた）、現代建築の命題の別の例と比較することができます。
ヴィラサヴォエは、建築史の中で多くの意義を保持しています。 それは構成要素が革新的な提案を形作ることを一緒に来た方法の建築解決として、また珍しい表示でだけでなく、示された。 ル-コルビュジエの以前の作品との違いもあり、前述のメゾン-ラ-ロシュ（1923年建造）などがある。 ヴィラサヴォエでは、そのサービスの宿泊施設と一階との間に明確な分離がありますが、その後、睡眠と生活空間がインターレースになります。 彼はこれらのスペースを分離することが知られていたように、これは、ル*コルビュジエのために非常に珍しいです。 そして、1920年代に関係するモダニストにとって健康と衛生が重要になってくると、ヴィラの入り口に洗面台があるので、スペースはより流動的になります。 また、彼は彼の意見では、自由な計画を達成するために必要であったが、それは身体の部分に敬意を表してもあった浴室の壁を、湾曲しました。 そうすることで、建築家は日常生活の単純な儀式に関連する”savoir habiter”、生き方を強調しました。 ル-コルビュジエにとって、建築は意図を持っている必要がありました。
ヴィラサヴォエの建設は1931年に終了し、建築声明である限り、雨水の漏れや材料が十分に強くないための亀裂などの技術的な問題があり、批判された。 サヴォイア家は第二次世界大戦まで居住し、二度占領された。 1950年代には、ヴィラは取り壊される危険にさらされていたが、当時のフランスの文化大臣マルローによって救われた。 その結果、ル-コルビュジエは1960年代に修復計画を提案したが、彼はそれが実行される前に死亡した。 ヴィラ・サヴォイエは1970年代にユネスコによって復元されました。
しかし、技術的な欠点が批判されたのと同じように、ヴィラ・サヴォイエは建築の革新性が賞賛されました。 Colin Roweは、Villa Savoyeが基準を超えた例外であり、基準を設定していると述べています。 彼は、建築とル-コルビュジエにとってのその重要性は、ヴィラロタンダが建築とパッラーディオのために開催したものと同等であると主張した。 ヴィラサヴォイエはル-コルビュジエのロタンダであった。 同様に、Etlinはル-コルビュジエのプロムナードアーキテクチュラルを、オーギュスト-チョワシーがアクロポリスについて行った分析と比較し、寺院のレイアウトの不規則性のために意図的なシーケンスが存在することを認識した。 さらに、ヴィラ・サヴォイは1932年に出版されたヒッチコックとジョンソンの『The International Style:Architecture since1922』に登場した。
結論として、Villa Savoyeはル-コルビュジエの近代建築の解釈であり、モダニズムの公式であり、すべての建物の設計に適用できる実用的な解決策でした。 それは物議を醸す建物であり、決して私邸として満足に機能していないにもかかわらず、十年の研究とコルブスの理想を表現する建築声明です。 建築の五つのポイント（ピロティス、屋上庭園、フリープラン、フリーファサード、水平窓からなる）、建築プロムナード、”maison à habiter”と自動車の比較、”savoir vivre”はすべて一つのデザインでまとめられており、ヴィラサヴォエは建築家としてル-コルビュジエをさらに区別し、フランスと国際的な都市と建築デザインの数十年に影響を与えた非常に影響力のある建物になっている。
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