Weezer'のカバーアルバム：ロックバンドはオリジナルを尊重するか、悪用していますか？

1980年代のヒット曲”アフリカ”がいつもよりもラジオで演奏されていることに気づいたなら、Totoのオリジナルバージョンを聞いていなかった可能性が 代わりに、それはおそらくWeezerによって最近リリースされたカバーであり、Spotifyではすでに2500万回以上聞いています。

たぶん、あなたは裏話を知っている：十代のファンは彼女のお気に入りの曲をカバーするために彼女のお気に入りのバンドを説得するために、冗談のTwitter 数日後、ハッシュタグ#WeezerCoverAfricaはウイルスになり、数ヶ月の仮想的な突進の後、バンドは要求を甘やかしました。

誰もが驚いたことに、ウィーザーは突然チャートトップのヒットを記録しました。 そして、それはバンド自身の曲でさえありません。 現在、Weezerはカバーのアルバム全体をリリースしています–愛情を込めて”Teal Album”として知られているセルフタイトルのEPは、すでにBillboard5で200位をヒットしています。

音楽学者として、ウィーザーのカバー曲への進出に成功した私は、練習の全体的な軌道について考えさせられました。

彼らは通常、既存の曲を記念し、ある世代から次の世代にそれを渡すための楽しい方法です。 しかし、練習は論争の自由ではありません。

カバー曲に関する本の編集者であるコミュニケーション学者ジョージ-プラスケテスは、カバーは”好きな曲と素晴らしい曲について。 古典と標準。”彼らはどのように示しています”音楽の成果物は、エコーとして繰り返し、文化的に生きて保たれています。”

プラスケテスにとって、ミュージシャンがその過程で何を加算または減算するかにかかわらず、カバー曲は集合的な音楽史をキャプチャし、伝えます。

カバーの概念は、音楽が書き留められている限り、周りにありました。 カトリックの大衆のための最も初期の合唱団は、しばしば以前のグレゴリオ聖歌のバージョンを歌った。 これらの”カバー”は、崇拝者を引き付け、キリスト教を広めるために、教えることと楽しませることの両方を意図していました。 その後、今のように、循環文化をカバーしています。

学者はカバー曲の多くのカテゴリを特定しましたが、人々はおそらくそれらのうちの二つに最も精通しています：”まっすぐなカバー”と”変革的なカバー。”

前者は”カラオケカバー”とも呼ばれ、ウィーザーが撮影したルートであるオリジナルとほぼ同じように聞こえます。 このようなアプローチは、アイズリー兄弟によって普及されていたが、もともとトップノートによって録音されたビートルズの”ツイストアンドシャウト”のような音楽の影響に敬意を払うかもしれない。

ストレートカバーはまた、皮肉な解説のようなものを形成することができます。 文化理論家のSteve Baileyは、そのようなカバーは「オリジナルを嘲笑する傾向がある」と指摘しているが、彼らはまた「音楽の継続的な活力とその重要性を祝う。”

確かに、ウィーザーの”アフリカ”には皮肉の線量があります–バンドは、必ずしも音楽への深いつながりやトトの影響へのうなずきとして、ファンの要求でそれを録音しました。 私たちは確かではありませんが、80年代のヒットでWeezerが楽しんでいるかのように見えますが、それでもオリジナルに忠実です。

より頻繁に、カバーはミュージシャンが曲に彼らの芸術的なスタンプを置くときである変革のカテゴリに分類されます。

ホイットニー-ヒューストンの”I Will Always Love You.”ヒューストンはドリー-パートンのオリジナル-カントリー-ソングをポップ-アンセムに変えることができた。

そして、オーティス–レディングのオリジナルのジェンダーダイナミクスを有名に反転させたアレサ-フランクリンの”尊敬”があります-突然、それは”あなたが家に帰るときに少し敬意を求めている女性でした。”

カバーの矛盾

あるパフォーマーが別のパフォーマーをエミュレートしたり、新たに作られたおなじみの曲を体験したりするのは楽しいです。 しかし、”誰が誰をカバーするのか”という問題は、ジャンルの問題のある側面を明らかにしています。

1950年代にホワイト-ロックン-ローラーが黒人のリズム-アンド-ブルース-アーティストを簒奪したため、無数のカバーがカバーとしてではなく、決定版として知られるようになった。

エルヴィス-プレスリーの”ハウンド-ドッグ”は、もともとリズム-アンド-ブルースの歌手ビッグ-ママ-ソーントンによって演奏されたことを知っていましたか？ それとも、ビル-ヘイリーの”シェイク、ラトル、ロール”は、ブルースの叫び声のビッグ-ジョー-ターナーによって最初に録音されたのですか？

これら二つのバージョンは、特に問題の象徴です。 カバーはより安全であり、白人の十代の市場に向けられたセクシーさの少ないレンダリングであるだけでなく、その後の人気は、黒人のクリエイターとの曲のオリジナルの関連性を切断した。 エルヴィスとヘイリーはこの処分から数百万ドルを稼いだ。 “ハウンド-ドッグ”と聞いて、ビッグ-ママ-ソーントンを思い浮かべる人はほとんどいません。

デジタルストリーミングプラットフォームや自動プレイリストでは、人気曲のカバーバージョンはまだオリジナルから注意とお金を吸い上げることがで Weezerの「Teal Album」のタイトルをSpotifyまたはYouTubeに入力すると、新しい録音はオリジナルのすぐ隣にあります。 同時に、このサイドバイサイド配置は、私たちの音楽の過去のより深い探求を奨励するかもしれません。 あなたの好きな曲が実際にカバーであることを認識した場合、あなたはオリジナルを聴く傾向があるかもしれません。

しかし、私たちはカバーを鑑賞するためにオリジナルを知る必要がありますか？ あるいは、私たちがよく知っている曲は、まずカバーであることに注意してください？ ナイン-インチ-ネイルズに慣れていないリスナーは、ジョニー-キャッシュの”Hurt”が元々彼のものであると信じているかもしれない。 間違いなく同様の仮定は、実際にボブ-ディランの曲であるジミ-ヘンドリックスの”すべてのものみの塔に沿って、”について行われていません。 他の多くのアーティストもカバーしている”すべてのものみの塔に沿って。”

歌が繰り返しカバーされれば、それはその芸術的強さの兆候かもしれません。 アメリカ文学と文化の教授ラッセルライジングは書いているように、”パフォーマーを鼓舞し続けているだけでなく、私たちの文化の社会政治的なイベン”

偉大なオリジナルでさえ、それらをカバーするアーティストによって発見されるのを待っているだけで、実現されていない可能性があります。