각본을 더 빨리 쓰는 10 가지 기술
페이드 인. 시나리오 작가를 위해,그들은 그들의 컴퓨터 스크린에 타자를 치는 가장 무서운 낱말의 2 개 이다. 다음 모든 것이 자신의 상상력에서 분출 올 것이다 그들은 더 나은 바로 그것을 얻을 때문이다. 너무 많은 압력? 할리우드에 오신 것을 환영합니다. 당신이 메가 블록버스터를 만들 것이라고 생각하는 시나리오가”페이드 인”과”페이드 아웃 사이의 모든 간격을 채울 수 있다는 것을 의미하지는 않습니다.”여기 추적에 자르기 위하여 어떻게 있는다:모든 너의 장애를 제거하고 각본이 앞으로 흐르는 까 라고 보십시요. 각본을 빨리 쓰기 위하여 어떻게에 이 정상 10 끝을 사려하십시요.
개요,개요,개요
시나리오 작가들은 종종 무시 무시한 작가의 블록에 붙어 있습니다. 진실은 작가 구획이 존재하지 않는다 이다-피로하곤,조직을 파괴한 생각 과정에 의해 창조된 가상 방벽 이다. 그의 혹은 그녀의 이야기를 충분하게 운동하지 않은 작가는 흔하게 정신 피로 또는 긴장을 조우한다. 너의 이야기에서 첫째로 계획하거든,너는 너의 이야기의 진행성으로 너를 인도하는 개략을 그때 사용할 수 있는다.
로드맵과 마찬가지로 개요는 당신이 어디에 있고 어디로 가고 있는지 알려줍니다. 그것은 당신이 약간 옆 여행을 만들 다는 것을 의미하지 않는다,그러나 그 목적지 없이 당신은 분실될 것이다.
미국의 시나리오 작가이자 영화 감독,토니 길로이 본 아이덴티티 시리즈의 대본을 쓴 시나리오 작가 토니 길로이는 개요의 큰 팬이다. “나는 외곽선에서 일해야 한다. 내가 개요에서 일하지 않은 때마다 나는 완전히”연소 봤는데(출처:톰 맥 커리,hollywoodlitsales.com).
당신의 개요는 모든 장면과 대화의 모든 교환의 상세한 뉘앙스에 분을 커버에서,매우 상세한 스펙트럼에 의지 할 수 있습니다. 상세하고 조직적인 개요는 쓰기 과정을 쉽게 할 것입니다.
영웅의 여정 알기
영화의 시작 부분에 영웅이 있는 사람은 영화의 끝 부분과 달라야 합니다. 당신이 그들을 통해 촬영 한 여행은 심오한 방법으로 그들을 변경했기 때문입니다. 즉 자신의 순결을 잃거나 죽음의 별을 파괴하는 것을 의미하든,그들은 동일하지 않습니다.
빌리 와일더는 60 년에 걸친 경력에서 60 편 이상의 영화를 작업했다. 그는 같은 영화(1960 년대 고전 코미디 영화,아파트)의 프로듀서,영화 감독 및 시나리오 작가로 아카데미 상을 수상한 5 명의 창의적인 천재 중 한 명입니다.
오스카 수상 감독과 작가 빌리 와일더(아파트,뜨거운 같은 일부)는 최선을 말했다:”당신의 주요 캐릭터에 대한 행동의 깨끗한 라인을 개발한다. 당신이 어디로 가고 있는지 알아라. 세 번째 행동에 문제가 있다면,진짜 문제는 첫 번째 행동입니다.”
별을 위해 쓰기
할리우드는 사업이며 영화 배우를 행복하게 만드는 것을 의미합니다. 행복한 스타는 행복한 영화다. 적어도 이 책을 팔 때면 말이다. 너가 너의 원본을 쓸 때 너는 항상 마음안에 별이 있어야 한다. 이것이 너의 영화안에 위로 이을것을 끝낼 것이다 사람 이을 것 을 저것은 의미하지 않는다,그러나 너가 활동을 구상하,너가 너의 특성의 음성을 듣는 허용할것을 도울 것이다.
토마스 레논은 코미디 센트럴(6 시즌 88 에피소드)에 2003 년부터 2009 년까지 실행 히트 코미디 시리즈,리노 911 에 중위 짐 매달려을했다.
리노 911 의 배우이자 박물관의 메가 히트 밤의 협력 시나리오 작가 인 토마스 레논은”항상 매우 구체적인 영화 배우를 위해 글을 쓰십시오. 주어진 시간에,당신의 큰 스튜디오 영화를 만들 얻을 수 있는 단지 대략 14 명의 사람들이 있다. 각본은”그들 중 하나에 대한 좋은 있는지 확인(출처:조 버코 위츠,fastcocreate.com
계속 진행
너무 자주 작가 얻을 것 이다 수렁에 빠져 다시 이야기 하려고 또는”순간”그들의 영웅과 함께. 또한 스크립트에 드래그를 만드는 보조 문자가 있는 전환도 있습니다. 모든 장면은 앞으로 작업을 구동 할 필요가있다. 그렇지 않으면,그것을 잘라. 주의 사항:표준 사양 각본은 120 페이지를 초과하지 않습니다.
브라이언 헬 랜드의 최근 성공은 그의 영화이다,42(워너 브라더스.
환상적인 팁은 브라이언 헬지 랜드에서 온다,라 비밀의 아카데미 상을 수상한 시나리오 작가:”당신은 측면이다 장면을 작성하는 경우,그것을 잘라하거나 뭔가를 할 수 있도록. “주위에 혼란에 시간이 없기 때문에 다음 순간에 당신을 운전 확인(출처:가디언 채용 정보,careers.guardian.co.uk).
청중 기억
당신은 진공 상태에서 쓸 수 없습니다. 유니 봄버조차도 그의 선언문이 출판되기를 원했습니다. 시나리오 작가는 그의 혹은 그녀의 경청자를 위해 쓰고 있다. 항상. 그 청중이 누구인지는 당신이 쓰고있는 영화의 종류에 달려 있지만 잘 봉사하십시오. 의혹안에 의자에 두십시요 때. 당신은 무엇을 스크린에 위로 보고 싶을는가 것입니다? 말리크 하우스의 작가이자 영화 감독 인 돈 로프는”항상 관객을 신비화하고,고문하고,오도하고,놀라게한다”고 제안했다.
알파벳(항상 절단)
가혹한 현실:당신이 쓰는 모든 것이 금은 아닙니다. 그 중 일부는 멀리 플러시 할 필요가있다. 빨리 당신은 빨리 당신이 당신의 각본의 끝에 얻을 그렇게. 각본에 대 한 이상적인 페이지 수는 105-110 이어야 한다. 너의 초안이 130 에 안으로 클록킹하면 그때 너는 할 것이다 약간 심각한 편집 및 포맷으로 만듬을 가지고 있는다. (각본 포맷에 대한 조언)
조나단 에임스는 수많은 소설과 유머러스 한 회고록을 썼다. 그의 소설에는 나는 밤처럼 패스(워싱턴 스퀘어 프레스,1989),엑스트라 맨(스크라이브 너,1998),그리고 일어나 선생님! (스크라이브 너,2004).
“작가가 얻을 수있는 최선의 조언은 당신이 좋은 물건을 얻을 수 있도록’잘라 내기,잘라 내기,잘라 내기’이다”고 말했다.
오프닝 카운트 만들기
스크립트의 처음 10 페이지가 가장 중요하다는 것을 들어 보셨습니까? 처음 5 개는 어떨까요? 첫번째는 어떨까요? 독자를 안으로 당기고 주변에 찌르는 얻는 것이 이기 때문에 오프닝은 중요하다. 너의 오프닝이 욕심꾸러기 이다 것 을 확인하십시요. 영국 극작가이자 시나리오 작가 아비 모건,누가 시간과 아이언 레이디에 대한 스크립트를 썼다,오프닝이 매우 중요하다는 것을 밝혀. 모건은
이 만족할 때까지 수없이 다시 쓰고 수정했기 때문에 그녀의 첫 연극을 쓰는 데 2 년을 보냈다.
아직 오스카 연설을 작성하지 마십시오
당신은 자기 의심에 대해 고민해서는 안된다. 쓰기에 도착 하 고 당신이 생각 하는 만큼 좋은—좋은 누군가가 원하는 것입니다 생각. 첫 번째 사양 스크립트 또는 스크립트의 시리즈를 작성하는 것은 이제까지 판매 또는 생산자 또는 에이전트에 의해 읽을 얻을 수 없습니다. 그러나,실패로 너의 팔리지 않는 원본을 보기의 대신에,너의 목표에 가까운 너를 가져오는 경험을 얻기로 그것의 생각하십시요.
그냥 마무리
각본을 마무리하는 것은 당신에게 그것을 완료하는 데 매우 오랜 시간이 걸릴 수 있기 때문에 항상 노력하고 도전이다. 페이드 인 및 페이드 아웃 슬러그 라인 사이에서,당신은 당신의 관심과 시간을 요구하는 다른 산만 함과 약속을 가질 것이며,당신의 글쓰기에서 당신을 멀어지게 할 것입니다.
조스 휘던은 티비 시리즈 제작,엔젤(1999-2004),반딧불(2002-2003),인형 집(2009-2010),쉴드 에이전트(2013)등 많은 성공적인 프로젝트를 수행했습니다.
뱀파이어 슬레이어 버피의 시나리오 작가 조스 휘던은 말했다: “나는 각본의 3 분의 2 를 쓴 후 약 3 년 동안 다시 쓴 친구가 너무 많습니다…완벽하지 않더라도,다시 들어가야한다는 것을 알고 있더라도 끝까지 타이핑하십시오. 당신은 약간의 폐쇄가 있어야합니다”(출처:캐서린 브레이,aerogrammestudio.com
영화
로 이동 정말 좋은(또는 나쁜)영화를 보는 것보다 더 빨리 각본을 쓰도록 영감을 줄 수있는 것은 없습니다. 휴식을 취하고 영화로 이동합니다. 군중과 함께 큰 극장에서 그들을 볼. 경험에 푹 빠졌. 그 재미와 참여는 당신이 당신의 각본에 가져오고 싶은 것입니다.
그레그 히엔즈