레오나르도 다빈치의 조각

회화의 과학

회화의 과학의 레오나르도의 옹호는 가장 일반적인 제목 아래 자신의 노트북 글에서 표시됩니다”회화에.”이 노트북은 그가 계획 한 많은 프로젝트 중에서 회화에 대해 논의하는 논문을 작성하려는 증거를 제공합니다. 1519 년 레오나르도의 방대한 원고 유산을 물려받은 후,1542 년 이전에 멜지는 그들로부터 구절을 추출하여 레오나르도에 기인 한 트라 타토 델라 피 투라(“회화에 관한 논문”)로 구성했다고 믿어집니다. 바티칸 도서관의 우르비나스 사본으로 알려진 멜지의 원고 자료 중 약 4 분의 1 만이 현존하는 공책에 발견되어 있으며,멜지의 자료가 레오나르도의 구체적인 의도를 얼마나 가깝게 반영했는지 평가하는 것은 불가능합니다.

멜지의 원고를 요약하여 16 세기 후반 이탈리아에서 출간했으며,1651 년 라파엘로 뒤 프레네가 프랑스어와 이탈리아어로 출간했으며,니콜라스 푸신의 그림 뒤에 삽화가 실렸다. 멜지 본문의 첫 번째 완전판은 1817 년까지 로마에서 출판되지 않았다. 두 가지 표준 현대 판은 에밀 루드비히(1882;3 권. 1956;2 권에서.,영어 번역 코덱스 우르비나의 팩스).

멜지의 레오나르도 사상에 대한 발표를 둘러싼 불확실성에도 불구하고,”그림 위에”라는 제목으로 식별된 레오나르도의 현존하는 노트에 있는 구절들은 레오나르도가 염두에 둔 논문의 표시를 제공한다. 당시의 논문에서 관례였던 것처럼,레오나르도는 이론적 인 박람회와 실용적인 정보를 결합 할 계획이었으며,이 경우 다른 예술가들에게 실질적인 경력 조언을 제공 할 계획이었습니다. 그러나 논문에서 그의 주요 관심사는 회화가 과학이라고 주장하고 기계 예술에서 교양 과목에 이르는 분야로서의 지위를 높이는 것이 었습니다. 로 그림을 정의함으로써”자연의 모든 매니페스트 작품의 유일한 모방,”레오나르도는 사퍼 베 데르의 중요성을 확고하게 믿고,눈의 권위에 필수적인 의미를 주었다. 이 과학으로 회화의 그의 방어 뒤에 알리는 아이디어였다.

그의 노트에서 레오나르도는 파라곤(“비교”)의 형태를 통해 이러한 방어를 추구하며,이는 다른 예술보다 회화의 우월성을 발전시키는 논쟁이다. 그는”눈은 다른 어떤 감각보다 자신을 덜 속인다”고 주장하면서 감각의 기능에 자신의 사례를 뿌리 내리고 그림을 만드는 데 내재 된 직접적인 관찰이 진실되고 과학적인 품질을 가지고 있음을 시사한다. 과학의 유용한 결과가”전염 가능하다”고 주장한 후,그는 회화가 비슷하게 분명하다고 주장한다:시와 달리 회화는 그 결과를”시각적 교수진의 문제”로 제시하여”자연에 의해 생성 된 것 이외의 다른 방법으로 인간에게 즉각적인 만족을 준다.”레오나르도는 또한 조각과 관련된 육체 노동이 지적 측면을 손상시키고 그림의 환상 주의적 도전(3 차원이 아닌 2 차원으로 작업)이 화가가 조각가보다 수학 및 광학 원리를 더 잘 이해할 것을 요구한다고 주장하면서 그림과 조각을 구별합니다.

회화를 과학으로 규정하는 과정에서 레오나르도는 또한 회화의 수학적 기초를 강조한다. 노트북에서 그는 눈의 10 가지 광학 기능(“어둠,빛,몸과 색,모양과 위치,거리와 친밀감,움직임과 휴식”)이 모두 그림의 필수 구성 요소라고 설명합니다. 그는 기하학,비율 및 빛과 그늘의 변조를 기반으로 한 관점 시스템에 대한 설명이 포함 된 관점에 대한 자세한 담론을 통해 이러한 기능을 다룹니다. 그는 단일 소실점,여러 소실점의 사용 및 공중 관점을 기반으로 한 기존 양식을 포함하여 원근법 유형을 구분합니다. 이러한 정통 시스템에 추가,그는 탐구—단어와 기하학적 및 분석 도면을 통해-광각 비전의 개념,측면 경기 침체,및 대기 관점,이를 통해 선명도의 흐림과 톤의 점진적 번개가 깊은 공간 경기 침체의 환상을 만드는 데 사용됩니다. 그는 또한 빛,그림자,거리,분위기,연기 및 물 등의 광학 효과를 그리는 방법과 인간의 비율과 얼굴 표정과 같은 인체 해부학의 측면을 묘사하는 방법에 대한 실용적인 조언을 다시 단어와 스케치를 통해 제공합니다.