‘시베리아’:영화 리뷰
버라이어티
인기
아벨 페라라의 기준에도 불구하고,이 재치 있고,멍청하고,편광적인 연구로,한 남자가 자기 자신으로 여행 한 것은 겨울 장갑처럼 빌렘 데포에 적합합니다.
“시베리아”는 아벨 페라라가 빌렘 다포와 함께 만든 여섯 번째 영화이며,마지막까지 하비 카이텔,크리스토퍼 워켄과의 과거 콜라보레이션에 대한 생생한 추억이 아니었다면 그가 다른 사람을 캐스팅했다는 것을 상상하기 어려울 것입니다. 페라라와 대포는 항상 명백한 적합했다-모두 강화,시스템 외부에 앉아 행복 교활 편심-이전 페어링 불구하고,놀라 울 정도로 억제 준 일대기를 다룬 영화”파솔리니”작년의 배꼽 바라 낙서”톰 마소 포함,”그 친족의 대부분을 만든 적이. 당신은”시베리아”에 대해 그것을 말할 수 없습니다,아름다운,불안 정한,지리적,심리적 광야로 때로는 들뜬 여행 일부를 즐겁게하고 많은 다른 사람들을 신비화 할 것입니다. 다른 사람,주류 세계에,그리고 실제로 자신에게-—긴 시든 연결에 다시 찾고 견고한 개인 주의자의 연구로서 개인적으로 스타 차량과 작가 조각으로 모두 투자 느낀다. 그렇지 않다면,농담은 우리에게 있고,여전히 꽤 재미 있습니다.
이 올해의 베를린 대회에서 더 기대되는 유명 타이틀 중 하나이지만,유통 업체는 탐험가의 주인공이 알 수없는 것처럼 영화 적으로 오프 그리드로가는 부끄럽지 않은 자유 형식의 호기심을 부끄러워 할 수 있습니다:결국,베니스 2014 초연 이후 미국 스크린에 도달하는 데 비교적 간단한”파솔리니”가 5 년 걸렸고,”톰 마소”는 여전히 미국의 출시를 기다리고 있습니다. 1980 년대 미국 남부에 살던 서로 다른 여성들이 예상밖의 우정을 쌓게 되고,그들의 인생을 책으로 엮는 비밀스런 프로젝트를 진행하면서 가슴 따뜻…: 자신의 추상,로터리 방식으로,페라라의 내장,분실-투-자연 정신의 오히려 더있다,더 나은 언급 할 필요가 없을 것입니다,너무 완전히 소화되지 않은 개:모듬 풍경과 꿈의 풍경을 통해 데포의 영웅을 당겨 허스키의 매혹적인 팀이 완벽하게 논쟁이 어려운 필름이 아닌 경우에도.
한동안”시베리아”는 청중을 속여서 그것이 직설적이고 심지어 금욕적인 성격 연구 일 수 있다고 생각하게합니다. 오프닝 크레딧 실행으로 검은 화면을 통해,클린트(대포,플래시에서 인식 할 수있는 그의 목소리에 빛 자갈)는 그의 아버지와 동생과 어린 시절 낚시 여행에 반영,일화 독백을 제공합니다-유일한 경험 그는 인생에서 남성 결합의 기억 할 수있는,보인다,몇 년 동안 영적으로 혼자 살아왔다. 하지만 이 과정에서 테러리스트들이 그의 손에 죽고 라이언은 그… 그의 후원자 중 하나는 임신:우리는 그가 아버지의 의심,페라라는 제한하지만 우리는 영어가 아닌 대화를 자막하지 않음으로써 심지어이 베어 전제의 이해,클린트의 이미 분리 된 헤드 스페이스 내부에 단단히 시청자를 상황.
표준-투-비 이야기를 필요로하는 사람들은 페라라가 훨씬 더 꾸불 꾸불하고 잠재 의식이 이끄는 것을 염두에두고 있기 때문에이 초기 단계에서 체크 아웃하는 것이 가장 좋습니다. 용어”꿈의 논리는”부담하지만,초현실주의에 손 대고 어떤 영화와 관련하여 사용할 수 있습니다”시베리아,”그의 이상한 또는 레오 카락스의 틀림없이 더 광대 한”거룩한 모터스 린치에 필적하는 방식으로,”진정으로 그 불규칙와 기술자를 벌고,이미지,장식 무늬 때로는 순서대로 함께 녹아 가끔 에로틱 한 비전의 성공적인 모양 변화,그리고 건방진 다른 곳에서 서로를 방해. 고립에서 진정한 평화를 찾기 위해 자신의 시도에 불만,클린트는 자신의 개 썰매를 운반,그의 허스키를 비지스,그리고 문자 적 형이상학 적 또는 둘 다 될 수있는 여행을 떠난다.
따라서 눈부시게 촬영 눈 풍경 메모리,환상과 악몽의 연결이 끊긴 사이트에 방법을 제공 할:실제 잊혀진 꿈의 갈라진 동굴,뚜렷하게 비 시베리아 사막의 카라멜 넓은 구역,버려진 러시아어 죽음의 캠프,파스텔 메이폴로 장식 봄 정원. 길을 따라,클린트는 다양한 버전과 자신의 반사에 직면,또는 과거의 사랑하는 사람들은 너무 그의 아바타가 될 수 있다는 것을 그들의 자신의 악화 메모리에 의해 너무 많은 오염. 전 애인이 그녀의 삶을 망쳐 놓았다고 비난했을 때,그의 반응(“우리는 우리의 삶을 망쳤습니다!”)는 독단적 인 관찰보다 쓰라린 재결합처럼 덜 느낀다:그의 삶과 자아는 그 안에있는 모든 사람을 소비한다.
그것은 이상적으로 그의 고귀한,들쭉날쭉 한 기능과 라이브 와이어의 물성이 책의 거의 모든 남성의 상태를 투사하기 위해 여기에 호출되는 데포가 이끄는 탐험입니다—그것은 금욕 대담,히스테리,또는 카타르시스,사지 비행 델 섀넌의”가출”에 춤-그의 클린트는 겉으로는 그가 냉동 자기 망명 도중에 남겨진 정체성에 공간과 시간을 가로 질러 파편으로. 어느 날,알프레드가 마술의 최고 단계인 순간이동 마술을 선보이고 질투심에 불탄 로버트 역시 순간이동 마술을 완성한다.: 무엇이든 그 개념 뒤에 복잡성,”시베리아”결정적으로 카메라가 단순히 영혼의 반려자의 신뢰와 함께 데포의 본능을 따랐다는 감각을 끌어.
“시베리아”는 한 번에 망쳐 놓을 수없는 영화입니다-모든 것만큼 아무 일도 일어나지 않습니다-하지만 가장 잘 경험했습니다. 레지스터와 현실의 휴식은 편집자 파비오 눈치아타와 레오나르도 다니엘 비앙키에 의해 손재주,규모 전환 재치와 협상 여기에 놀라움이다. (우아한 공식적인 속임수가 부족하지 않은 영화에서 특정 경기가 녹아서 눈에서 툰드라로 우리를 데려가는 것은 미묘하게 아슬 아슬합니다.
페라라의 영화를 의미를 찾기 위해 너무 열심히 샅샅이 뒤지는 것은 즐거움을 여는 가장 좋은 방법은 아닙니다. “수면의 존재를 존중하십시오.”클린트는 그의 미친 오디세이에서 한 지점에서 조언을받습니다. 지루하거나 어리둥절 시청자들은 쉽게 영화에 대해이 라인을 설정할 수 있지만,아마도 우리가 꿈처럼 그것을 경험하는 우리의 큐입니다:강력한에 의해 함께 당겨,매혹적인,무의미한 현재,때 어둠 리프트를 깨워,그 중 하나가 전혀 무슨 일이 있었는지 궁금해.