우르비노 공작과 공작부인
바티스타와 페데리코의 풍경은 탁 트인 풍경 속에서 두드러진다. 이 배경은 피에로가 우르비노의 자랑스러운 지주이자 통치자로서 공작과 공작 부인을 축하하는 데 도움이되었습니다. 지속적인 풍경은 또한 그들의 규칙의 광대 한 범위를 제안합니다. 피에로는 거리에 후퇴로 모든 것을 풍경의 윤곽을 부드럽게 대기 관점을 사용합니다. 이 그림에서 공작과 공작 부인은 감정이 부족한 것처럼 보이며 인간의 욕망이나 자신이나 공작원의 혼란에 영향을받지 않습니다. 두 통치자 사이의 공간은 공작과 공작 부인이 통치 한 지역을 상징합니다. 공작 부인의 피부색은 르네상스 시대에 유행했던 미적 관습을 존중할뿐만 아니라. 또는 그는 그 피부색을 죽음의 창백함으로 사용했습니다. 그는 또한 그 당시 패션의 높이 였기 때문에 높은 이마를 가진 것으로 그녀를 그렸습니다.페데리코는 왼쪽을 향해서 그려져 있는데,그 이유는 그가 아내를 바라볼 수 있기 때문이며,그들이 유대감을 가지고 있음을 암시한다.
이 초상화의 뒷면에는 승리의 우화 장면이 그려져 있습니다. 말은 페데리코의 승리의 차를 당기고 바티스타는 각각 순결과 충실 함을 상징하는 유니콘에 의해 당겨집니다. 절제,불굴의 의지,정의와 신중함이 페데리코의 차에 앉아있는 반면,바티스타는 순결과 겸손을 동반하고 자선과 믿음은 그녀의 차 앞에 앉아 있습니다.
이 승리의 장면 아래에서 라틴어 비문은 페데리코와 바티스타의 미덕을 축하합니다. 페데리코의 비문은”그의 미덕의 명성”을 찬양하고 바티스타는 그녀가”남편의 업적에 의해 영광”이라고 말합니다.”
특히 피에로는 당시 이탈리아에서 유명했던 로지에 반 데어 바이덴과 얀 반 에이크의 작품을 연상시키는 부드러운 색상과 빛나는 분위기를 사용합니다. 피에로 가능성이 플랑드르 스타일을 나타내는 오일 유약을 사용하여 광도의 감각을 만들었습니다.
인본주의적 영향은 바티스타와 페데리코의 이중 초상화에서 분명하게 드러난다.
14 세기 회화의 전통을 유지하고,또한 고대 동전의 디자인에서 영감을,이 두 수치는 프로필에 표시됩니다. 이 각도는”좋은 모습과 자신의 감정을 통해 표시 할 수 있도록하지 않고 얼굴 세부 사항의 충실한 표현을 보장합니다.”