Leni Riefenstahl
Propagandafilmrediger
Riefenstahl hørte NSDAP-leder Adolf Hitler tale ved en demonstration i 1932 og blev fascineret af hans talent som offentlig taler. Riefenstahl beskrev oplevelsen i sin erindringsbog: “jeg havde en næsten apokalyptisk vision, som jeg aldrig var i stand til at glemme. Det så ud som om jordens overflade spredte sig foran mig, som en halvkugle, der pludselig deler sig i midten og spyr en enorm vandstråle ud, så kraftig, at den rørte ved himlen og rystede Jorden”.
Hitler blev straks betaget af Riefenstahls arbejde. Hun beskrives som passer ind i Hitlers ideal om arisk kvindelighed, en funktion, han havde bemærket, da han så hendes hovedrolle i Das Blaue Licht. Efter at have mødt Hitler blev Riefenstahl tilbudt muligheden for at instruere der Sieg des Glaubens (“Troens sejr”), en times lang propagandafilm om det femte Nuremberg-Rally i 1933. Den mulighed, der blev tilbudt, var en stor overraskelse for Riefenstahl. Hitler havde beordret Goebbels ‘ propagandaministerium til at give filmkommissionen til Riefenstahl, men ministeriet havde aldrig informeret hende. Riefenstahl indvilligede i at instruere filmen, selvom hun kun fik et par dage før rallyet til at forberede sig. Hun og Hitler gik godt sammen og dannede et venligt forhold. Propagandafilmen blev finansieret udelukkende af NSDAP.
under optagelsen af troens sejr havde Hitler stået side om side med lederen af Sturmabteilung (SA) Ernst r Turethm, en mand, som han tydeligvis havde et tæt samarbejde med. R. R. R. L. blev myrdet på Hitlers ordre kort tid senere under udrensningen af SA kaldet The Night Of The Long Knives. Det er gået på rekord, at Hitler umiddelbart efter drabene beordrede alle kopier af filmen til at blive ødelagt, selvom Riefenstahl bestrider, at dette nogensinde er sket. Det blev betragtet som tabt, indtil en kopi dukkede op i 1990 ‘ erne i Det Forenede Kongerige.
stadig imponeret over Riefenstahls arbejde bad Hitler hende om at filme Triumph des vilens (“viljens triumf”), en ny propagandafilm om festmødet i 1934 i Nuremberg. Mere end en million tyskere deltog i rallyet. Filmen betragtes undertiden som den største Propagandafilm, der nogensinde er lavet. I første omgang, ifølge Riefenstahl, hun modstod og ønskede ikke at skabe yderligere National Party film, i stedet ønsker at instruere en spillefilm baseret på Eugen d ‘Albert’ s Tiefland (“lavlandet”), en opera, der var ekstremt populær i Berlin i 1920 ‘ erne. Riefenstahl modtog privat finansiering til produktion af Tiefland, men optagelserne i Spanien blev afsporet, og projektet blev annulleret. (Da Tiefland til sidst blev skudt mellem 1940 og 1944, blev det gjort i sort / hvid og var den tredje dyreste film produceret under Det Tredje Rige. Under optagelsen af Tiefland brugte Riefenstahl Romani fra interneringslejre til ekstramateriale, der blev alvorligt mishandlet på scenen, og da optagelserne var afsluttet, blev de sendt til dødslejren.) Hitler var i stand til at overbevise hende om at filme Triumph des vilens på den betingelse, at hun ikke ville være forpligtet til at lave yderligere film til festen, ifølge Riefenstahl. Filmen blev generelt anerkendt som et episk, innovativt arbejde med Propagandafilm. Filmen tog Riefenstahls karriere til et nyt niveau og gav hende yderligere international anerkendelse.
i 1993-dokumentaren Leni Riefenstahls forunderlige, forfærdelige liv benægtede Riefenstahl kraftigt ethvert bevidst forsøg på at skabe fascistisk propaganda og sagde, at hun var væmmet over, at Triumph des vilens blev brugt på en sådan måde.
på trods af at han angiveligt lovede ikke at lave flere film om Nationalpartiet, lavede Riefenstahl 28-minutters Tag der Freiheit: Unsere værnemagt (“Frihedens dag: vores væbnede styrker”) om den tyske hær i 1935. Ligesom der Sieg des Glaubens og Triumph des vilens blev dette filmet på den årlige National Party rally på Nuremberg. Riefenstahl sagde, at denne film var et undersæt af der Sieg des Glaubens, tilføjet for at mildne den tyske hær, som følte, at den ikke var repræsenteret godt i Triumph des vilens.
Hitler inviterede Riefenstahl til at filme Sommer-OL 1936 planlagt til at blive afholdt i Berlin, en film, som Riefenstahl sagde var blevet bestilt af Den Internationale Olympiske Komite. Hun besøgte Grækenland for at tage optagelser af ruten for det indledende fakkelrelæ og legenes originale sted i Olympia, hvor hun blev hjulpet af den græske fotograf Nellys. Dette materiale blev Olympia, en enormt succesrig film, der siden er blevet kendt for sine tekniske og æstetiske resultater. Olympia blev hemmeligt finansieret af Det Tredje Rige. Hun var en af de første filmskabere, der brugte sporingsbilleder i en dokumentar og placerede et kamera på skinner for at følge atleternes bevægelse. Filmen er også kendt for sine langsomme bevægelsesbilleder. Riefenstahl spillede med ideen om langsom bevægelse, undervandsdykkeskud, ekstremt høje og lave skydevinkler, panoramiske luftbilleder og sporingssystem skud for at tillade hurtig handling. Mange af disse skud var relativt uhørt på det tidspunkt, men Lenis brug og udvidelse af dem satte en standard, og det er grunden til, at de stadig er vant til i dag. Riefenstahls arbejde med Olympia er blevet nævnt som en stor indflydelse i moderne sportsfotografering. Riefenstahl filmede konkurrenter fra alle løb, inklusive afroamerikanske Jesse ejer i det, der senere blev berømt optagelser.
Olympia havde premiere til Hitlers 49-års fødselsdag i 1938. Dens internationale debut førte Riefenstahl til at gå i gang med en amerikansk reklametur i et forsøg på at sikre kommerciel frigivelse. I februar 1937 fortalte Riefenstahl entusiastisk en reporter for Detroit-nyhederne: “for mig er Hitler den største mand, der nogensinde har levet. Han er virkelig uden fejl, så enkel og samtidig besat af maskulin styrke”. Hun ankom til Ny York City den 4. November 1938, fem dage før Kristallnacht (“Night of the Broken Glass”). Da nyheden om begivenheden nåede USA, forsvarede Riefenstahl offentligt Hitler. Den 18. November blev hun modtaget af Henry Ford i Detroit. Olympia blev vist på Chicago Engineers Club to dage senere. Avery Brundage, præsident for International Olympic Committee, roste filmen og holdt Riefenstahl i højeste henseende. Hun forhandlede med Louis B. Mayer, og den 8. December tog Disney hende med på en tre timers tur, der viste hende den igangværende produktion af Fantasia.
fra Goebbels dagbøger lærte forskere, at Riefenstahl havde været venlig med Joseph Goebbels og hans kone Magda, deltog i operaen med dem og gik til hans fester. Riefenstahl fastholdt, at Goebbels var ked af det, da hun afviste hans fremskridt og var misundelig på hendes indflydelse på Hitler og så hende som en intern trussel. Hun insisterede derfor på, at hans dagbogsposter ikke kunne stole på. Ved senere konti tænkte Goebbels meget på Riefenstahls filmfremstilling, men blev vred over det, han så som hendes overforbrug på de tysk-leverede filmbudgetter.
Ikonografirediger
i viljens triumf hævder Tom Saunders, at Hitler tjener som genstand for kameraets blik. Saunders skriver ,” uden at benægte, at” voldsom maskulinitet “(Hitlers og SS ‘s” seksualitet”) tjener som genstand for blikket, vil jeg foreslå, at ønsket også er rettet mod det feminine. Dette sker ikke i de velkendte sekvenser af tilbedende kvinder, der hilser Hitlers ankomst og kavalkade gennem Nuremberg. I disse Hitler klart fortsat fokus for tiltrækning, som mere generelt i den visuelle behandling af hans masse følgende. Det er snarere kodet i repræsentation af flag og bannere, som blev skudt på en sådan måde, at de blev visuelt ønskelige såvel som potente politiske symboler”. Flagget tjener som et symbol på maskulinitet, ligestillet med national stolthed og dominans, der angiveligt kanaliserer mænds seksuelle og maskuline energi. Riefenstahls filmiske indramning af flagene indkapslede dens ikonografi. Saunders fortsætter, ” effekten er en betydelig dobbelt transformation: billederne mekaniserer mennesker og puster liv i Flag. Selv når bærerne ikke for det meste er nedsænket under havet af farvet klud, og når ansigtstræk er synlige i profil, opnår de hverken karakter eller særpræg. Mændene forbliver myrer i en stor virksomhed. I modsætning hertil og paradoksalt nok antager flagene, hvad enten det er et par eller hundreder, der bor i rammen, forskellige identiteter”.
brug af musikRediger
Riefenstahl fordrejer den diegetiske lyd i viljens triumf. Hendes forvrængning af lyd antyder, at hun var påvirket af tysk kunstbiograf. Den tyske kunstfilm brugte musik til at forbedre fortællingen, skabe en følelse af storhed og for at øge følelserne i en scene. I viljens triumf brugte Riefenstahl traditionel folkemusik til at ledsage og intensivere sine skud. Ben Morgan kommenterer Riefenstahls forvrængning af lyd: “i viljens triumf efterlader den materielle verden intet lydindtryk ud over musikken. Hvor filmen kombinerer diegetisk støj med musikken, er de anvendte effekter menneskelige (latter eller jubel) og tilbyder en rytmisk udvidelse til musikken snarere end en kontrast til den. Ved at erstatte diegetisk lyd anvender Riefenstahls film musik til at kombinere dokumentaren med det fantastiske.”Musikken erstatter begivenhedens levende lyd og fungerer til at formidle betydningen af hendes skud. Den ledsagede Musik formidler betydningen bag billederne, den nationale stolthed.
anden Verdenskrigdet
da Tyskland invaderede Polen den 1.September 1939 blev Riefenstahl fotograferet i Polen iført en militæruniform og en pistol på bæltet i selskab med tyske soldater; hun var rejst til Polen som krigskorrespondent. Den 12.September var hun i byen Ko Krisskie, da 30 civile blev henrettet som gengældelse for et påstået angreb på tyske soldater. Ifølge hendes erindringsbog forsøgte Riefenstahl at gribe ind, men en rasende tysk soldat holdt hende under skud og truede med at skyde hende på stedet. Hun sagde, at hun ikke var klar over, at ofrene var jøder. Fotografier af en potentielt forvirret Riefenstahl overlever fra den dag. Ikke desto mindre var Riefenstahl den 5.oktober 1939 tilbage i Det besatte Polen og filmede Hitlers sejrsparade. Derefter forlod hun Polen og valgte ikke at lave flere film.
den 14.juni 1940, den dag Paris blev erklæret en åben by af franskmændene og besat af tyske tropper, skrev Riefenstahl til Hitler i et telegram: “med ubeskrivelig glæde, dybt bevæget og fyldt med brændende taknemmelighed deler vi med dig, min F. Du overskrider alt, hvad menneskelig fantasi har magten til at blive gravid og opnå gerninger uden parallel i menneskehedens historie. Hvordan kan vi nogensinde takke dig?”Hun forklarede senere,” alle troede, at krigen var forbi, og i den ånd sendte jeg kablet til Hitler”. Riefenstahl var venner med Hitler i 12 år. Imidlertid faldt hendes forhold til Hitler alvorligt i 1944, efter at hendes bror døde på den russiske Front.
efter Nuremberg rallies trilogien og Olympia begyndte Riefenstahl at arbejde på den film, hun havde prøvet og undlod at instruere en gang før, nemlig Tiefland. På Hitlers direkte ordre betalte den tyske regering sine syv Millioner Reichsmarks i kompensation. Fra 23.September til 13. November 1940 filmede hun i Kr. De ekstramateriale, der spillede spanske kvinder og landmænd, blev hentet fra Romani tilbageholdt i en lejr i Salsglan, der blev tvunget til at arbejde sammen med hende. Optagelserne på Babelsberg Studios nær Berlin begyndte 18 måneder senere i April 1942. Denne gang blev Sinti-og Romafolk fra marsahn-tilbageholdelseslejren nær Berlin tvunget til at arbejde som ekstramateriale. Næsten til slutningen af sit liv, på trods af overvældende beviser for, at beboerne i koncentrationslejren var blevet tvunget til at arbejde på filmen ubetalt, fortsatte Riefenstahl med at opretholde alle de film, der overlevede, og at hun havde mødt flere af dem efter krigen. Riefenstahl sagsøgte filmskaber Nina Gladit, der sagde, at Riefenstahl personligt valgte ekstramateriale i deres holdelejr; Gladit havde fundet en af Romani-overlevende og matchet hans hukommelse med stillbilleder af filmen til en dokumentar, Gladits filmede. Den tyske domstol erklærede, at Riefenstahl havde vidst, at ekstramateriale var fra en koncentrationslejr, men de var også enige om, at Riefenstahl ikke var blevet informeret om, at Romani ville blive sendt til Auschvits, efter at optagelserne var afsluttet.
dette spørgsmål kom op igen i 2002, da Riefenstahl var 100 år gammel, og hun blev ført for retten af en Romagruppe for at benægte, at fascisterne havde udryddet Romani. Riefenstahl undskyldte og sagde: “Jeg beklager, at Sinti og romaer måtte lide under nationalsocialismen. Det vides i dag, at mange af dem blev myrdet i koncentrationslejre”.
i oktober 1944 flyttede produktionen af Tiefland til Barrandov Studios i Prag til indvendig filmoptagelse. Overdådige sæt gjorde disse skud til nogle af de dyreste af filmen. Filmen blev ikke redigeret og frigivet før næsten ti år senere.
sidste gang Riefenstahl så Hitler var, da hun giftede sig med Peter Jacob den 21.marts 1944. Riefenstahl og Jacob blev skilt i 1946. Da Tysklands militære situation blev umulig i begyndelsen af 1945, forlod Riefenstahl Berlin og blaffede med en gruppe mænd og forsøgte at nå sin mor, da hun blev taget i forvaring af amerikanske tropper. Hun gik ud af en holdelejr, begynder en række flugt og anholdelser over det kaotiske landskab. Da hun endelig kom hjem på cykel, fandt hun ud af, at amerikanske tropper havde beslaglagt hendes hus. Hun blev overrasket over, hvor venligt de behandlede hende.
forpurrede filmprojekterrediger
de fleste af Riefenstahls ufærdige projekter gik tabt mod slutningen af krigen. Den franske regering konfiskerede alt hendes redigeringsudstyr sammen med produktionsrullerne i Tiefland. Efter mange års lovlig krangel blev disse returneret til hende, men den franske regering havde angiveligt beskadiget noget af filmbeholdningen, mens de forsøgte at udvikle og redigere den, med et par nøglescener mangler (selvom Riefenstahl var overrasket over at finde de originale negativer for Olympia i samme forsendelse). Under optagelsen af Olympia blev Riefenstahl finansieret af staten til at oprette sit eget produktionsfirma i sit eget navn, Riefenstahl-Film GmbH, som ikke var involveret i hendes mest indflydelsesrige værker. Hun redigerede og kaldte det resterende materiale, og Tiefland havde premiere den 11.februar 1954 i Stuttgart. Det blev dog nægtet adgang til Cannes Film Festival. Selvom Riefenstahl levede i næsten et halvt århundrede, var Tiefland hendes sidste spillefilm.
Riefenstahl forsøgte mange gange at lave flere film i løbet af 1950 ‘erne og 1960’ erne, men blev mødt med modstand, offentlige protester og skarp kritik. Mange af hendes filmkammerater var flygtet fra Tyskland og var usympatiske over for hende. Selvom både filmfolk og investorer var villige til at støtte hendes arbejde, blev de fleste af de projekter, hun forsøgte, stoppet på grund af stadigt fornyet og meget negativ omtale om hendes tidligere arbejde for Det Tredje Rige.
i 1954 insisterede Jean Cocteau, der meget beundrede filmen, på, at Tiefland blev vist på Cannes Film Festival, som han kørte det år. I 1960 forsøgte Riefenstahl at forhindre filmskaber Leiser i at sidestille scener fra Triumph des vilens med optagelser fra koncentrationslejre i sin film Mein Kampf. Riefenstahl havde store forhåbninger til et samarbejde med Cocteau kaldet Friedrich und Voltaire (“Friedrich og Voltaire”), hvor Cocteau skulle spille to roller. De troede, at filmen kunne symbolisere kærlighedshatforholdet mellem Tyskland og Frankrig. Cocteaus sygdom og død i 1963 satte en stopper for projektet. En musikalsk genindspilning af Das Blaue Licht (“det blå lys”) med et engelsk produktionsselskab faldt også fra hinanden.
i 1960 ‘ erne blev Riefenstahl interesseret i Afrika fra Ernest Hemingvejens grønne bakker i Afrika og fra fotografierne af George Rodger. Hun besøgte Kenya for første gang i 1956 og senere Sudan, hvor hun fotograferede Nuba-stammer, som hun sporadisk boede med, og lærte om deres kultur, så hun lettere kunne fotografere dem. Selvom hendes filmprojekt om moderne slaveri med titlen”The Black Cargo” aldrig blev afsluttet, var Riefenstahl i stand til at sælge stillbillederne fra ekspeditionen til magasiner i forskellige dele af verden. Mens hun spejdede skydepladser, døde hun næsten af skader, der blev modtaget i en lastbilulykke. Efter at have vågnet op fra koma på et hospital i Nairobi, hun var færdig med at skrive manuskriptet, men blev snart grundigt modvirket af ikke-samarbejdsvillige lokale, Sues-kanalkrisen og dårligt vejr. I sidste ende blev filmprojektet afbrudt. Alligevel fik Riefenstahl sudanesisk statsborgerskab for sine tjenester til landet og blev den første udlænding, der modtog et sudanesisk pas.