Log ind

om Salvador Dal Karras kone, Gala.

da Salvadors kone, Gala, døde i 1982, var den første person uden for hans husstand, der hørte nyheden, Juan Carlos, Kongen af Spanien. Dal Kristian ringede til den regerende monark selv, og for en gangs skyld var dette ikke en handling af posturing eller formodning på hans vegne. På det tidspunkt, den engang fattige kunstner var blevet en surrealistisk superstjerne, en multimillionær, en mand, hvis øverste geni landede ham kaldenavnet el maestro, titlen markis, uendelige sludrende fans, og en lige så uendelig litany af clingers-on, copycats, og sycophants. Dal Kris havde mødt Gala, født Elena Ivanovna Diakonova, da han var den ømme alder på fireogtyve (og historien går stadig en jomfru). Hun var ti år hans senior, og de boede sammen i de næste treoghalvtreds år, indtil hendes død. Hvordan ville han klare sig uden hende?

ikke godt. Efter hendes begravelse låste Dal karrusel sig inde i sit surrealistiske tårn i P karrusel, Spanien, trak gardinerne for og nægtede at spise eller drikke. Han nægtede adgang til sine venner og hjælpere og forbød nogen at tale Galas navn. Som han skriver i de usigelige tilståelser i 1973, var selve slottet et bevis på hans kærlighed:

alt fejrer Galakulten, selv det runde rum, med sit perfekte ekko, der Kroner bygningen som helhed, og som er som en kuppel i denne galaktiske katedral. Når jeg går rundt i dette hus, ser jeg på mig selv, og jeg ser min koncentricitet. Jeg kan godt lide dens mauriske strenghed. Jeg havde brug for at tilbyde Gala en sag, der var mere højtideligt værdig til vores kærlighed. Derfor gav jeg hende et palæ bygget på resterne af et borg fra det 12.århundrede: det gamle slot P. Krysbol i La Bisbal, hvor hun ville regere som en absolut suveræn, helt op til det punkt, at jeg kun kunne besøge hende ved håndskrevet invitation fra hende. Jeg begrænsede mig til fornøjelsen ved at dekorere hendes lofter, så når hun løftede Øjnene, ville hun altid finde mig på himlen.

i 1984, to år efter hendes død, brød der en brand ud i hans soveværelse under mistænkelige omstændigheder, og Dal Larra blev forfærdeligt brændt. På hospitalet opdagede de, at han led af alvorlig underernæring, og hans personale blev anklaget for uagtsomhed. Men sandheden, som Galas biograf Tim McGirk skriver i ugudelig Dame, er, at “efter Galas død mistede Dal Kirsten sin vilje til at male eller endda leve.”

det er let at forestille sig kvinden, der inspirerede sådan tilbedelse og hengivenhed fra sin mand som en blid, støttende, plejende type. En figur, der poserede for ham og passede på ham og gav ham plads til at dyrke sit talent. Den tjenende engel til Dal-Prims kakofoniske galskab. Men en verden, hvor Gala kan kastes som en passiv moderlig ledsager, er en verden drevet skør af patriarkatet og dets antagelser. På hendes bedste, Gala var vanskelig og intens. I værste fald var hun intet mindre end uhyrlig. Hun havde ingen venner og opretholdt en ondskabsfuld afstand fra sin familie. Beskrevet som” grusom, hård og lille “og med” øjne, der gennemborede vægge”, indsamlede hun udstoppede legetøj, men kogte engang sin egen kæledyrskanin. Hendes” dæmoniske temperament ” hævdede sig ofte; hvis hun ikke kunne lide nogens ansigt, spyttede hun på dem, og hvis hun ville tavse nogen, ville hun stikke cigaretter ud på deres arm. Ikke overraskende, hun var enormt upopulær. Kvinder kunne især ikke lide hende. Gala var seksuelt grådig og havde ingen respekt for andres forhold. Forhandlere i Paris med tilnavnet hendes Gala la Gale—gale betyder både “en ondskabsfuld person” og “fnat.”Filmskaberen Luis bu karrusel, der sammen med Dal karrusel lavede den sædvanlige kortfilm Un chien Andalou, blev så syg af Galas fornærmelser, at han engang forsøgte at kvæle hende. I en Vanity Fair-artikel fra 1998, der er rig på kønnet sprog, der nu føles velsignet dateret, John Richardson, en af Dal Lurs kunsthandlere i begyndelsen af halvfjerdserne, henviser til Gala som en “gammel harridan”, “et autentisk Sadean monster”, en “dæmonisk domina”, en “skarlagen kvinde” og som at have “en appetitlig lille krop og libido af en elektrisk ål.”

mod slutningen af sit liv, der allerede var afhængig af Dal Krosts penge, spillede Gala enorme summer væk i de underjordiske kasinoer i Ny York. Hun opretholdt noget af et mandligt harem, en evig parade af unge elskere, da hun selv var godt ind i firserne. Slottet i sig selv var berømt uden for grænserne for Dal Karrus, medmindre han modtog en skriftlig invitation fra Gala, et arrangement, der syntes at passe dem begge. I slutningen af halvfjerdserne blev hun betaget af Jeff Fenholt, der havde spillet titelkarakteren i produktionen af Jesus Christ Superstar, og under deres affære gav hun ham flere Dal-karruser og købte ham et hus på Long Island til en værdi af $1,25 millioner. Da han så, at Fenholt havde sat sine kunstværker på auktion Hos Christie’ s.ivrig efter at holde penge ind, da hendes mand ikke længere kunne male, tvang hun ham til at underskrive blanke lærreder og bestilte forfalskere til at færdiggøre malerierne og sælge dem til skyhøje original-Dal prices. Derfor er forhandlere ofte mistænkelige over for nogen af kunstnerens værker skabt fra midten af tresserne og fremefter. Mod slutningen, da Gala næsten helt sikkert var senil, var hun medicinering af Dal Karrus med sammenblandede af uidentificerede stoffer og kan godt have været årsagen til en nervesygdom, der medførte Parkinsons sygdom og definitivt afsluttede sin karriere.

indtil videre en betydelig liste over synder. Hvordan kunne man undre sig over, var Dal Kurt i stand til at elske hende med sine egne ord “mere end min mor, mere end min far, mere end Picasso og endda mere end penge”? En kendsgerning forbliver ubestridelig—Gala var ikke kun hans kone; hun var hans muse. Han malede hende som en Madonna to gange, som Leda med Svanen, som en nøgen. Han producerede utallige portrætter. Da hun havde en hysterektomi, malede han de blødende roser, der viser Galas velkendte blonde hår og hendes figur med en skæppe crimson roser over maven, hvis kronblade bliver til bloddråber. Han trivedes af hendes følelser; man kan gå så langt som at sige, at han tilegnede hendes smerter til sit værk. Det ville helt sikkert være rimeligt at sige, at Gala er det mest tilbagevendende motiv i Dal Krurs arbejde. Som aktivisten og forfatteren Germaine Greer skriver: “en muse er alt andet end en betalt model. Museet i hendes reneste aspekt er den feminine del af den mandlige kunstner, som han skal have samleje med, hvis han skal skabe et nyt værk. Hun er anima til hans animus, yin til hans yang, bortset fra at, i en vending af kønsroller, hun trænger ind eller inspirerer ham, og han gestates og frembringer, fra sindets livmoder.”

Gala udførte en særlig kvasi-alkymisk funktion. Hun udløste Dal Kristians fantasi, som intet andet kunne. Men for Gala var disse lærred ikke et spørgsmål om forfængelighed. Hendes arbejde var ikke begrænset til at sidde stille længe nok til at blive udødeliggjort i olie. Gala fungerede som agent, forhandler, promotor og fængsel; hun kanaliserede al sin hensynsløshed til sin forfremmelse af ham. Mange har hævdet, at dette var griskhed på hendes vegne, men sandheden er som altid mere kompliceret.

da hun og den unge Dal-Karrus mødtes i Kadak, hans hjemby på Costa Brava, var Gala allerede fireogtredive år gammel og hustru til den berømte surrealistiske digter Paul Korruluard. De Roluards var boheme, en del af cafeterias samfund, og i centrum af det kunstneriske Paris. Deres ægteskab var liberalt; hver part opmuntrede den anden i anliggender. I et stykke tid boede Gala og Paul endda i en M. Men på trods af hendes friheder, både seksuelle og økonomiske (Paul Krusluard var blevet efterladt en betydelig arv af sin far), begyndte Gala at kede sig. Efter at have allerede spillet muse til sin digtermand og hans venner og blandet med deres intellektuelle miljø, havde hun en forståelse og et øje for kunst. Hun var uden tvivl på udkig efter tilfredsstillelse, men hun blev også virkelig ramt af Dal krones talent. Det var en slags ferie-cum-intervention, arrangeret af hendes mand, der slæbte hende sammen med surrealisterne ren og Georgette Magritte og Camille Goemans. Dal krurs venner i Paris og hans gallerist ventede på værker fra ham, men Dal Kron syntes at være midt i en slags nervøs sammenbrud, en “galskab”, der førte ham til at opløses i anfald af hysterisk latter, når han forsøgte at tale. Hans venner og agenter blev desperate; de havde brug for ham klar. Med Gala ‘ s ankomst bemærkede gruppen en ændring i Dal Karrus, og som Galas biograf Tim McGirk skriver, besluttede de, at “hvis Dal Karrus var så betaget af Gala, kunne hun måske alene hjælpe ham.”Deres lille konspiratoriske plot var at sende hende på en “psykisk redningsmission for at trække ham ud af hans vanvid.”Mirakuløst var hun i stand til at stabilisere hans humør. Dal karrus færdiggjorde de malerier, der var nødvendige for sin udstilling, og fra da af forlod de næppe hinandens side.

man må ikke undervurdere de ofre, Gala har gjort for at være sammen med Dalkrus. På trods af sin kærlighed til penge forlod hun sin velhavende familie i Paris og byttede en luksuslejlighed til en hytte på stranden. De havde intet rindende vand, ingen elektricitet, ingen varme og ingen komfur. Det var Galas opgave at opretholde Dal-Krists moral, at posere for ham, at klæde ham, at berolige ham og trøste ham og at bytte for forslået frugt på markedet, hvilket fik deres få øre til at strække sig. Hvis hun var hans muse, var hun også hans mor, en symbolsk rolle, som hun gjorde virkelig ved at tilføje en uhyggelig dimension: Gala opgav sit eget barn for i stedet at tage sig af Dal Kristian. Endelig var det Gala, der solgte sine lærreder fra galleri til galleri, der overbeviste en velhavende kunstpatron om at subsidiere lejekontrakten på deres hytte, og som i kølvandet på Europas konkurs i slutningen af Første Verdenskrig fremkaldte ordningen med at hoppe over til det velhavende Amerika og sælge sit arbejde der. I et særligt genialt træk overtalte hun en gruppe aristokrater ledet af Prins de Faucigny-Lucinge til at “kaste en årlig sum på 2500 Franc i puljen til Dal Larra, og over en overdådig middag holdt de uafgjort, hvor vinderen fik Dalis nyeste arbejde.”Planen blev bearbejdet for at appellere til de opløste, hasardspil unge adelige, og det gjorde det selvfølgelig. Uanset hvad folk så som hendes spitefulness, havde hun aldrig nogen kunstneriske prætentioner af sig selv, og hun talte aldrig om sig selv eller sin fortid, for at det ikke skulle tage væk fra Dal Kurt aura.

i sidste ende profiterede Gala af sin voldsomme forkæmper for Dal Kristian. Hun får skylden for at ødelægge og kommercialisere hans kunst. Hun dømmes for at være promiskuøs, aggressiv, målbevidst og ambitiøs (kvaliteter, som mænd oftere fejres). Oftere bliver hun slet ikke husket. Men uden Gala kunne den store kunstner aldrig have været. Dal Krists Fantasi ses ofte som en egen kraft, men i virkeligheden var det en skrøbelig konstruktion, der ikke kunne blomstre uden Gala, som han brugte som et skjold. Bag hende ville han være sikker at skabe; uden hende ville han blive fejet væk. Dal Kristian hædrede dette medforfatterskab af sit liv. Så tidligt som i trediverne begyndte han at underskrive sine lærreder med begge deres navne, selvom hun aldrig så meget havde løftet en børste. “Det er mest med dit blod, Gala, at jeg maler mine billeder,” fortalte han hende.