Ludovico behandling (1984) / vægge af geni

titlen er en henvisning til Ludovico teknik, en behandling for antisocial adfærd i Anthony Burgess’ roman et urværk Orange. “Teknikken er en form for aversionsterapi, hvor han får en injektion, der får ham til at føle sig syg, mens han ser Grafisk voldelige film, og til sidst konditionerer ham til at lide lammende anfald af kvalme ved blot tanken om vold. Som en utilsigtet konsekvens, soundtracket til en af filmene — Beethovens niende symfoni — gør han ude af stand til at lytte til sin elskede klassiske musik.”Du kan huske, at Burgess’ roman var grundlaget for en utrolig Stanley Kubrick filmversion, som er en af mine yndlingsfilm på All-time listen. Jeg kan huske, at jeg tog min kæreste på college (Donna Devanny) for at se en urværk Orange på University of Virginia repertory cinema, og hun var klar til at gå ud efter åbningsscenen. Jeg var nødt til at forklare hende, at det kun var en film, hvad vi så var kun skuespillere, ingen blev faktisk voldtaget eller myrdet, og at scenen blev brugt til at sætte dig op til at blive grundigt væmmet af hovedpersonen. Det var klart, det var meget effektivt. Så at bruge dette som titlen på vores frigivelse var en vittighed, en insinuation om at lytte til Ludovico-behandling ville “helbrede” dig.
i marts 1984, da “dvælende husstandslugt” blev bygget, havde vi allerede deltaget i og optaget, hvad arkitektens kontorstifter Joel Haertling beskrev som “aleatoriske” musikalske eksperimenter. Via denne oplevelse, plus at observere retningen for det store flertal af underjordiske musikproducenter i scenen (kalder det “Kassettekultur” eller “gør-det-selv”), besluttede vi at forfølge nogle såkaldte seriøse bestræbelser på lyd-collage og industriel musik selv. Dette var fordi vi var interesserede i det, og vi ønskede også at tjene mere respekt for det, vi gjorde inden for scenen. Vi troede, at vores maniacale ting havde en intellektuel kvotient, men de fleste forstod ikke, at det var tilfældet. Så vi tog denne 90-graders vending med vores indsats, og Ludovico-behandling blev et middel til båndcollage, industriel musik og musik-concr priste. Rødderne af det eksisterede allerede, men med denne tog vi virkelig afsted i den retning. Det fik adskillige positive anmeldelser, men blev for det meste overset på frigivelsestidspunktet, da det var så i modsætning til de fleste af vores andre, mere kendt, Musik. Vi solgte faktisk otte eksemplarer af det, handlede om 24.
selvom omslaget siger “vægge af geni præsenterer: Ludovico behandling”, Ludovico behandling er ikke navnet på bandet. Vi var nu geniale vægge og ville ikke ansætte flere flere bandnavne fra dette punkt fremad.
jeg var nu kommet op med en måde at lave flotte kassetteovertræk ud af foldede J-kortindsatser. Til denne udgivelse brugte jeg Letraset-bogstaver til at lave et meget ekstra cover med ordene “vægge af Genius Presents: Ludovico Treatment” og “Music to Cure Your Ills”. Letraset bogstaver var noget kendt for grafikere og arkitekter. Da min far var arkitekt, og jeg havde arbejdet for ham en sommer, jeg vidste om Letraset bogstaver. Du har brevark, og en efter en kan du “gnide” bogstaverne på et andet ark papir. Det var tidskrævende, men i pre-computer dage, det var den eneste måde, jeg vidste af at få sådanne nice skrifttyper. Selve kassetten havde spraymalede etiketter og navnet “Genius vægge” stemplet på den, samt et stempel, der angiver “Ludovico behandling” og sider “A” og “B”. Noterne på bagsiden blev lavet med en type-forfatter og reduceret via en røntgenfotograferingsmaskine. Jeg havde allerede spraymalet ark med kassetteetiketter for at få båndene til at se mere tiltalende ud.
vi takkede Helen Broderick og Anna Doucette for tapede materiale på “dvælende Husholdningslugt”. Jeg kan ikke huske, hvem Anna var, måske Helens baby. Helen tillod mig at tape lyden af stuen hjemme hos hende, og det er hendes baby, der græder lejlighedsvis på stykket. Vi takkede også Claude og Rick Corrigan, “uden hvis generøsitet og samarbejde (stykket) aldrig ville have været konstrueret”. Jeg brugte Rick Corrigans synteseapparat, som var hos Claude Martts hus, til flere af de orgellydende passager, der kommer og går under “dvælende husstandslugt”. Begge var mennesker, vi havde mødt via vores deltagelse i Arkitekternes Kontor.
Jane Carpenter var en kgnu-radio tilsluttet person, der kørte et maskinværksted i Superior, Colorado, lige uden for Boulder. Hun tillod mig at indspille sine maskiner, hvis bånd dukkede op i” dvælende Husholdningslugt”, og derefter, senere, vi skabte musik-concr priste i hendes Maskinværksted til sporet”Jane’ s Garage”.