Lysets Kirke af Tadao Ando

05 Nov Lysets Kirke af Tadao Ando

beton og lys. Tadao Andos primære fokus på enkelhed og minimalistisk æstetik i Lysets Kirke er tavshed. Kirken ligger i en typisk japansk forstad, en prop af tradition og modernisme i udkanten af Osaka. Dens bærende vægge er meget enkle og traditionelle, i modsætning til den moderne arkitektur, der har krænket byen Osaka. Tadao Ando tager en gammel tilgang med dette, især sammenlignet med Le Corbusiers insistering på, at en mur ikke længere ville være et strukturelt element, men blot en membran på den ydre skal.

kapellet består af et rektangulært volumen på tre terninger, der punkteres af en væg i en femten graders vinkel, der faktisk aldrig berører kapellets andre vægge eller loft. Geometrien er intet mere end seks vægge og et tag, et minimalistisk slutpunkt, der kræver en tankevækkende proces, der er i stand til at eliminere alt andet, der ikke er relevant. Denne Lysets Kirke er en simpel bygning, der får mest muligt ud af det, den kan, et bevis på udtrykket “mindre er mere”.

lige fra det ydre er man i stand til at sætte pris på ærlighed og ægthed af materiale. Renheden, der findes i detaljerne, er forbløffende. Den armerede beton er ugyldig for ethvert ornament, der ikke er en del af byggeprocessen. Sømmene og samlingerne i betonen er bygget med præcision og omhu af mester japanske tømrere sammen med Ando, der har arbejdet for at skabe en pletfri glat overflade og nøjagtigt justerede samlinger. Så meget, at sømmene i betonformen fungerer perfekt på linje med korsekstruderingen på østsiden af kirken.

det besidder en så beskeden karakter, der taler om fred og ro. Dens facade er en hvisken, med kun lige definerede linjer og en samlet struktur af af betonen. Dens indadvendte design tjener som en fysisk forbindelse mellem Menigheden og religionen, fordi omverdenen er glemt, og det åndelige ses inde i dette sted. En af slidserne, der afbryder facaden, er en korsform, der skæres i betonen bag alteret.

Tadao Ando har reduceret religiøse tilbehør til den enkle korsformede ekstrudering, som ofte kritiseres som foruroligende tom, ugyldig og udefineret. Dette er ingen overraskelse, da minimalistisk design ofte læses forkert, da lidt anstrengelse lægges i produktet. Imidlertid, der er et helt niveau af designæstetik implementeret af Ando og hans entreprenører, der er uvurderlig for et skarpt øje.

nogensinde gik ind i et sted og følte en overvældende følelse af oplysning? De fleste vil sige, at de følte det, da de kom ind i en massiv gammel basilika eller Katedral. Ironien er, at Lysets Kirke, et lille rum på omkring 100 kvadratmeter, har evnen til at øge bevidstheden bare ved sin Slægt loci. Dette skyldes, at det indviklede spil af tomrum og lys får et så lille rum til at se ud til at være knyttet til en så stor enhed. Man føler straks det åndelige og sekulære i sig selv og er tvunget til enten at fortsætte i underkastelse eller vende tilbage i mortifikation. Selve betonen føjer til kirkens mørke ved at skabe et mere ydmygt, meditativt sted for tilbedelse.

cirkulation i rummet styres af den vinklede væg ved 15 grader for at være præcis. Når man kommer ind i kapellet, støder væggen straks på og tvinger en venstre drejning til et interstitielt rum. Det fremstår som en symbolsk sigte, den smalle sti, for de mennesker, der kommer ind i Lysets Kirke. En høj tærskel skæres ind i væggen, hvilket giver en højre drejning ind i hovedkapelrummet.

formålet med manipulationen af cirkulationssekvensen realiseres, når man passerer gennem væggen. På dette særlige punkt drejer man rundt, når de bliver helt på linje med lysets krucifiks i den modsatte ende af kapellet. Ved at holde mængden af åbninger til et minimum intensiveres kraften i lyset, der kommer fra krucifikset.

lyset fra korset og beregnede slidser på bygningen dematerialiserede de indvendige betonvægge og omdanner det mørke volumen til en oplyst kasse. Dette har en surrealistisk virkning, der konstant ændrer materiale til immaterielt, mørkt til lys, lys til rummet.

” lys er oprindelsen af alt væsen. Lys giver med hvert øjeblik ny form til Væren og nye indbyrdes forhold til tingene, og arkitektur kondenserer lys til dets mest koncise væsen. Skabelsen af plads i arkitekturen er simpelthen kondensering og rensning af lysets kraft.”- Tadao Ando

han krydsede immaterielt lys og solid beton på en måde, der skaber ærefrygt, der passer til et sted for tilbedelse. Det er næsten hypnotiserende og fortryllende, der adskiller synderen fra helgenen indeni. Derudover er lyset ikke kun fra fenestrationer på væggen, men også fra kløften mellem væggen og loftet. Den skabte skygge er intet mindre end spektakulær.

Lysets Kirke var en renovering af en eksisterende Kristen forbindelse i Ibaraki. Budgettet var relativt lavt, omkring $250.000 US i byggeomkostninger, hvor finansmanden var kirkens menighed. Ando behandlede dette problem ved at bruge sin sædvanlige palle af billige materialer som armeret beton og træ.

mens rummet primært er defineret af betonvolumenet, bruges træ til alle de elementer, man går i indgreb med, såsom borde, bænke og gulv.

søndagsskoletilsætningen er beregnet til at supplere kapellet. Funktionelt fungerer det som et støtteplads bestående af et samlingsområde, Køkken, Kontor og opbevaring. Sammenlignet med kapellet er denne bygning mindre symbolsk og understreger en hjemmelignende karakter. Ligesom kapellet er det et rektangulært volumen gennemtrængt af en fritstående væg.

væggen spiller en meget underdanig rolle i søndagsskolen i modsætning til dens modstykke, kapellet. Fra gaden ser det ud til at være en afspejling af den tilstødende kapelvæg.

på den anden side af væggen i det vinklede hjørne er der et lille gårdrum med en cirkulær betonbænk beregnet til mindre sammenkomster.

denne kirke ses som et tilbagetogssted, hvor omverdenen glemmes, og den naturlige verden fremhæves på en ret abstrakt måde, det vil sige Andos kontrol over lyset. Denne kirke vinker kristendommens grundlæggende enkelhed med sit lavteknologiske, men kraftfulde design.

projektinformation:
arkitekt: Tadao Ando
beliggenhed: Ibaraki, Osaka, Japan
Projektår: 1999
fotografier: Naoya Fujii, Antje Verena, ibaraki-kasugaoka-church.jp