Ernest Hemingways Kraftige Brev Til F. Scott Fitzgerald

Like Etter utgivelsen av Hans nye roman I 1934, Tender is The Night, spurte F. Scott Fitzgerald Sin venn Ernest Hemingway for en ærlig mening om boken.

historien, Om Dick Og Nicole Diver, var basert På Gerald Og Sara Murphy, felles bekjente Av Både Fitzgerald og Hemingway.

Og Svaret Gjorde Hemingway.

brevet, funnet I Ernest Hemingway Selected Letters 1917-1961, inneholder rikelig med tidløse råd for enhver forfatter.

Key West
28 Mai 1934

Kjære Scott:

jeg likte det, og det gjorde jeg ikke. det startet med den fantastiske beskrivelsen Av Sara Og Gerald (goddamn Det Dos tok Det med ham, så Jeg kan ikke referere til det. Så hvis jeg gjør noen feil—). Så begynte du å lure med dem, få dem til å komme fra ting de ikke kom fra, forandre dem til andre mennesker, Og Du kan ikke gjøre Det, Scott. Hvis du tar ekte mennesker og skriver om dem, kan du ikke gi dem andre foreldre enn de har (de er laget av foreldrene sine og hva som skjer med dem), kan du ikke få dem til å gjøre noe de ikke ville gjøre. Du kan ta deg eller Meg Eller Zelda Eller Pauline eller Hadley Eller Sara eller Gerald, men du må holde dem det samme, og du kan bare få dem til å gjøre det de ville gjøre. Du kan ikke få en til å være en annen. Oppfinnelse er den fineste tingen, men du kan ikke oppfinne noe som ikke ville faktisk skje.

Det er det vi skal gjøre når vi er på vårt beste-gjør alt opp – men gjør det så virkelig at det senere vil skje på den måten.

Goddamn det du tok friheter med folks fortid og futures som produserte ikke folk, men fordømte fantastiske falske sakshistorier. Du, som kan skrive bedre enn noen kan, som er så elendig med talent som du må-helvete med det. Scott for guds skyld skrive og skrive virkelig uansett hvem eller hva det gjør vondt, men ikke gjør disse dumme kompromisser. Du kan skrive en fin bok Om Gerald Og Sara for eksempel hvis du visste nok om dem, og de ville ikke ha noen følelse, bortsett fra å passere, hvis det var sant.

det var fantastiske steder, og ingen andre eller ingen av guttene kan skrive en god halv så god lesning som en som ikke kommer ut av deg, men du lurte for mye i denne. Og det trenger du ikke.

I utgangspunktet har jeg alltid hevdet at du ikke kan tenke. Ok, vi innrømmer at du kan tenke. Men si at du ikke kunne tenke; da bør du skrive, oppfinne, ut av det du vet og holde folks forløpere rett. For det andre, for lenge siden sluttet du å lytte bortsett fra svarene på dine egne spørsmål. Du hadde gode ting i også at det ikke trengte. Det er det som tørker en forfatter opp (vi tørker alle opp . Det er ingen fornærmelse mot deg personlig) ikke lytter. Det er der alt kommer fra. Se, lytte. Du ser godt nok. Men du slutter å lytte.

Det er mye bedre enn jeg sier. Men det er ikke så bra som du kan gjøre.

du kan studere Clausewitz i feltet og økonomi og psykologi, og ingenting annet vil gjøre deg noe blodig bra når du skriver. Vi er som elendige akrobater, men vi gjør noen mektige fine hopp, bo, og de har alle disse andre akrobater som ikke vil hoppe.

for Kristi skyld skrive og ikke bry deg om hva guttene vil si eller om det vil være et mesterverk eller hva. Jeg skriver en side av mesterverk til nitti en sider med dritt. Jeg prøver å legge dritten i søppelkassen. Du føler at du må publisere skit for å tjene penger til å leve og la leve. Alle skriver, men hvis du skriver nok og så godt du kan, vil det være samme mengde mesterverkmateriale (som vi sier På Yale). Du kan ikke tenke godt nok til å sitte ned og skrive et bevisst mesterverk, og hvis Du kunne bli kvitt Seldes og de gutta som nesten ødela deg og slå dem ut så godt du kan og la tilskuerne rope når det er bra og hoot når det ikke er, ville du ha det bra.

Glem din personlige tragedie. Vi er alle bitched fra starten, og du må spesielt vondt som helvete før du kan skrive seriøst. Men når du får den fordømte vondt, bruk den—ikke juks med den. Vær like trofast mot det som en forsker – men ikke tro at noe er av betydning fordi det skjer med deg eller noen som tilhører deg.

Om denne gangen ville jeg ikke klandre deg hvis du ga meg et utbrudd. Jesus det er fantastisk å fortelle andre mennesker hvordan å skrive, leve, dø etc.

jeg vil gjerne se deg og snakke om ting med deg edru. Du stinket så jævlig I NEW YORK at vi ikke kom noen vei. Du Ser, Bo, Du er ikke en tragisk karakter. Vi er bare forfattere, og det vi bør gjøre er å skrive. Av alle mennesker på jorden trengte du disiplin i arbeidet ditt, og i stedet gifter du deg med noen som er sjalu på arbeidet ditt, ønsker å konkurrere med deg og ødelegger deg. Det er ikke så enkelt som det, Og Jeg trodde Zelda var gal første gang jeg møtte henne, og du kompliserte det enda mer ved å være forelsket i henne, og selvfølgelig er Du en rummy. Men Du er ikke mer av en rummy enn Joyce er og de fleste gode forfattere er. Gode forfattere kommer alltid tilbake. Alltid. Du er dobbelt så god nå som du var på den tiden du tror du var så fantastisk. Jeg har aldri tenkt Så Mye På Gatsby på Den tiden. Du kan skrive dobbelt så godt nå som du noen gang kunne. Alt du trenger å gjøre er å skrive virkelig og ikke bryr seg om hva skjebnen til det er.

fortsett og skriv.

uansett er jeg forbannet glad i deg, og jeg vil gjerne ha en sjanse til å snakke noen ganger. Vi hadde gode tider å snakke. Husker du fyren vi gikk ut for å se dø i Neuilly? Han var her nede i vinter. Jævla hyggelig Fyr Canby Chambers. Så mye Dos. Han er i god form nå, og han var mye syk denne gangen i fjor. Hvordan Er Scotty Og Zelda? Pauline sender sin kjærlighet. Vi har det bra. Hun skal opp Til Piggott for Et par uker Med Patrick. Deretter bringe Bumby tilbake. Vi har en fin båt. Jeg går bra på en veldig lang historie. Vanskelig å skrive.

alltid din venn

Ernest

(Merk: Hemingways stavemåte vises nøyaktig. For eksempel skrev han to ganger «skriv» hvor han antagelig mente » riktig.»)

( Via Brev Av Notat)