Gigot Eller Ben Av Fårekjøtt Ermer på 1800-tallet

Gigot eller ben av fårekjøtt ermer ble først sett i det sekstende århundre. De ble fasjonable igjen på slutten av 1820-tallet og tidlig på 1830-tallet (omtrent 1824 til 1836) og så igjen på 1890-tallet. Gigot er fransk for et dyrs ben, spesielt en sau eller et lam, og som det var hva ermet lignet det kjøpte navnet og når oversatt til engelsk ble ben av fårekjøtt eller ben o’ fårekjøtt.

En del av årsaken til innføringen av disse flamboyantly store ermene var at mellom 1820 og 1825 moter var overgangen Fra Empire stil til den romantiske kjole stiler. Dette resulterte også i waistlines beveger seg nedover, slik at i 1825 midjen på en kjole var bare noen få inches over en kvinnes naturlige waistline. Endring av midjen førte også til andre endringer som inkluderte utvikling av større ermer.

hylsen fortsatte å vokse etter hvert som skjørtene som fulgte med, ble bredere og kortere. En beskrivelse av den romantiske stilen av historikeren Karen Halttunen bidrar til å forklare de store puffede ermene:

«mens klassisk kjole hadde fokusert oppmerksomheten til kroppen av bæreren, romantisk kjole forkledd kroppen med stram snøring, polstring, og hvalbein støtter, og kalt oppmerksomhet i stor grad til kostyme selv. Den romantiske kvinnen var en distraherende overflod av bånd, skum, og overflødig bevegelse: med sin lille midje og forkortet skjørt, hennes enorme ermer og nikker fjær, hun ga ‘ en generell luft av stor aktivitet og konstant hoppe bevegelse. Fordi klærne hennes virket for store for hennes lille figur, og fordi hun hoppet i stedet for glidet, virket hun som en liten jente som hadde på seg morens kjole. Som en liten jente som kler seg ut, var den romantiske kvinnen masete, opptatt og overdrevent pyntet. Og som en liten jente imitere sin mor, hun ga av en luft av perfekt selvsikkerhet. Stilen på den romantiske kvinnen var frodig og ‘ uforsiktig rapturous.'»

Gigot eller ben av fårekjøtthylser skapte også utseendet til en kvinne som lengter etter sin elsker. Hylsen begynte nær toppen av armen og skapte en skrå skulder utseende etter å ha blitt dannet med en mild diagonal som utvidet til håndleddet. Gigot eller ben av fårekjøtthylser kom i to variasjoner, gigot og demi-gigot, som er beskrevet som følger:

«oth var ekstremt full og oppblåst på skulderen. Gigot ermet … gradvis konisk til en montert mansjett. Demi-gigoten var veldig full fra skulderen til albuen og ble montert på albuen og ned til håndleddet.»

Halttunen bemerker at slike ballonglignende ermer ble de mest fremtredende og kreative aspektene av mote på den tiden:

«den mest slående og fantasifulle egenskapen til den romantiske kjole var de enorme ermene som begynte å dukke opp i midten av 1820-tallet. Demi-gigot og gigot … Donna Maria og Marmeluke ermer, og’ imbecile ‘ermer* (inspirert av lunatic’ s straitjacket) – selv om de var forskjellige i detalj av form, var alle enorme og ballong som.»

som gig eller etappe av fårekjøtt ermer økt og ble større, de trengte hjelp til å beholde sin enorme puffy form. Halttunen rapporterer at dette resulterte i enten en slags polstring lagt til dem eller ulike ting sydd inn i dem:

«I 1829 var den tilsynelatende størrelsen på overarmen dobbelt så stor som midjen, og mange ermer krevde dunfylte pads, foringer av stiv bokmussel eller buckram, eller til og med hvalbeinbøyler for å opprettholde sin form.»

selv om gigoten eller benet av fårekjøtthylser var iøynefallende, jo større ble de, desto mer upraktiske kvinner fant dem. Det ble vanskelig for de som omfavnet mote å bruke armene fordi ermhull var liten og tetthet av den nedre delen begrenset bevegelse. I tillegg, noen ganger ermene var så store kvinner ikke kunne gå inn eller ut gjennom døråpninger uten å snu sidelengs.

Til tross for det upraktiske, i løpet av 1820-og 1830-tallet, kunne slike ermer bli funnet på nesten hvert element en kvinne hadde på seg. For eksempel, seaside kostymer, promenade kjoler, walking ensembler, ridevaner, sorg slitasje, og aftenkjoler alle hadde dem, og de mest fasjonable kvinner omfavnet denne skrå skulder utseende. Hvis Du var I Amerika kan du se ermene omfavnet av den unge Amerikanske socialite Elizabeth «Betsy» Patterson (Den Første kona Til Napoleon Bonaparte yngre bror, J ④rô Bonaparte) Eller Av Maria D. Mayo (kone Til Den Amerikanske militærkommandøren Og politisk kandidat, Winfield Scott).

Kvinner i England og Europa omfavnet dem også. For eksempel, folk som kan sees iført ermene inkludert den franske socialite Madame Ré, den engelske matematikeren som var den eneste legitime barn av poeten Lord Bryon, Eller Prinsesse Sophie Av Sverige. Faktisk ble prinsessen fanget iført gigot eller ben av fårekjøtt ermer som vist i 1831 portrettet nedenfor malt av Franz Xaver Winterhalter.

ved 1837, Da Dronning Victoria besteg tronen, hadde gigot eller ben av fårekjøtthylser helt forsvunnet. De holdt seg ut av mote i noen femti år før kjeppen reasserted seg selv. Denne gangen var de fasjonable på 1890-tallet. Kvinner adopterte mote i løpet av denne tiden fordi timeglassfiguren var i stil og gigot eller ben av fårekjøtthylser var gode til å hjelpe kvinner med å oppnå timeglassutseendet fordi det utvidet skuldrene, som da hadde en tendens til å få midjene til å se smalere og mindre ut.

en beskrivelse av ermene på denne tiden ble rapportert I Blackburn Standard i April 1890:

«gigot ermet er på sitt høydepunkt av popularitet – alle bærer det, enten det passer dem eller ikke … og det ser ut til å vokse lenger, som det ofte når helt til håndleddet, og noen ganger — men dette er, som ennå, acme av mote, og ikke generelt tatt opp — ligger i et punkt på baksiden av hånden. Disse gigot ermene er vanligvis så stramt under albuen som krever å bli kneppet opp.»

i juli 1893 Den Amerikanske kvinnemagasinet The Delineator grunnlagt Av Butterick Publishing company bemerket av de fasjonable ermene:

«en stilig leg-o’ – fårekjøtt ermet er tettsittende under albuen og veldig full nær skulderen. Det er å håpe at kvinner med brede skuldre vil velge en mer moderat form for gigothylse. Ganske i samsvar med de forsterkede, stivne skjørtene er de hengende, puffede ermene, som også er en gjenoppliving av samme periode . I disse dager med sjarmerende moduser, kjole skuldre skrånet unormalt under skulderlinjen, og denne tilstanden ble understreket av slippe ermene. Den fasjonable kvinnen i dag protesterer voldsomt mot en retur av den overdrevne lengden på skulderen, og er fornøyd med å vedta bare den hengende ermet, som er langt mer grasiøs og pittoresk.»

Dessverre, uansett hvilken periode ermene var på mote, var det alltid kritikere som begynte på 1820-og 1830-tallet. For eksempel, en person ser tilbake på disse tider erklærte de store ermene å være «freaks of fashion» og deretter oppgitt:

«han gigot ermet … var en positiv misdannelse, ettersom det ga en unaturlig bredde til skuldrene. Denne mangelen som ble ytterligere økt av de store krager som falt over ermene, var et brudd på et av de første prinsippene om skjønnhet i den kvinnelige formen, som krever at en del av kroppen er smal-skulderbredde er en av de karakteristiske egenskapene til det sterkere kjønn. … Når en person med lav vekst, iført ermer av denne beskrivelsen var dekket med en av de lange kapper som ble gjort bred på skulderen for å innrømme ermene, og som ble lagt til en dyp og veldig full kappe, effekten var latterlig, og omrisset av hele lignet en haycock med et hode på toppen. En absurditet fører vanligvis til en annen; for å balansere de brede skuldrene ble bonnets og caps laget av enorme dimensjoner, og ble dekorert med en overflod av bånd og blomster. Så absurd med hele kombinasjonen at når vi møter et portrett av denne perioden, kan vi bare se på det i lys av en karikatur, og lurer på at slike noen gang skulle ha vært så universelle at de til slutt ble vedtatt av alle som ønsket å unngå singularitet. Overgangen fra brede skuldre og gigot ermer til de stramme ermene og grasiøs svart skjerf var ganske refererer til et smakfullt øye.»

det var også humoristiske kommentarer om ermene. For eksempel, i 1832, var det følgende parodi publisert basert På «Those Evening Bells» med tittelen » Those Gigot Sleeves!»:

• «de gigot-ermene! de gigot ermene
• Hvor mange et øye deres størrelse lindrer
• av armer vokst røde før sin tid,
• eller formløse med fettet av prime!
• de kunstløse timene har gått
• Da disse ballongene ikke ble ansett som homofile,
• Og Heller ikke ’till av hver eneste sjarm som er berøvet,
• Var kvinnens arm o’ er gigot-sleeved!
• Buss så ‘ twill han når jeg er borte,
• disse oppblåste sekkene vil fortsatt feie på,
• ’til kvinnens innfall deres fall oppnår,
• Og hun vil ikke le – i gigot ermer!»

En annen ganske morsom karakterisering av gigot eller ben av fårekjøtt ermer i 1834 oppgitt:

«de rommelig ermene som bæres av alle våre mest elskverdige og vakre unge damer er utvilsomt utrolig fornem og satt av sine grasiøse personer til den ytterste fordel: tout-ensemble av en rettferdig skjønnhet er uten tvil fullført når til en høyde på fem fot hun hadde lagt en bredde på fem fot seks.»

det var også kritikere på 1890-tallet. En motstander tenkte på dem humoristisk og bestemte seg for at det kunne være en bedre bruk for dem fordi » hvis de var riktig oppblåst med gass, … brukerne gjør en luftsti tur til nordpolen og komme tilbake igjen før Kong Oscars ekspedisjoner** .»Kanskje ideen om å bruke dem til noe annet spurte en kvinne Ved Navn Ealine Kennedy å bestemme seg for å slå ermene i en veske for butikktyveri i 1895. The Boston Globe rapporterte, » ermet i spørsmålet var slit like over albuen og på en slik måte at artikler kan bli dyttet inn i ballongen leiligheten på skulderen.»Selv om kritikere kanskje har påpekt at bruk av ermene for kriminalitet var en annen grunn til å gi opp den forferdelige mote som ikke nødvendigvis var grunnen til at en annen kritiker argumenterte for deres opphør:

«ballongen ermet ble oppfunnet av noen ugift kvinne som ønsket å dekke opp mangler. Ermet uten tvil, gir noen stripling jente en hovmodig utseende og en gå, spesielt hvis halsen er tynn og lang. Men slanke kvinner med korte nakke og store ballonghylser ser ut som skilpadder.»

akkurat som ermene hadde vært populære for en kort tid år tidligere, den enorme gigot eller ben av fårekjøtt figurer av 1890-tallet varte ikke lenge. Ermer overført til puffer og deretter til enda slankere, mindre former. Populære ermet lengder fortsatte å variere på denne tiden fra full-lengde til albue-lengde til kort, avhengig av anledningen, årstid, og klesstil. Dess, brede skuldre ble moderne og horisontalt dekorerte bodices dukket opp som overdrevet bred skulder effekt. Således, som 1890-tallet rullet inn i 1900-tallet, ble gigot eller ben av fårekjøtthylser deflatert og snart var de ikke mer.

—
*Imbecile ermer (eller idiot ermer) var forskjellig fra gigot ermer som var fulle på skulderen og gradvis redusert i størrelse og endte i en montert mansjett. Imbecile ermer i stedet forble full fra skulderen til håndleddet der de ble samlet inn i en montert mansjett.
**Kong Oscar Av Sverige var en sjenerøs sponsor av vitenskapen og personlig finansiert ulike ekspedisjoner, inkludert den berømte Vega-Ekspedisjonen fra 1878-1880 og den mislykkede André Arktiske ballongekspedisjonen i 1897 som forsøkte å nå Nordpolen.

• K. Halttunen, Tillit Menn Og Malte Kvinner: En Studie Av Middelklassen Kultur I Amerika, 1830-1870 (New Haven: Yale University Press, 1982), s. 75.
• J. Condra, Greenwood Encyclopedia Of Clothing Through World History: 1801 til i dag (Westport: Greenwood Press, 2008), s.46.
• K. Halttunen. 1982, s. 74-75.
• K. Halttunen. 1982, s. 75.
• Blackburn Standard, «Mote & Husholdning», 12. April 1890, s.2.
• Jl Severa, Kledd For Fotografen: Vanlige Amerikanere Og Mote 1840-1900, (Kent: Kent State University Press, 1995), s. 458.
• ] Vest-end Gazette Av Gentlemens Moter (London: Kent and Company, 1870), s.7.
• Exeter Flying Post, «Litterære Merknader», 1. November 1832, s.4.
• South Devon Monthly Museum v. 3 (Plymouth: G. og J. Hearder, 1834), s.53.
• The Boston Globe, «Redaksjonelle Poeng», 18. juni 1895, s. 6.
• Boston Globe, «Ballonghylser», 18. Mars 1895, s. 5.
• Boston Globe, «Telltale Shoulders», 7. April 1895, s. 32.