Leni Riefenstahl
Riefenstahl hørte lederen For Nsdap, Adolf Hitler, tale på en samling i 1932 og ble fascinert av hans talent som offentlig taler. Riefenstahl beskrev opplevelsen i sine memoarer: «jeg hadde en nesten apokalyptisk visjon som jeg aldri var i stand til å glemme. Det virket Som Om Jordens overflate spredte seg ut foran meg, som en halvkule som plutselig splitter seg i midten, spyttet ut en enorm vannstråle, så kraftig at den rørte himmelen og rystet jorden».
Hitler ble umiddelbart betatt Av Riefenstahls arbeid. Hun er beskrevet som passende Med Hitlers ideal For Arisk kvinnelighet, en funksjon han hadde notert da han så henne med hovedrollen i Das Blaue Licht. Etter Å ha møtt Hitler ble Riefenstahl tilbudt muligheten Til å regissere Der Sieg des Glaubens («Troens Seier»), en timelang propagandafilm om Det femte Nuremberg-Møtet i 1933. Muligheten Som ble tilbudt Var En stor overraskelse For Riefenstahl. Hitler hadde beordret Goebbels ‘ Propagandadepartement om å gi Filmkommisjonen Til Riefenstahl, men Departementet hadde aldri informert Henne. Riefenstahl gikk med på å regissere filmen, selv om hun bare ble gitt noen dager før rallyet for å forberede seg. Hun Og Hitler fikk det bra og dannet et vennlig forhold. Propagandafilmen ble finansiert av NSDAP.
Under filmingen av Troens Seier hadde Hitler stått side om side med lederen Av Sturmabteilung (SA) Ernst Rö, en mann som han tydeligvis hadde et nært samarbeid med. Rö ble myrdet på Hitlers ordre kort tid senere under utrenskningen AV SA referert til Som De Lange Knivers Natt. Det har gått på rekord at Hitler umiddelbart etter drapene beordret At alle kopier av filmen skulle ødelegges, selv Om Riefenstahl bestrider at dette noen gang skjedde. Det ble ansett som tapt til en kopi dukket opp på 1990-tallet i Storbritannia.
Fortsatt imponert Over Riefenstahls arbeid, ba Hitler henne om å filme Triumph des Willens («Triumph Of The Will»), en ny propagandafilm om 1934-festmøtet I Nuremberg. Mer enn en million Tyskere deltok i rallyet. Filmen er noen ganger ansett som den største propagandafilmen noensinne laget. I utgangspunktet, ifølge Riefenstahl, motsto Hun Og ønsket ikke å lage Flere Nazipartifilmer, i stedet for å regissere en spillefilm basert På Eugen D ‘ Alberts Tiefland («Lowlands»), en opera som var ekstremt populær I Berlin på 1920-tallet. Riefenstahl mottok privat finansiering for produksjonen Av Tiefland, men filmen i Spania ble sporet og prosjektet ble kansellert. (Da Tiefland til slutt ble skutt, mellom 1940 og 1944, ble det gjort i svart og hvitt, og var den tredje dyreste filmen produsert under Det Tredje Riket. Under filmingen av Tiefland benyttet Riefenstahl Romani fra interneringsleirer for statister, som ble alvorlig mishandlet på settet, og da filmen var ferdig ble de sendt til dødsleiren Auschwitz.) Hitler klarte å overbevise henne om å filme Triumph des Willens på betingelse av at hun ikke ville bli pålagt å lage flere filmer til festen, ifølge Riefenstahl. Filmen ble generelt anerkjent som et episk, innovativt arbeid med propaganda filmskaping. Filmen tok Riefenstahls karriere til et nytt nivå og ga henne videre internasjonal anerkjennelse.
I intervjuer for dokumentarfilmen The Wonderful, Horrible Life Of Leni Riefenstahl fra 1993 benektet Riefenstahl iherdig ethvert bevisst forsøk På Å skape nazipropaganda og sa at Hun var kvalm av At Triumph des Willens ble brukt på en slik måte.
Til tross for at Riefenstahl angivelig sverget på å ikke lage flere filmer om Nazi-Partiet, laget Han 28-minutters Tag Der Freiheit: Unsere Wehrmacht («Frihetens Dag: Våre Væpnede Styrker») om den tyske Hæren i 1935. Som Der Sieg des Glaubens og Triumph des Willens ble dette filmet på det årlige nazistpartiet rally I Nuremberg. Riefenstahl sa denne filmen var en sub-sett Av Der Sieg des Glaubens, lagt til mollify den tyske Hæren som følte det ikke var representert godt I Triumph des Willens.
Hitler inviterte Riefenstahl til å filme Sommer-Ol i Berlin i 1936, en film Som Riefenstahl sa Hadde blitt bestilt av Den Internasjonale Olympiske Komiteen. Hun besøkte Hellas for å ta opptak av ruten til den første fakkelstafetten og spillets opprinnelige nettsted I Olympia, hvor hun ble hjulpet av den greske fotografen Nellys. Dette materialet ble Olympia, en svært vellykket film som siden har blitt mye kjent for sine tekniske og estetiske prestasjoner. Olympia ble i hemmelighet finansiert av Det Tredje Riket. Hun var en av de første filmskaperne som brukte sporingsbilder i en dokumentar, og plasserte et kamera på skinner for å følge utøvernes bevegelse. Filmen er også kjent for sine slow motion shots. Riefenstahl spilte med ideen om slow motion, undervanns dykking skudd, ekstremt høy og lav skyting vinkler, panorama antenne skudd, og sporingssystem skudd for å tillate rask handling. Mange av disse bildene var relativt uhørt på den tiden, Men Leni bruk og styrking av dem satt en standard, og er grunnen til at De fortsatt er vant til denne dag. Riefenstahls arbeid Med Olympia har blitt sitert som en stor innflytelse i moderne sportsfotografering. Riefenstahl filmet konkurrenter av alle raser, inkludert Afroamerikanske Jesse Owens i det som senere ble kjent opptak.
Olympia hadde Premiere på Hitlers 49-årsdag i 1938. Den internasjonale debuten førte Til At Riefenstahl begynte På en amerikansk reklameturne i et forsøk på å sikre kommersiell utgivelse. I februar 1937 fortalte Riefenstahl entusiastisk En Reporter For Detroit News: «For Meg Er Hitler den største mannen som noen gang har levd. Han er virkelig uten feil, så enkel og samtidig besatt av maskulin styrke». Hun ankom New York city den 4. November 1938, fem dager før Krystallnatten («Det Knuste Glassets Natt»). Da nyheten om hendelsen nådde Usa, forsvarte Riefenstahl Offentlig Hitler. Den 18. November ble Hun mottatt Av Henry Ford I Detroit. Olympia ble vist på Chicago Engineers Club to dager senere. Avery Brundage, President I Den Internasjonale Olympiske Komiteen, roste filmen og holdt Riefenstahl i høyeste aktelse. Hun forhandlet Med Louis B. Mayer, og Den 8. desember brakte Walt Disney henne på en tre timers tur som viste Henne Den pågående produksjonen Av Fantasia.
fra Goebbels Dagbøker lærte forskerne At Riefenstahl hadde vært vennlig med Joseph Goebbels Og hans kone Magda, deltok i operaen med dem og gikk til hans fester. Riefenstahl hevdet At Goebbels var opprørt da Hun avviste hans tilnærmelser og var sjalu på hennes innflytelse På Hitler, ser henne som en intern trussel. Hun insisterte derfor på at hans dagbokoppføringer ikke kunne stole på. Ved senere redegjørelser, Goebbels tenkte høyt På Riefenstahl filmproduksjon, men ble sint med det han så på som hennes overforbruk På Nazi-gitt filmskaping budsjetter.
Ikonografirediger
I Viljens Triumf hevder Tom Saunders at Hitler tjener som gjenstand for kameraets blikk. Saunders skriver: «Uten å benekte at» tøylesløs maskulinitet «(Hitlers og SS ‘»sexiness») tjener som gjenstand for blikket, vil jeg foreslå at ønsket også er rettet mot det feminine. Dette skjer ikke i de kjente sekvensene av adoring kvinner hilsen Hitlers ankomst og kavalkade Gjennom Nuremberg. I Disse Hitler klart forblir fokus for tiltrekning, som mer generelt i visuell behandling av hans masse følgende. Snarere er det kodet i representasjon av flagg og bannere, som ble skutt på en slik måte at de ble visuelt ønskelige så vel som sterke politiske symboler.» Flagget fungerer som et symbol på maskulinitet, likestilt med nasjonal stolthet og dominans, som angivelig kanaliserer menns seksuelle og maskuline energi. Riefenstahls filmatiske innramming av flaggene innkapslet dens ikonografi. Saunders fortsetter, » effekten er en betydelig dobbel transformasjon: bildene mekaniserer mennesker og puster liv i flagg. Selv når bærerne ikke er mest nedsenket under havet av farget klut, og når ansiktsegenskaper er synlige i profil, oppnår de verken karakter eller særpreg. Mennene forblir maur i en stor bedrift. Som kontrast og paradoksalt, flaggene, enten noen få eller hundrevis peopling rammen, anta distinkte identiteter».
bruk av musikkrediger
Riefenstahl forvrenger Den diegetiske lyden i Viljens Triumf. Hennes forvrengning av lyd antyder at hun var påvirket av tysk kunstkino. Påvirket Av Klassisk Hollywood kino stil, tysk kunstfilm ansatt musikk for å forbedre fortellingen, etablere en følelse av storhet, og for å øke følelser i en scene. I Viljens Triumf brukte Riefenstahl tradisjonell folkemusikk til å akkompagnere og intensivere sine skudd. Ben Morgan kommenterer Riefenstahls lydforvrengning: «I Viljens Triumf etterlater den materielle verden ingen lydinntrykk utover musikken. Hvor filmen kombinerer diegetisk støy med musikken, er effektene som brukes menneskelige (latter eller jubel) og gir en rytmisk forlengelse til musikken i stedet for en kontrast til den. Ved å erstatte diegetisk lyd bruker Riefenstahls film musikk for å kombinere dokumentaren med det fantastiske.»Musikken erstatter live lyden av hendelsen og funksjoner for å formidle betydningen av hennes skudd. Den akkompagnerte musikken formidler meningen bak bildene, den nasjonale stoltheten.
Første Verdenskrig
Da Tyskland invaderte Polen den 1. September 1939, Ble Riefenstahl fotografert i Polen iført en militær uniform og en pistol på beltet i selskap med tyske soldater; hun hadde reist Til Polen som krigskorrespondent. Den 12. September var hun I Byen Koń da 30 sivile ble henrettet som hevn for et påstått angrep på tyske soldater. Ifølge hennes memoarer, Riefenstahl prøvde å gripe inn, men en rasende tysk soldat holdt henne med pistol og truet med å skyte henne på stedet. Hun sa hun ikke visste ofrene Var Jøder. Fotografier av En potensielt fortvilet Riefenstahl overleve fra den dagen. 5. oktober 1939 var Riefenstahl tilbake i det okkuperte Polen og filmet hitlers seiersparade i Warszawa. Etterpå forlot Hun Polen og valgte å ikke lage Flere Nazirelaterte filmer.
Den 14. juni 1940, den Dagen Paris ble erklært åpen by av franskmennene og okkupert av tyske tropper, Skrev Riefenstahl Til Hitler i et telegram: «med ubeskrivelig glede, dypt beveget og fylt med brennende takknemlighet, deler Vi med deg, min Fü, din Og Tysklands største seier, tyske troppers inntreden I Paris. Du overgår alt menneskelig fantasi har makt til å tenke, oppnå gjerninger uten parallell i menneskehetens historie. Hvordan kan vi noensinne takke deg? Hun forklarte senere: «Alle trodde krigen var over, og i den ånden sendte jeg kabelen Til Hitler». Riefenstahl var Venn Med Hitler i 12 år. Men Hennes forhold til Hitler gikk sterkt ned i 1944 etter at broren hennes døde på den russiske Fronten.
Etter Nuremberg rally-trilogien og Olympia begynte Riefenstahl arbeidet med filmen Hun hadde prøvd og feilet i å regissere en gang før, Nemlig Tiefland. På Hitlers direkte ordre betalte den tyske regjeringen henne syv millioner Reichsmarks i kompensasjon. Fra 23. September til 13. November 1940 filmet hun I Krü nær Mittenwald. Statister spille spanske kvinner og bønder ble trukket Fra Romani internert i En leir I Salzburg-Maxglan som ble tvunget til å jobbe med henne. Filming på Babelsberg Studios i Nærheten Av Berlin begynte 18 måneder senere i April 1942. Denne gangen ble Sinti-og Romfolket Fra marzahn-fangeleiren i Nærheten Av Berlin tvunget til å jobbe som statister. Nesten til slutten av livet, til tross for overveldende bevis på at konsentrasjonsleirens beboere hadde blitt tvunget til å jobbe med filmen ubetalt, Fortsatte Riefenstahl å opprettholde alle film statister overlevde og at hun hadde møtt flere av dem etter krigen. Riefenstahl saksøkte Filmskaperen Nina Gladitz, som sa Riefenstahl personlig valgte statister på deres holdeleir; Gladitz hadde funnet En Av Romani overlevende og matchet hans minne med stillbilder av filmen for en dokumentar Gladitz var filming. Den tyske domstolen dømte I stor grad Til Fordel For Gladitz, erklærte At Riefenstahl hadde visst statister var fra en konsentrasjonsleir, men de ble også enige Om At Riefenstahl ikke hadde blitt informert Romani ville bli sendt til Auschwitz etter filming var fullført.
Dette problemet kom opp igjen i 2002, da Riefenstahl var 100 år gammel, og hun ble tatt til retten av En Romgruppe for å nekte Nazistene hadde utryddet Romani. Riefenstahl unnskyldte seg og sa: «jeg beklager at Sinti og Roma måtte lide under Nasjonalsosialismens periode. Det er kjent i dag at mange av dem ble drept i konsentrasjonsleirer».
i oktober 1944 flyttet Produksjonen Av Tiefland til Barrandov Studios I Praha for å filme inne. Overdådige sett gjorde disse bildene noen av de mest kostbare av filmen. Filmen ble ikke redigert og utgitt før nesten ti år senere.
Siste Gang Riefenstahl så Hitler var da Hun giftet Seg Med Peter Jacob den 21. Mars 1944. Riefenstahl og Jacob skilte Seg i 1946. Da Tysklands militære situasjon ble umulig tidlig i 1945, forlot Riefenstahl Berlin og haiket med en gruppe menn, og forsøkte å nå sin mor, da Hun ble tatt i varetekt av Amerikanske tropper. Hun gikk ut av en holdeleir, begynner en rekke rømming og arrestasjoner over det kaotiske landskapet. Til slutt kom Hun hjem på en sykkel, fant Hun Ut At Amerikanske tropper hadde beslaglagt huset hennes. Hun ble overrasket over hvor vennlig de behandlet henne.
Avverget filmprosjekterrediger
De Fleste Av Riefenstahls uferdige prosjekter gikk tapt mot slutten av krigen. Den franske regjeringen konfiskerte alt hennes redigeringsutstyr, sammen Med Produksjons hjulene Av Tiefland. Etter år med juridisk krangel ble disse returnert til Henne, men den franske regjeringen hadde angivelig skadet noen av filmlagrene mens de prøvde å utvikle og redigere den, med noen få viktige scener manglet (Selv Om Riefenstahl var overrasket over å finne de opprinnelige negativene For Olympia i samme forsendelse). Under filmingen Av Olympia ble Riefenstahl finansiert av staten for å skape Sitt eget produksjonsselskap I sitt eget navn, Riefenstahl-Film GmbH, som ikke var involvert i hennes mest innflytelsesrike verk. Hun redigerte og kalte det gjenværende materialet Og tiefland hadde premiere 11. februar 1954 I Stuttgart. Det ble imidlertid nektet inngang til Cannes Film Festival. Selv Om Riefenstahl levde i nesten et halvt århundre, Var Tiefland hennes siste spillefilm.
Riefenstahl prøvde mange ganger å lage flere filmer på 1950-og 1960-tallet, men ble møtt med motstand, offentlige protester og skarp kritikk. Mange av Hennes filmskapere i Hollywood hadde flyktet Fra Nazi-Tyskland og var usympatiske for henne. Selv om både filmprofessorer og investorer var villige til å støtte hennes arbeid, ble de fleste prosjektene hun forsøkte stoppet på grunn av stadig fornyet og svært negativ publisitet om hennes tidligere arbeid for Det Tredje Riket.
I 1954 insisterte Jean Cocteau, som i stor grad beundret filmen, På At Tiefland skulle vises på Filmfestivalen I Cannes, som han arrangerte det året. I 1960 forsøkte Riefenstahl å hindre filmskaperen erwin Leiser fra å sidestille scener Fra Triumph des Willens med opptak fra konsentrasjonsleirer i sin film Mein Kampf. Riefenstahl hadde store forhåpninger til Et samarbeid Med Cocteau Kalt Friedrich und Voltaire («Friedrich Og Voltaire»), hvor Cocteau skulle spille to roller. De trodde filmen kunne symbolisere elsk-hat-forholdet Mellom Tyskland og Frankrike. Cocteaus sykdom og død i 1963 satte en stopper for prosjektet. En musikalsk remake av Das Blaue Licht («The Blue Light») med et engelsk produksjonsselskap falt også fra hverandre.
På 1960-tallet ble Riefenstahl interessert I Afrika fra Ernest Hemingways Green Hills Of Africa og Fra Fotografiene Av George Rodger. Hun besøkte Kenya for første gang i 1956 og Senere Sudan, hvor hun fotograferte Nuba-stammer som hun sporadisk bodde sammen med, og lærte om deres kultur slik at hun kunne fotografere dem lettere. Selv om hennes filmprosjekt Om moderne slaveri, Die Schwarze Fracht («Den Svarte Lasten») aldri ble fullført, kunne Riefenstahl selge stillbildene fra ekspedisjonen til magasiner i ulike deler av verden. Mens speideren skyting steder, hun nesten døde av skader mottatt i en lastebilulykke. Etter å ha våknet opp fra koma i Et Nairobi sykehus, hun ferdig med å skrive manus, men ble snart grundig forpurret av lite samarbeidsvillige lokalbefolkningen, Suezkanalen krisen og dårlig vær. Til slutt ble filmprosjektet avblåst. Likevel Ble Riefenstahl Innvilget Sudansk statsborgerskap for sine tjenester til landet, og ble den første utlendingen som mottok Et Sudanesisk pass.