Rick Hall
I 1959 aksepterte Hall Og Sherrill Et tilbud Fra Tom Stafford, eieren Av et platestudio, for å hjelpe til med å sette opp et nytt musikkforlag i Byen Firenze, kjent Som Florence Alabama Music Enterprises, eller FAME. Men I 1960 oppløste Sherrill Og Stafford partnerskapet, og Forlot Hall med rettigheter til studionavnet.
Halls første suksess som produsent i et lite studio var Med En av Hans første innspillinger, Arthur Alexanders «You Better Move On» i 1961. Den kommersielle suksessen til albumet ga Hall økonomiske ressurser til å etablere et nytt, større PLATESTUDIO PÅ Avalon Avenue I Muscle Shoals. Den sangen ble den første gullplaten i Muscle Shoals historie; På den tiden hadde Hall lisensiert Den Til Dot Records. Songen vart spelt inn av andre, inkludert The Rolling Stones i 1964. På den tiden var hans musikere Blant Annet Norbert Putnam, David Briggs, Peanut Montgomery og Jerry Carrigan.
Selv Om Hall vokste opp i en kultur dominert av countrymusikk, hadde Han en forkjærlighet For r &b-musikk, og i Den svært segregerte Delstaten Alabama brøt Han regelmessig lokal politikk og spilte inn mange svarte musikere. «Svart musikk bidro til å utvide mine musikalske horisonter og åpne mine øyne og ører for den utbredte appellen til den såkalte rase-musikken som senere ble kjent som «rhythm and blues». Halls suksesser fortsatte etter at den Atlanta-baserte agenten Bill Lowery fikk ham til å spille inn, og studioet produserte hits for Tommy Roe, Joe Tex, The Tams og Jimmy Hughes. Men I 1964 Ble Halls faste studiegruppe-David Briggs, Norbert Putnam, Jerry Carrigan, Earl «Peanut» Montgomery og Donnie Fritts-frustrert over å bli betalt minimum fagforeningslønn Av Hall, og forlot Muscle Shoals for å sette opp et eget studio i Nashville, Tennessee. Hall satte så sammen et nytt studioband, Inkludert Spooner Oldham, Jimmy Johnson, David Hood og Roger Hawkins, og fortsatte å produsere hit records.
hall ‘ s FAME studio blomstret. «Ved midten av 60-tallet hadde det blitt et arnested for popmusikere av ulike striper, inkludert The Rolling Stones, Otis Redding, Wilson Pickett, Clarence Carter, Solomon Burke og Percy Sledge,» Ifølge Los Angeles Times. Sangeren Aretha Franklin krediterte Hall For «vendepunktet» i sin karriere i midten av 1960-tallet, og tok Henne fra en sliter artist til «Queen Of Soul». Ifølge Hall, en av grunnene TIL BERØMMELSE suksess i en tid med sterk konkurranse fra studioer i andre byer var at han oversett spørsmålet om rase, et perspektiv han kalte «colorblind». «Det var en farlig tid, men studioet var en trygg havn hvor svarte og hvite kunne jobbe sammen i musikalsk harmoni,» Skrev Hall i sin selvbiografi. Tiår senere refererte En publikasjon I Malaysia Til Hall som En «hvit spelemann som ble en usannsynlig kraft i soulmusikk».
i 1966 hjalp Han med å lisensiere Percy Sledges «When A Man Loves A Woman», produsert Av Quin Ivy, Til Atlantic Records, noe som førte til en fast avtale Hvor Atlantic sendte musikere til Halls Muscle Shoals studio for å spille inn. Studioet produserte ytterligere hitplater for Wilson Pickett, James & Bobby Purify, Aretha Franklin, Clarence Carter, Otis Redding og Arthur Conley, og styrket Halls rykte som en Hvit Sørstatsprodusent som kunne produsere og konstruere hits for black Southern soul singers. Han produserte mange økter med gitarist Duane Allman. Han produserte også innspillinger for andre artister, inkludert Etta James, som han overtalte Til Å spille Inn Clarence Carters sang «Tell Mama». Men hans brennende temperament førte til slutten av forholdet Til Atlantic etter at Han kom inn i en fistfight med Aretha Franklins ektemann, Ted White, i slutten Av 1967.
I 1969 etablerte FAME Records, med artister Som Candi Staton, Clarence Carter og Arthur Conley, en distribusjonsavtale Med Capitol Records. Hall vendte så oppmerksomheten bort fra soulmusikk mot mainstream pop, og produserte hits for Osmonds, Paul Anka, Tom Jones og Osmond-familien. Også i 1969 forlot Et ANNET FAME studio husband, Muscle Shoals Rhythm Section, kjærlig kalt The Swampers, bestående Av Barry Beckett (keyboard), Roger Hawkins (trommer), Jimmy Johnson (gitar) og David Hood (bass), FAME studio for å grunnlegge det konkurrerende Muscle Shoals Sound Studio på 3614 Jackson Highway I Sheffield, med oppstartsfinansiering fra Jerry Wexler. I ettertid, Hall ansatt Fame Gjengen som det nye studio band.
FAME Records var uavhengig i 1962-1963. Hall signerte en distribusjonsavtale Med Vee-Jay fra oktober 1963 til juni 1965. Han flyttet sitt merke Til Atlantic distribution November 1965-September 1967. I Mai 1969 Til Mai 1971 ble plateselskapet distribuert Av Capitol, og til Slutt til United Artists Fra Mai 1972 til ca. April 1974.
studioet fortsatte å gjøre det bra gjennom 1970-tallet og Hall klarte å overbevise Capitol Records om å distribuere FAME recordings. I 1971 ble Han Kåret Til Årets Produsent Av Billboard magazine, et år etter å ha blitt nominert Til En Grammy Award i samme kategori. I samme år, Mac Davis registrert den første av hans 12 album PÅ FAME studio; fire av sangene fikk senere gull-og platinaplater.
Gjennom 1970-tallet fortsatte Hall å bevege seg tilbake mot countrymusikk, og produserte hits For Mac Davis, Bobbie Gentry, Jerry Reed og The Gatlin Brothers, samt å returnere til Arbeidet For The Osmonds da De flyttet til country. Han jobbet også med låtskriveren Og produsenten Robert Byrne for å hjelpe Et lokalt barband, Shenandoah, topp national Hot Country Songs chart flere ganger på 1980 – og 1990-tallet. Hans katalog inkluderte «I Swear» skrevet Av Frank Myers og Gary Baker. I 1985 ble Han innlemmet I Alabama Music Hall Of Fame, med henvisning til Ham som » Far Til Muscle Shoals Music.»
I 2007 reaktiverte Hall plateselskapet FAME Records gjennom en distribusjonsavtale MED EMI.
Artister som spilte INN PÅ FAME i de påfølgende årene inkluderer Gregg Allman som spilte Inn Southern Blood LP, Drive-By Truckers, Jason Isbell, Tim McGraw med hiten I Like It, I Love It, The Dixie Chicks, George Strait, Martina McBride, Kenny Chesney og andre.